Evgeni Plushenko –Tsar on the ice Ⅴ.Nijinsky on ice
原文网址(有照片、影片连结以及赛事曲目跟战绩表格)
http://blog.yam.com/sunfires/article/29015024
盐湖奥运就像是一场战争。战争结束了、时代也开始改变了。
在2002-2003年赛季一开始，亚古丁是有参赛的计画的，事实上他也参加了GP系列赛的首场
赛事美国杯，并且在短曲项目暂居第一名。但是他的身体已不如他所愿，他的天生股关节
疾患恶化，不得已只好在长曲项目弃权。
同时，他为了专注在治疗上，放弃了一整季的比赛。
另一方面、2003年是普鲁申科来到圣彼得堡的第十年，同时也是圣彼得堡建城三百周年，
他长曲的曲目是为此特地制作的‘St. Petersburg 300’。
他并且在GP俄罗斯杯上第一次成功完成在盐湖奥运上失败的4T-3T-3Lo，同一年的GP总决赛
、世界冠军锦标赛上他也都完美地完成这个难以致信的跳跃动作。
这种‘四回转-三回转-三回转’的跳跃，直至2010年的现在(写文当时为2010年)也只有三
个人在比赛场上成功过。
加拿大的凯文．雷诺兹（Kevin Reynolds）是在2008年的加拿大国内选拔赛完成同样的
4T-3T-3Lo；而比利时的凯文．凡．得．佩伦（Kevin van der Perren）则在发表赛后引
退的宣言后，赌上最后一战，在2010年的世界冠军锦标赛上漂亮地完成了4T-3T-3T
(不过他后来决定要继续比赛了)。
但是雷诺兹是国内大赛、凯文的4T-3T-3T难度则极微小地略低于4T-3T-3Lo，就目前的滑冰
史上，普鲁申科仍是唯一一个在ISU公式大赛上完成这个高难度动作的人，而且是数次。
普鲁申科来到了他体能的巅峰期。
就这样、在等待敌手回归的战场上，普鲁申科独占鳌头的第一年过去了。
但是亚古丁的肉体却已经无法负荷。
原本预期要在2003-2004赛季复活的亚古丁，最终无法实现这个计画。
他的股关节没有办法继续支撑他在冰场上比赛，就医生的说法，他如果继续勉强很有可能
会造成下半身瘫痪的后果*。
2003年11月，亚古丁受邀参加加拿大杯的Exhibition。
大会为他举办了引退仪式，在亚古丁强忍不住滑落的泪水背后，巨大的萤幕上显示著：
‘Pain is temporary, pride lasts forever.’
那一天亚古丁表演的两首曲目‘Memory’跟美国杯时的短曲‘Racing’成了他在赛场上
的终曲。
普鲁申科也有参加这场比赛，并且拿下了金牌。
这是他生平第二次参加GP加拿大杯的比赛，距离前一次参加已经是五年前的事情，
在此之后、他也没有再参加过GP加拿大杯的比赛。
没人知道他参加这场比赛是否有送亚古丁的涵义，也没人知道在已经要离开的亚古丁面前
，压倒性地站上颁奖台正中央的普鲁申科，当时又是什么样的心情。
唯一知道的是，他这一年的长曲曲目‘tribute to Nijinsky（献给尼金斯基）’是他最
为人称道的表演曲目之一，他用这个表演曲目在俄罗斯的国内锦标赛中，拿下了男子滑冰
前无古人后无来者的艺术得分全部6.0满分。
但这个表演曲目同时也是他口中‘身心都最为痛苦’的曲目。
瓦斯拉夫．尼金斯基（Vaslav Nijinsky）被誉为二十世纪最伟大的芭蕾舞者，又被称为
上帝的小丑。出身于俄罗斯基洛夫芭蕾舞团的这个舞者，因他充满艺术家色彩的悲剧生涯
为人所知，在他活跃的年代里，他是一个充满魅力，所到之处无不争相目睹的明星，却也
是一个前卫而先进，在卫道上充满争议的角色。
普鲁申科在表演这个传奇人物时最重要的骨干，是他的舞蹈基底。
在孩童时期母亲为了培育他的体力，普鲁申科除了滑冰外，同时也学习俄罗斯的民族舞蹈
。很快地、两边的教练开始争取教导这个孩子的时间。
滑冰的教练告诉他母亲说：“他那么有滑冰的天份，让他专注在滑冰吧。”
而民族舞蹈的老师则表示：“他是个天生的舞者，舍弃滑冰吧。”
到了六岁那年，普鲁申科被选为青少年强化选手。即使舞蹈团的老师们恳求他母亲不要让
这个孩子放弃舞蹈，但普鲁申科依照自己的意思选择了滑冰。
十一岁那年到了圣彼得堡之后，他为了增进滑冰的技巧开始学习芭蕾。
而他学习的地方，正是培育尼金斯基等顶级舞者、世界极负盛名的马林斯基剧院芭蕾舞团
（基洛夫芭蕾）。由剧团所属的编舞者亲自指导的普鲁申科，还曾经被编舞者提出“要不
要改跳芭蕾？”的建议，普鲁申科跟母亲一起烦恼了很久，最后还是拒绝了这个来自世界
芭蕾摇篮的邀请。他至今仍经常去欣赏芭蕾，亲交甚笃的友人之中，也有不少知名的芭蕾
舞星。
‘tribute to Nijinsky’就请来了马林斯基剧院的芭蕾舞者由利．斯梅卡洛夫
（Yuri Smekalov）担任编舞。他们沿用了相当多正统芭蕾的动作，并且研究了许多尼金斯
基所遗留下来的照片及当时的叙述，将其舞作融入滑冰之中。
而替这个表演曲目增添更多血肉的则是日后成为他死党的最佳伙伴，匈牙利出身的天才小
提琴家艾德文．马顿（Edvin Marton）的音乐。
在艾德文．马顿出现之前，普鲁申科的编曲向来都相当奇特，有时为了强调出强弱缓慢，
曲子的段落变换切得很碎而且突然，这也使得他的表演虽然让人惊叹于技术和表现力、却
比较让人难以深入理解。普鲁申科会知道马顿是由于瑞士选手史帝芬．兰比尔
（Stephane Lambiel）在表演秀时使用了马顿所做的曲子，普鲁申科对此印象深刻，而找
来了马顿替他的音乐操刀。
马顿将整首曲子分成四个部份，由Art on ice一曲幽深的旋律开头仿佛尼金斯基降临，
导入华丽的速弹表现他最灿烂炫目的年代，接着低深的舒伯特魔王响起阐述尼金斯基精神
混乱残喘于世的痛苦，最后回归Art on ice的主旋律终得解脱。
最完美表现出这个故事情节的，个人认为是普鲁申科于2003年10月去参加在圣彼得堡，
由奥图．狄米特列夫（Artur Dmitriev）所办的Ice show时的表演。这也是他第一次公开
表演这首曲目。赛季开始以后，普鲁申科割舍了一些芭蕾的动作，加进了滑冰所需要的跳
跃要素，曲调也有稍作调整。
但是有了骨架跟血肉仍不足够，普鲁申科之所以能够将尼金斯基的精神世界在冰场上表现
地如此淋漓尽致，恐怕是因为失去了唯一的对手、高处不胜寒的孤寂，以及他那开始残缺
的身体所带来的痛楚。
2003年夏天，他在日本的一场秀中冰刀卡到冰面的缝隙，摔破了膝盖的半月板，膝伤从此
不断地烦扰着他，而脚踝的惯性扭伤早已是常态。当时全世界成人男子选手只有他可以做
到、被视为他的招牌动作的贝尔曼单足旋转对椎间盘带来的负担越来越大，腰部的疼痛开
始难以忍受。虽然不是亚古丁，但是经年累月的累积之下，股关节的磨损也日渐严重。
这却反而充实了表演的情境，完美地反映了那悲壮的灵魂。
*亚古丁在赛后转向职业滑冰，2007年时他接受了人工股关节的手术，甚至原本还希望可以
复出赛事，虽然最终仍不得不放弃。他的医生表示他现在还能够走动本身就是个奇迹，而
他虽然失去了四回转跟他被称为世界最美的3A，但是至今仍继续在冰场上舞动着。
‘You have to kill me to make me stop skating.’亚古丁是这么说的。