前言：
想到上次发个文，跟SK一起唸了大半夜的哲学经，然后?然后就懒得编辑修订了。这边又没
有稿费，对呀。所以这篇大概也会是写完就放置，随便讲两句而已，反正大不了学某J一样
半退网 嗯嗯嗯嗯
我知道很多人对这部很有意见(我已经看到wl捏住鼻子了)，也知道很多人喜欢这部(尤其在
全肯定ㄏㄊ缸超受欢迎)，甚至有外国老哥问我能不能帮忙寄这次台湾重印的塑胶(还是觉得
欧美ㄏㄊ的脑回路很迷幻)，反正至少这部商业上很成功，搞到圈子内外的人在动画化前都
知道了。
至于商业百合，喔不，我是说“商业化成功的百合作品”。大概想想这几年成功的案例，我
个人认为都带点“喜剧化”的“欢乐瞎搞”元素。没错，丽孤水狗，我的最爱，丽孤水狗，
我的最爱。
那在众多商业作里，这个姆み到底强在哪呢？全肯定ㄏㄊ们肯定可以吹半天，我这篇只想提
一个或许无关宏旨的原因而已，至少我个人不只享受阅读这个作品，甚至因为这个原因挺敬
佩みかみてれん的笔力的。
正文：
轻小说十之八九有青春崇拜倾向，从我开始看动漫轻小以来，这个圈子的商业作品也持续让
高中生拯救世界20年了。岁月不饶人？岁月慕留人。当年看漫画的小孩变成ptt大叔了、某
些百合创作者也都是西洽一贴，底下一片破防的大叔。所以今天生产的作品里描写的青春，
自然不会是现在此刻的高中生，而是在考察跟想像中还参杂着既定老套路跟怀旧元素，不乏
作者跟读者群的青春回忆。(你可能觉得这是废话，对，这又不是2024高中的实况报导)
我与在创作的朋友聊过一种创作困难：要怎么把握21世纪少男少女的心理，并成功过度到青
春(不?)结束的30岁。我们觉得很多同辈创作者的作品并不成功，不是代表性的问题(例如偏
爱描写边缘族群)，而是心理状态的掌握上常常写着写着滑到20世纪的心理写实、存在主义
作品去。有点像是写一写变成一个津岛祐子(的脚色)在说话，或是大江健三郎(的脚色)在思
考。啊姆み在那个白烂不负责文体的商业表面下，却很实在地触及到了问题的核心，虽然是
用一种很神奇的手段......
那个核心我姑且称之为“Z世代的理论狂倾向”：这是一种尝试，从小暴露在过多资讯下，
屡屡尝试捕捉太过缤纷的现实(而不得)；这是一种空想，因为实体人际关系过度疏离，通过
空想揣摩的练习曲；这也是一种建构，当我们的文化放弃了本质主义之后，新时代小朋友得
自己建构自己的身分认同；这当然更是一种渴望，成长过程中渴望认识新的人事物，也渴望
厘清自己与事物的关系。
这个东西，很多同辈创作者尝试用传统的(小说的)心理写实技巧去捕捉，但我觉得み做得特
别成功。虽然他写的是远离现实的虚构爱情喜剧，但他那看似荒诞的心里描绘，反而更像是
Z世代哈哈镜里的侧写。你瞧！这张过曝的丑照片是如此吸引人，不只看得到抖音文化下的
荒谬感，还有抖阴辣妹的现实性呢。(当然骨子里这还是一本传统的校园恋爱喜剧，你说无
甚高论，我完全OK。)
对于财色名气、边缘人阴角、小众嗜好、友情爱情....这些满天飞舞的老套议题，现在小朋
友都跟屑粉毛一样有很多想法，甚至还自己弄成一套言之成理的理论。都变成了一个个哈姆
雷特－想法太多，甚至瘫痪了行动。
还是大场奈奈最懂了：大家都说的太多了
https://imgur.com/a/Bkj4ZSV.jpeg
是我们的年代太纯朴?没有吧，贵古的老害发言而已。大叔阿姨们只是偶尔会困在自己成长
的年代，日暮途穷，看着夕阳想着年金问题之类的屁事，脑子当机想好好哭一场又哭不出来
而已。抖抖身上的灰尘，面对当代的新戏码，我们还是可以燃起一点兴致的。甚至，这次我
有点着迷了。(版众我不知道，至少我要这样骗自己，不然怎么面对这些把生涯规划当心理
辅导的小孩，干)
我也不知道我在写什么，但
我爱姆み!我爱姆み!
就酱。