SOUND DIRECTOR'S LETTER
※本单元包含对游戏本篇的剧情透露，建议通关后再行阅读。
发售感言
大家好，我是来自Intelligent Systems的金崎。《圣火降魔录 风花雪月》（以下简称《
风花雪月》）发售至今已经五年——啊，不对，还没那么久呢……总之，大家苦苦等待的
这一天终于来临了。《圣火降魔录 风花雪月 原声带》正式发售！这一切都要感谢各位与
《风花雪月》的支援等级升至“S”的玩家们。而您现在愿意将这份“遗失物”拾起——
开玩笑的（笑）——将它收入手中，真的万分感谢！
这次的曲目安排，是为了让大家能随着聆听感受到游戏的发展脉络。我认为这张原声带能
够与各位在《风花雪月》中留下的重要回忆并肩而行。虽然收录时间实在不短，但若能在
品茗小憩之际聆听至最后，将是我莫大的荣幸。
开发体制
这次，我金崎继续担任继前作《圣火降魔录 Echoes 另一位英雄王》（以下简称《Echoes
》）之后的 Intelligent Systems 方面的音效总监以及首席作曲者。
与我合作的，还有曾在《圣火降魔录 无双》中共事的光荣特库摩游戏（Koei Tecmo
Games）方面的音效总监木下洋介先生（以下简称木下先生）与其音效团队；以及自《圣
火降魔录 觉醒》（以下简称《觉醒》）起便参与FE系列配乐制作的近藤岭先生，他在《
if》中也与我并肩作战、组成“攻阵・防阵”的伙伴，来自T's MUSIC；还有身为《觉醒
》《if》《圣火降魔录 Heroes》音效总监，亦是本公司音效团队值得信赖的伙伴森ちゃ
ん（森下弘生）；以及所有演奏者、声优、音效工程师、本公司的音效团队成员们——当
然还有辻横由佳女士。每个人都运用自己所拥有的战技与策略，齐心协力打造出《风花雪
月》的音乐。
像这样由任天堂、光荣特库摩游戏、Intelligent Systems 三家公司共同开发的体制，对
我而言也是第一次的经验。或许在开发过程中，也给木下先生和光荣特库摩的各位添了不
少麻烦。但能够共同朝着同一目标全力投入制作游戏，对我来说是难忘又宝贵的经历。横
滨与京都之间的物理距离，在每日频繁的聊天室交流下几乎感受不到，如今回想当时的日
子，心中充满怀念，一边写下这些文字也不禁感慨万千。《风花雪月》开发团队对FE系列
怀有炽热的情感，在整个开发期间全心投入、全力以赴。真的辛苦大家了！也由衷地感谢
大家。请容我借此机会，再次深深致谢。
在这部作品的完成过程中，获得了无数人的协助，但其中绝不能忘记的那个男人，就是我
们公司的导演——草木原俊行（以下简称草木原）。虽然可能有点夸张，但我们彼此真的
像是赌上了一切来开发这部作品。能够让我将如此多的情感投注在这部作品上，也是因为
草木原的认真与觉悟深深传达给了我。与草木原的合作，从前作《Echoes》时期就已开始
。还记得在《Echoes》的开发结束后过了一阵子，大约是2017年春天吧，他对我说：“金
崎君，我想到了一款这样的游戏。”然后摊开的资料里，已经记载着壮阔的芙朵拉历史。
草木原对于音乐也怀有明确的愿景，为了具现化他的构想、也为了能提出更好的提案，我
从那时起便开始思考音乐的方向性。
音乐概念
《士官学校篇》与《战争篇》音乐的对比。
这次全新在 Nintendo Switch 上推出的全新作《圣火降魔录》（Fire Emblem），故事分
为“士官学校篇”与“战争篇”两部分。浮现脑海的关键词是“青春”与“战记”。那么
，如何用音乐来表现这两个相对的主题呢？
我希望在音乐中同时能让大家感受到从“士官学校篇”（青春）切换到“战争篇”（战记
）的明显变化，以及随着时间流逝故事逐渐展开的“流动感”。
首先，为了让“切换”的明确感受得以呈现，我决定让两部分的曲风形成鲜明对比。具体
方案之一，是在战斗地图的曲调“节奏感”上做出差异。
在“士官学校篇”中，为了表达即将展开的故事的期待感，以及身为士官学校学生的角色
们青春洋溢、气势十足的形象，采用轻快且带有疾走感的节奏为轴心，搭配流行音乐风格
的轻盈音色，以及琶音和切分音等动感旋律（例如：【芙朵拉的晓风〈Disc1-05〉】、【
天裂流星〈Disc2-18〉】等）。
反之，在“战争篇”中，节奏放慢，以厚重且有力的节奏为中心，融合史诗感的音色与合
唱，创造出充满生命力的声响，借此展现经过时间历练、成长后的角色们的勇敢、觉悟，
以及震撼人心的“战场感”（例如：【野望的地平〈Disc3-03〉】、【天地的边界〈
Disc4-08〉】等）。
从“士官学校篇”到“战争篇”的时间流动意识
另外，为了让故事中时间的“流动”，也就是角色们内心变化的感觉更为明确，我特别控
制了和声的色彩感，因为和声是左右曲风氛围的重要因素。
“士官学校篇”的和声像是春天到初夏的感觉，偏向较为轻盈与淡雅的色调；而“战争篇
”则像是秋天到冬天，和声偏重且浓郁。这部分多少带有主观色彩，请您大致感受即可（
笑）。
此外，随着故事逐渐深入核心，越往后奏出的曲子越多使用带有深度的短调。
在本作中，完成其中一条路线后，还可以带着那份余韵重新回到“士官学校篇”游玩。选
择不同路线的话，可能会让人感到一丝淡淡的哀愁……
游戏里虽然将每条路线作为不同的历史并列呈现，但我们玩家是逐条完成，能感受到像是
一个完整故事在时间中流动的感觉。
因此，我们在制作“士官学校篇”的曲子时，目标是创作出带有明亮色彩中，带点怀旧而
非完全哀伤的淡淡哀愁感的音乐。
为表现世界观所采用的音乐风格
本作的世界设定虽以中世为主题，但作为“福朵拉”的历史背景，与现实世界截然不同，
宛如超越时代的世界观浮现。因此，我们不仅使用了生音的管弦乐，也跨界融合了非现实
感的合成器音色，以及Trap、Dubstep、EDM等现代音乐风格与表现手法，避免明确呈现特
定时代感，而是将其抽象化。
这种手法以微量方式融入每首曲子中；在特定场景，则有意以明确偏向数位音色的曲风来
表现异次元的科技感，例如【香巴拉 ex-区域017〈Disc4-13〉】等曲目。
借由这样的曲群，音乐本身便能让玩家感受到传承自《圣火降魔录》的特色，同时享受崭
新的感官体验，我们在这两者间谨慎取得平衡。
本作主题曲【圣火降魔录 风花雪月 主题曲〈Disc1-01〉】曾用于2018年E3（电子娱乐展
）宣传影片，我们将上述所有元素浓缩于此曲，希望一听就能让人明白本作音乐的方向性
。
任天堂制作人横田弦纪先生特别指示“要以圣火降魔录主题曲作为开头”，于是我们思考
用不一样于以往《圣火降魔录》的编曲方式来演奏旋律，做出只有本作才有的风格，于是
这首曲子就诞生了。
横田先生总是在关键时刻给予宝贵建议，真的非常感谢他！我当时在东京出差的饭店实况
观看E3发表，当游戏名称华丽揭晓时，那份感动至今仍历历在目，也让我深感责任重大，
必须创作出令人满意的作品。
骑士团带领的多人对战音效表现
《风花雪月》新系统“骑士团”的多人战斗演出是本作特色之一，为此音乐也进行了新的
尝试。
实际上开发初期，像过去作品《觉醒》和《if》一样，地图曲采取“静”，战斗曲则为“
动”的方式来设计。但进展到某阶段时，测试玩家草木原提出意见：“能不能让人更感受
到多人对多人大合战的氛围呢？”因此我们开始重新检视音效设计。
“骑士团”系统启用后，我们本来就希望战斗中能播放骑士团的呐喊声、脚步声与剑击音
效，增强临场感；但如何在地图状态下表现合战感仍是摸索中。与制作人森先生讨论后，
我们达成结论：在地图阶段用音乐表现“合战感”是最合适的方式。
因此，在曲子编排上我们特别强调打击乐，提升整体紧张感并保持一定强度，并安排安静
段落以增加戏剧性，这样才能从角色心境出发，呈现“动态”的战场感。反之，战斗曲（
收录于Bonus Disc）本身已含丰富声响，若再像《觉醒》和《if》般强调旋律来增加华丽
度，将导致声音资讯过多，反而干扰骑士团的喊声与音效，互相抵销优点。所以战斗阶段
，我们调整成由音效整体来展现多人合战氛围，而非仅靠音乐。
编曲上，将旋律处理成干脆利落的断奏(staccato)，并加入节奏明快的打击乐，借此强化
战斗中的近距离激烈感和大规模感，创造一种真实“动”态的音响设计。基于这些考量，
本作的战斗曲并非用来单独聆听，而是作为整体音响演出的组成部分。
此外，根据这一设计方针，我们在某首曲子中反向操作，故意在战斗曲里表现“静”的意
象，产生前所未有的意外感并强化特定场景的效果。这首曲子就是【花片的葬列〈Bonus
Disc-10〉】。当我向近藤先生提案这曲子时，他不负所望，创作出远超我预期的感人曲
调……让人不禁感动落泪。
关于敌将战斗阶段的BGM设计理念
敌将专属战斗曲（【刚击〈Disc1-13〉】、【死线〈Disc4-14〉】、【交わらぬ道〈
Disc3-17〉】、【贯く意志〈Disc4-02〉】）在本作中也有新的尝试。过去作品中，敌将
专用曲通常只在战斗中播放，地图阶段不会切换到该曲。
而本作则基于“一旦与敌将对峙后，之后的战斗阶段都算是敌将战斗阶段”的概念，尝试
让地图与战斗曲都切换成敌将专用曲。这样一来，敌将战斗的紧张感能持续保留，玩家也
能更充分细细品味敌将专用曲（笑）。
《圣火降魔录》的主题旋律
作为《圣火降魔录》系列新作，本作在关键处处运用了大家熟悉的“圣火降魔录主题曲”
旋律。不晓得大家注意到了多少呢？
例如标题画面曲【炎之纹章〈Disc6-14〉】就是象征本作《圣火降魔录》的曲子，以富有
深意的编曲呈现。加尔古=玛库大修道院的钟声，则让人感受到士官学校生活的开始。
除此之外，还在几首曲目中部分使用了该主题旋律，让玩家能感觉到这是《圣火降魔录》
系列中的一作。
另外，除了“圣火降魔录主题曲”外，我们也积极将过去作品中如取得道具时的音效（
Jingle）以符合本作音响形象的音色重新编曲并使用，这是在与木下先生及辻横先生反复
讨论后决定的。
以旋律相关性展开音乐构成
本作故事内容及文字表达比过去作品更为复杂且资讯量庞大，因此我们希望游戏整体保持
平衡，反而让音乐简洁易懂。
因此，曲子没有为了增加数量而细分场景，也没有不断增加旋律元素，而是严选曲目及曲
调，让整体能被统整在较大的分类之中，并且对旋律进行明确的角色与势力的定义。
另外，对于意义相近但深度不同的曲子，也透过旋律这个共通点加以连结，并用编曲来做
出差异。像是【蒸气之幸福〈Disc2-09〉】与【安宁之地〈Disc5-10〉】就是这样的例子
。
先前提及的本作主题曲【圣火降魔录 风花雪月 主题曲】及主题歌【弗雷斯贝尔古的少女
〈Disc5-12〉】中，后者因为有歌词，是从某个角色视点歌唱，但旋律本身则是用来包罗
整体《风花雪月》世界并留下深刻印象。副歌的旋律象征主人公、班长和学生们，而A段
旋律则散布在多首曲中，营造出游戏通篇的统一感。
此外，在规划追加内容“煤闇章”的旋律时，因为舞台设定在地下，我们将【加尔格=马
库大修道院的日常〈Disc1-10〉】中的A段旋律做了“反行”（旋律上下反转）的处理。
这让侧故事展现与本篇不同的世界观，同时也保有《风花雪月》的统一感。
每首曲子中都藏有这样的巧思，听着专辑时，不妨带着“这首曲子用了这个旋律，会不会
是指向某个意义呢？”这样的推测来聆听，会很有趣。
最后的话
结束《风花雪月》的开发后，回想起来有很多故事，但特别想留在这里的是：这是我第一
次在开发过程中哭得这么多（笑）。玩过游戏的各位应该能理解吧……那令人动容的剧本
、全语音演出的魅力角色们、以及透过环境音效和效果音营造出的临场感世界。
在音乐方面，我刻意设计来支撑这一切的“情感氛围”。不仅是单独聆听曲子时，而是配
合台词时，心灵如何被触动，我都用自己的情感来进行调整和除错（笑），仔细地微调每
个细节。
由于长时间沉浸在《风花雪月》的世界中，到了开发后期，不只是游戏，连我的情绪都开
始“当机”了（笑），几乎每天都在音效室里掉眼泪……可能也是因为年纪的关系吧……
。
完成曲子制作与实装后，我反复玩游戏进行通关测试并微调平衡，与长期一起开发的伙伴
们的回忆交织著。当听到【安宁之地】作为背景音乐，随着索蒂斯说出“来吧，快点行动
！”这句话时，我感觉这句话像是多重伏笔回响般强烈，情不自禁地突然泪流满面（笑）
。（此处想像BGM是【约定〈Disc2-11〉】）
总之，写了这么长一段，不知道大家感觉如何呢？坦白说，害怕这些幕后故事会不小心破
坏了大家美好的回忆（汗）。但既然大家对本作音乐有兴趣，我也想为大家做点什么，代
表所有音乐开发人员写下这番话。谢谢大家耐心看到最后。未来，我们全体工作人员将继
续竭尽全力，为大家带来充满魅力的“FE”作品，恳请各位今后也多多支持。
就像士官学校的伙伴们经过五年后再度相会一样，我们也期待能再与大家相见……当然是
“和和气气”的喔！“怎么样，还没把《风花雪月》的原声带全听完吗？到底在干什么，
快点行动啊！”— By 苏谛斯
——音乐总监＆主要作曲 金崎猛（INTELLIGENT SYSTEMS）
肉、马铃薯、洋葱、胡萝卜。我们带来了最棒的食材，一起做了肉じゃが（肉马铃薯炖肉
）。“材料还有剩，不过如果明天还是做肉じゃが，可能会有点腻啊……”正当大家这么
想的时候，ザキ先生（金崎）突然从怀里拿出各种秘藏香料，摆满了桌子。大家一看，就
说：“那就用这些香料，明天来做咖哩吧！”就这样，我们决定挑战一道香气浓郁、味道
鲜明的新料理。希望能做出一道美味的菜。
作曲：森下弘生（INTELLIGENT SYSTEMS）
我负责制作《圣火降魔录》（FE）系列音乐已经是第三部作品了。这次作品中，为了区分
士官学校篇与战争篇，我们有一个概念——除了FE特色的宏大管弦乐，也希望加入EDM与
Electronica元素。
我觉得我的课题是，如何将“系列的传统”与“新鲜感”有机且具意义地融合到最佳形态
。我最先作曲的《野望之地平》正是基于这个概念，作为一个提案：“风花雪月的战争篇
音乐，这样的平衡如何？”从那里获得的回馈，成为后续曲子制作的支柱。
我对曲子有许多深厚的感情。像是《花片的葬列》，这曲子用小提琴、大提琴、钢琴、合
唱等每一种乐器，表达了蕾雅的思念、主角的想法、悲伤与救赎的形象。我自己曾经手指
受伤，弹这首曲子的钢琴时充满了悲痛感……如今这段经历也变成笑谈。还有《黎明之星
》，引用了金崎先生与森下先生创作的各地图旋律，最后衔接到圣火降魔录主题曲。曲尾
是一直未曾交会的小提琴与大提琴，共同演奏本作的主题动机。
正如生活在福多拉大陆的每个人都怀抱信念，每首曲子中的每个旋律与音色都蕴含着深意
。希望大家能透过原声带好好享受这些音乐。传统与创新的平衡一直很难拿捏，但最终，
我认为我们做出了既有FE特色，又能让人感受到“这就是风花雪月”的音乐。对我来说，
这不只是达成了最初的课题，也融入了自己的音乐表达，是份幸福的作品。
在此献给所有FE粉丝们，感谢你们。
作曲：近藤岭（T’s Music）
大家好。我是光荣特库摩游戏公司的木下。这次作品中，我负责效果音的制作以及音效资
料的实装与调整。
距今约30年前，当我第一次看到《暗黑龙与光之剑》那支电视广告时，感到非常震撼。没
想到时隔多年，我竟有幸参与该系列的开发。真希望当时还是中学生的自己能知道这件事
，真的很自豪。
在《风花雪月》的声音设计上，我不仅追求本作原创的表现，同时也非常在意要继承过去
圣火降魔录系列所建立起来的“那股味道”。从光标音效到角色的脚步声，我反复聆听过
去作品的音效，倾注心血一一制作。虽然很细微，但如果这些声音能让大家听起来感到舒
服，那就是我最大的喜悦。
而BGM则由金崎先生等多位优秀作曲家制作出动人的曲子。开发期间，每当金崎先生传来
新曲数据时，我总是不自觉停下手边工作，静静地聆听。（尤其是第一次听到《这世界的
顶点（Disc5-02）》时的震撼至今难忘！）
这张原声带里，收藏了许多这样的珍贵乐曲。希望大家能长久地欣赏。谨此衷心感谢所有
玩家与相关人员的支持。
声音总监 木下洋介（光荣特库摩游戏）
更进化的圣火降魔录系列——《风花雪月》。每个玩家都有不同的游玩方式，散落其中的
音乐相信都会给人深刻且难忘的印象。
士官学校篇采用了与过去系列不同的系统。为了让玩家在学园中度过的时间听音乐不会感
到厌烦、音乐印象也不会太过淡薄，同时也要呈现时间流逝的感觉，音效团队每天都在不
断试验调整。
效果音方面，也加入了象征性的经典音效（如欢呼声）等，同时打造出新的音乐印象。随
著时代演进，FE世界也在音乐上持续进化，能够让大家感受到这一点，对团队来说是件幸
福的事。
这张豪华原声带，不论是摆着欣赏、听着享受，还是细细品味，都非常值得。
声音监督 辻横由佳