觉得很酷大家可以去看看
尤其喜欢德国片的人
http://www.dac.tw/event/record_again/idea.html
策展理念Curatorial Philosophy
“再录一次！德国录像艺术40年 – 第二部分”一如第一部份，第二
部分也是探索德国从六○年代与七○年代之滥觞期，到二十一世纪初
的录影艺术历史之演变。这两项计画皆是由德国联邦基金会所推动。
就今天的角度而言，从事录像艺术研究首要的任务是让过去几十年来
所制作的录影资料可以再度呈现出来。其中许多作品长年尘封在博物
馆的贮藏间以及艺术家工作室，由于技术性的原因而无法再播放，因
此而被人所遗忘。这些带子有一吋、半吋或是四分之一吋的规格，而
且又录在奇怪的正方形甚至五角形的卡带里，可以播放他们的器材都
已经绝迹或是坏了。而且录影带本身也几乎是无法使用，因为带子已
经开始分解与沾黏。为了防止这种情况继续恶化，卡斯鲁尔ZKM视觉
媒体研究所于 2004年设立了旧型录影系统的修复中心。目前为止已
经收集并修复了相当庞大的旧型录影器材，跟新的数位技术结合之后
，让六○年代到八○年代之间50余种过时的录影规格能够重新跟大家
见面，并且以高品质的数位化技术为后世流传下去。
发现、拯救与重建“再录一次！”这项计画现在以实体的展览、内容
丰富的目录以及DVD珍藏版，介绍过去四十年来50余件代表性作品，
这些作品正反映了德国录影艺术创作多样化的面貌与其历史的演变。
起初造型艺术家利用录影这个新的媒材去纪录他们的作品，或是用来
扩展创作的观点，譬如：乌利希‧吕科林、克劳斯‧林克、F.E.华特
、莱纳‧卢腾贝克或是克劳斯‧柏姆尔。包括约瑟夫‧波依斯于1972
年的第五届文件大展中的著名拳击赛挑战、沃尔夫‧卡棱由六个萤幕
组成的“羊”的作品之重建，原作最后一次是在1976年展出。莱纳‧
卢腾贝克1974年著名的作品“挡住录影画面一部分的物体”，则是
以比大家至今知道的影片的三倍长呈现出来；而同样是出自1974年的
克劳斯‧柏姆尔之“我们用卷心菜的红作画”，本来已是肢离破碎，
透过繁复修补不同收藏的版本后，完整还原了本来面貌。此外，还展
出盖瑞‧苏姆与克劳斯‧林克以及乌利希‧吕科林在电视画廊系列之
中的创作，另外一件是1977年的关于安娜‧欧佩曼的纪录作品以及巫
苏拉‧薇菲丝的双频道作品。
从艺术家的录影到录影艺术家像是巫莉克‧罗森巴哈与克劳斯‧冯布
鲁赫的一件1977年鲜为人知的表演艺术作品就在此展览之中展出。有
两件录影作品让我们再度发现1976年过逝的沃夫冈‧史托希勒，他在
70 年代初的加州录像艺术界扮演重要角色，但是其作品之后被人完
全遗忘。另外有霍佳‧苏凯一件首次完整出现的作品“回顾1982年”
跟他一件比较早的“清凉池”版本。还有至今未发表过的1981年在柏
林天波坛举行的“天才业余者节日”之录影资料与一部当代的作品“
加速的小鸡”。
录影行动艺术以及录影工作坊1970年代怀有乌托邦理想的社会活动也
发现了录影媒介，开始把它用来当作启蒙、纪录与宣传的工具。从佛
莱堡到汉堡许多独立团体把录影用来作为政治与社会的媒介。由此也
产生了独立电视与自己所属的艺术频道之愿景。此展中由贺伯‧舒马
赫与电视知识小组所做的德国早期闭路电视作品“神奇的镜子”，此
影片被当作录影纪录文献，并加上38年后重新再做一次的录影文献，
同时播出。此外还有佛莱堡的媒体工作坊所策划的活动以及“艺术频
道”的独立电视制作节目、“我们的电视台”以及“录影艺术杂志
VAMP”。由米夏艾拉‧布榭与葛特‧孔拉徳1985年采访葛瑞琴‧杜曲
科的纪录影片，在加上新的现在访问材料做成的装置作品。在此展中
，艺术史上轰动一时之大事是一部窄电影胶片记录，显示一台半吋规
格的录影设备，1981年米夏爱尔‧摩尔格内就是以此设备在前东德纪
录下一场表演艺术，不过录影带本身已经下落不明。在展览中还可以
看到1980年由沃尔夫冈．卡棱与A.R.彭克在东柏林策划的“小心摄影
机”的录影行动艺术、约可．赫若德1988年的一个录影物件作品之重
建，以及卢次．丹贝克1984年，同样是在前东德制作的影片“海克力
斯”。录影影片的技术条件变的简单之后，遂产生了“录影散文”这
种新的录影类型，譬如：笛妮‧梅乐‧马克薇兹的“关于威廉‧莱西
─ 小人物万岁”以及苏珊妮‧欧芙特琳恩的妮可像。在这次的展览
之中，绝大多数的作品是用今天的器材设备所放映。