《八月十五》朱骏腾个展
艺术家：朱骏腾 Chu Chun-Teng
展期：2017/06/24-2017/09/23
开幕：2017/06/24 (六) 15:00
地点：MEME觅空间（台北市中正区罗斯福路二段9号）
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展览介绍：
“八月十五”文：林怡秀
过去一年，朱骏腾往返于台北与新竹的失智照护机构，院中的人们被病症擦去记忆与身分，短暂的记忆区段如重复播放键般牵引著身体，令他们游走、踌躇、尚未想起又再度遗忘。在记忆的时差下每天重复著前一次的自我介绍、在话题未歇处重谈最初的讨论，这些是他们的日常，日常是一道不断重启的问句。
“以装置作品建构叙事”是电影背景出身的朱骏腾近年来的创作方法，借由物件的矛盾状态，他持续以个人角度层层剥看历史、文化与社会的关系。此次他以“8月15日”及院中一名患阿兹海默症的长者为起点，试图以更纯粹的影像展开提问。撷取自监视器画面的装置影像，记录一名至今未能寻获的失踪老人身影，这帧标注著“2016年8月15日”的画面，时间停滞在一个人的消失之前，无人称的监视器视角与家属描述的语声，为观者勾勒出一道想像的身影，与地界桩般伫立的装置一同指向现实中无处可寻的“此曾在”。
而在展场内占据最大尺幅的双频影像作品中，我们似乎能察觉源自朱骏腾电影作品的痕迹。在他早期创作的电影作品《睡美人》里，摄影机运动的路径经常带有“寻找”的作用，导演有意识地在镜头移动的终点处为观众提供解答。反观这件纪录阿兹海默症者游走行为的影像，左侧画面中的镜头视线犹如来自房间中的老家俱，在她日日游走穿行的各个空间中等待她的到来，镜头应用已不同于借由融接、交叠、多视角剪辑所组成的《睡美人》。此处的时间感与镜头等速前进，相较于右侧画面所展现的直接身体感，左侧画面在人物一次次穿行空间的过程里，呈现出不断循环的状态
，两组画面的对映犹如奇异的镜像，摄影机运动在此仍在尝试寻找，但已不再指向明确的答案。而在展场内占据最大尺幅的双频影像作品中，我们似乎能察觉源自朱骏腾电影作品的痕迹。在他早期创作的电影作品《睡美人》里，摄影机运动的路径经常带有“寻找”的作用，导演有意识地在镜头移动的终点处为观众提供解答。反观这件纪录阿兹海默症者游走行为的影像，左侧画面中的镜头视线犹如来自房间中的老家俱，在她日日游走穿行的各个空间中等待她的到来，镜头应用已不同于借由融接、交叠、多视角剪辑所组成的《睡美人》。此处的时间感与镜头等速前进，相较于右
侧画面所展现的直接身体感，左侧画面在人物一次次穿行空间的过程里，呈现出不断循环的状态，两组画面的对映犹如奇异的镜像，摄影机运动在此仍在尝试寻找，但已不再指向明确的答案。而在展场内占据最大尺幅的双频影像作品中，我们似乎能察觉源自朱骏腾电影作品的痕迹。在他早期创作的电影作品《睡美人》里，摄影机运动的路径经常带有“寻找”的作用，导演有意识地在镜头移动的终点处为观众提供解答。反观这件纪录阿兹海默症者游走行为的影像，左侧画面中的镜头视线犹如来自房间中的老家俱，在她日日游走穿行的各个空间中等待她的到来，镜头应用已不同
于借由融接、交叠、多视角剪辑所组成的《睡美人》。此处的时间感与镜头等速前进，相较于右侧画面所展现的直接身体感，左侧画面在人物一次次穿行空间的过程里，呈现出不断循环的状态，两组画面的对映犹如奇异的镜像，摄影机运动在此仍在尝试寻找，但已不再指向明确的答案。
影像及声音，以外部蒙太奇的方式在展场中混织为更大的叙事结构，观众以身体穿越电影中的各幕，在影像中自行重组、开启原本应掌握在创作者手中的场面调度与叙事关系。展场另一端，三幅肖像般的影像分别拍摄状态不一的对象，朱骏腾在此以动态影像执行静态摄影的任务，使镜头前的被摄者保持在快门尚未开启之前的状态，等待的时刻在摄影机前被转换为凝视，萤幕化为镜像，摄影者／观者成为被影像观看之人，而这般回到自身的显影过程，既是那道日常问句的入口，也是出口。
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艺术家自述：
《八月十五》是我隔了多年后重新回到影像叙事的一组作品，我企图在这些平行零散的影像中捕捉、重现、转化那些看似已经消失的
一个走失的人、一个因为阿兹海默而不断漫走的患者
一个走失的人、一个因为阿兹海默而不断漫走的患者 准备作品的一年里，我密集接触这些因各种原因而对记忆与认知错位的朋友与家属。我不断借由聊天、观察甚至到实际生活试图更接近他们一些，但随着时间，我渐渐看到自己，也开始体会这些所谓“生病的遗忘”其实只是每天都会发生在我们身上的日常：走，时间，失去，再次游走