日前公布的金曲奖入围名单一公布后，引起不少人“哗然”。正当我们还以本位主义思考
台湾是华人音乐输出主力的自信国度时，殊不知中国大陆的音乐人以几倍速的战力超越我
们。
许多人还沾沾自喜音乐圈的大咖偶像，都是Made in Taiwan的同时，这份金曲奖入围名单
无疑是一记当头棒喝。提醒我们，好日子不多了，再不奋力图强，哪天台湾最引以为傲的
音乐大咖梦工厂也生不出造梦者的话，那就尴尬了。
去年台语女歌手就拱手让人，给了上海姑娘李娅莎抱回。去年这个奖就引起轩然大波。许
多人讨论一位不会讲台语的人竟然拿走台语女歌手奖，这不是一件很讽刺的事吗？
老实说报名规章里头也没规定唱方言的就一定需要熟稔该语种，李娅莎的专辑论制作论唱
功都极具新意，算是为陈年台语歌曲传统路线丢下了一枚震撼弹。
今年中国歌手入围气势强大，两位李姓歌手的专辑就有10项入围。新人李荣浩的《模特》
及李健的《李健拾光》各五项入围。四川姑娘刘思涵的《拥抱你》也入围三项(她入围新
人，作曲人与制作人皆是戴佩妮)。刘思涵当初有选秀节目加持，该专辑曝光度也不错，
入围新人奖理所当然。
倒是李荣浩与李健确实是赛前知名度不高，一入围就一战成名。然而李荣浩专辑里那首“
两个人”实在太神似约翰梅尔的“圣派屈克节”一曲，前奏到主歌的拍谱几乎一样，副歌
差异度略高罢了。
如果这个“致敬”问题没有说明的话，最后若真让他得奖，想必会造成对金曲奖评审群专
业度的高度质疑。(虽然我们不否认约翰梅尔这派风格很容易有相似度，但像到这种程度
就难免有鬼)
两位黑马李姓歌手的专辑都是优质制作，但让李健这张专辑在最佳编曲人一奖，竟然入围
三个名额？我个人的好奇是，站在“赢家全拿”的立场上思考，入围很多奖可以认同。但
编曲一奖被这张专辑占走三个名额，不就凸显出，是否评审们认为整年度其他乐手的歌曲
编曲相形逊色？
这显然是评审团队对当下音乐产业提出很多不满问号了(或是我多想)，否则五项入围被这
张专辑占掉三席，实在看不透这个用意。
我并不认为别人有这么烂，或是李健这张真的好到需要入围三席编曲人吗？就这种颁奖典
礼来看，这道入围是有问题的。当然，也有可能评审真心觉得这张专辑就是一张不世出的
好专辑，给这么多项入围才对得起他。
今年看起来最开心的入围项目，应该是年度最佳歌曲与乐团类别，这两项都分别给出了入
围者的意义。
年度歌曲中，蛰伏多年的张震岳改以原住民名字“海雅谷慕”发片，整张专辑行云流水，
舒缓而诚恳的乐音打动了很多人。独立乐团界的中生代人气乐团Tizzy Bac为沉闷无解的
人生困境寻找方向，五月天的“入阵曲”更是向当时的洪仲丘案、大埔案和反核等议题社
会议题表态，摇滚本质就是为社会发声，五月天这首歌入围实至名归。倒是流行性十足的
“姐姐”也卡位成功，谢金燕这几年成功转型台客精神，让台客舞曲也能潮味十足，姐姐
确实功不可没。但这些歌曲要挑战李宗盛的“山丘”一曲，可能难度也不小，毕竟用歌写
人生这门境界，李宗盛永远是时代先锋。
乐团类别更是一口气入围七团，看得出来评审们试图鼓励百花齐放，而这些乐团之前更是
参与了众多社会运动，灭火器经过太阳花运动后，俨然成为学运代表精神。
从乐团反观台湾近年流行音乐递变，乐团没有太多创作包袱与K歌限制，才能有这么多创
意佳作。倒是一票天王天后，成了流行乐底下的复制贴上制造机，那就别怪今年怎么会让
几项大奖纷纷让手中国人，该讨论的是自己的不争气，而不是中国人怎么把入围名单染红
了。
http://appledaily.com.tw/realtimenews/article/forum/20140522/402099/
(苹果日报)