董阳孜 行墨展于 北美馆：实验的历程
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书家、艺术家回望自己的创作历程，往往悔其少作、不愿示人，董阳孜老师似乎不太在意
这种眼光，1970年代的她，字仍显稚嫩，功力不足，遵循的是传统书法的老路子。
1990年后开始大量的实验与创新，此时的作品还不成熟，她的自述影片中，有讲到虚实、
留白...等，也都是传统书法界着重的要点，殊途同归，只不过表现手法不同而已，境界
说得到，能不能做得到又是另一回事。
2000年之后她开始创作巨幅巨大行草书法，大气磅礡，确实令人赞叹，偶有失误，但瑕不
掩瑜。
观看董阳孜老师的书法展，回望着她个人的努力与突破，并且与时代对话，也时常跨界，
吸收现代艺术界的能量。她似乎也不太说自己是书法家，而更像一位艺术家。书法界仅此
一人，而一人也未必为传统书法界所认可，但在民众眼里，加上诚品、艺术界力捧之下，
她已俨然是台湾书法界的代名词之一，加上能有标志性的巨幅书法代表作品，是她的一绝
，不得不让他人服气，台湾似乎仅此一人。
不过她的为各地车站或商业题字，似乎还是不脱传统，千篇一律，有点魏碑的味道。不像
传统书法界的名家题字，字体信手捻来，变化多端。