※ [本文转录自 Evangelion 看板]
作者: qilai (人生何处不糟糕) 看板: Evangelion
标题: [转录] 在动漫中寻找忧郁的认同 新世纪福音战士10年流行不坠
时间: Sun Feb 25 10:22:38 2007
《开卷周报》
郑圣勋（清大中文所博士班研究生）
文化是一种共鸣，不仅在服装、语言的层面，也包括情感上的扩散与回应。譬如五月
天曾表示张雨生给了他们许多感动、精神科医师担心自杀新闻会使患者萌生死亡欲望，这
是有迹可寻的文化效应。但要说出“看完新世纪福音战士，我才知道该怎么说出自己的寂
寞”，或许还需要更多的注解，因为宣称以动漫、电玩中的忧郁作为认同，在今天还是一
件陌生的事。
《EVA》的台湾暴走
《新世纪福音战士》（新世纪エヴァゲリオン；简称EVA）是1995到96年间在日本东
京电视台播放的动画影片，随后发行于美、澳、欧、亚等十余地，动画之后，又制作了电
影版，而漫画则至今刊行不辍。日本文化厅在2006年将《EVA》列为90年代最具影响力的
动漫作品，它所撼动的文化冲击，甚至深远于宫崎骏与钢弹系列。
在台湾，《EVA》于1999年播出，由于两地分级概念不同，剧中格斗的血腥，主角们
在同性、乱伦间的耽溺，种种的剪接困扰让《EVA》在电视上消失了。不过这并不意味着
它的流传就此受限，从许多方面来看，《EVA》在本地暴走的意义，或许更甚日本。
许多台湾读者早在1996年就认识《EVA》，在代理商谈妥进口版权之前，它已经是全
台动漫社团必播的影展大片，也是Cosplay的大热门。透过网络、动画迷与光盘厂商的翻
译，《EVA》在成为合法商品前，即已拥有相当可观的读者。当时《EVA》所引发的轩然
大波，是台湾动画市场前所未见的，延续至今，不论专售或兼售动画的商店，这部影片
都惊人地从未下架，相关网站更已经累积超过20万个，除了专设的讨论区，它也是许多
部落格中抒发感受的词汇。它是西门町万年大楼内必备的经典模型、重要的扭蛋，刊载
中的漫画与相关电玩总是会登上销售排行榜的前几名…。
可以说，《EVA》在台湾扮演了某种犹待被进一步说出的文化意义，它已如赤崁楼或
水门案，形成一种文化座标，如同《鳄鱼手记》或《台湾霹雳火》，开启了一种说故事的
方式。
世界被一个寂寞少年毁了
80年代迄今，许多动漫作品在台湾青少年文化里都扮演了重要地位，如《美少女战士
》塑造了“平凡”的典型：笨拙、胆小、功课也不好，但凭借著爱让自己不一样。热血的
例子当推《圣斗士星矢》，90年代的篮球场里一定会传出剧中的经典台词“燃烧吧，我的
小宇宙！”近年继承的则是《火影忍者》，总会听到玩累的青少年说：“我的查克拉要用
尽了…。”但相对于许多守护和平的故事模式，《EVA》在保卫地球的叙事框架中翻转出
另一套故事：不再是爱与勇气，而是在语焉不详的故事情节里，以忧郁诉求读者的共鸣，
世界被一个寂寞的少年毁灭了。
对绝大多数读者而言，《EVA》的剧情始终是模糊与不确定的，即使电视版26话都结
束了，还是没有交代清楚作为武器的“终极决战兵器EVA”是什么？敌方与保卫地球的科
技军方目的是什么？更甚者，剧中的敌人“使徒”，连名字都没有，读者只能在多年后出
版的设定集里按图索骥。
相较于古典的“情节”概念，《EVA》细密铺陈的是主角们的情感：他们为什么感到
无助，他们试图建立的人际关系如何被推翻。读者虽然很难复述男主角凭著什么机制或方
法把地球毁灭，却很清楚知道少年在情感上为什么要毁灭世界。当《EVA》迷遇到周遭朋
友询问剧情时，这总是个有趣的困扰，“一位真是忧郁的少年…”这个几乎没有任何解释
力的注脚，却是《EVA》用尽篇幅，画了底线又一再成为清楚标题的一件事。
认真的无可奈何
着重情感铺陈的《EVA》，并不是从“世界遭受威胁、需要参与”开始，而是始于世
界多么让人感到无奈。漫画版一开始是14岁男主角碇真嗣的作文：“我将来并不想成为什
么大人物，像梦啊、希望这类的事情我想都没想过。活到14岁，日子一直是得过且过，我
想以后大概也是一样的吧。所以囉，要是发生什么意外而死去的话，应该也没什么大不了
的。”接下来的画面是，这段作文“不知所云，老师叫我‘认真点写’。”
其实真嗣写得相当认真，男主角的没有梦想、没有大志、自认为懦弱卑鄙就是
《EVA》最重要的剧情。《EVA》刻意说出了这种个性与学校教育的不相容，将学校的误解
与驱逐视为理所当然。但驾驶EVA、承担重大责任也不是可以依靠的生存价值，迥异于登
上无敌铁金刚后立志要对抗邪恶的兜甲儿，真嗣被动地参与、被动地驾驶EVA，科技军方
始终冰冷地在那里，有资源、有权威，可以任意遗弃你，成为你自我历史与创伤的来源。
真嗣在阴郁消极里艰难地与自己相处，就连青涩都不是情窦初开，而是不断学习压抑自己
而在无助中青涩地手淫。
苍白的人类补完计画
剧中科技军方与上层跨国资方共同执行的目标是“人类补完计画”，这个计划一再被
提及，却从未清楚说明。根据剧中模糊的解释，它设定为在情感上填补人类的寂寞与空虚
，然后所有的悲伤都可以被平抚、安慰。人类补完计画像是巨大的绝对存在，也像是苍白
的空泛意义，主角们非但不了解计画的究竟，也不曾质疑这个让他们得以进行26集的经费
来源。从电视版最后几话与电影版的暗示，读者会赫然发现，使徒原来是资方派遣的，“
敌人”是权力中心获得经费和执行计画的手段；而计画得以发生的条件更是吊诡──让
EVA（夏娃）与科技军方捕获的第一使徒“亚当”结合，然后人类便可以回到生命树的原
初状态，回到伊甸园。在这样的设定里，相继出现的使徒、科技军方或整个故事似乎多余
又不必要，因为早在第0集，在故事之前，这个计画就可以实行了。
《EVA》没有说明毁灭的力量是什么，却又像是把毁灭一切与需要安慰的理由都说清
楚了。呼应着一开始的作文，真嗣在决心毁灭世界前喃喃自语着：“反正少了我，你们也
不会有什么不一样，所以你们通通去死吧。”人类补完计画，并不是具像的情节，而是具
像的自私与懦弱，抚平寂寞成为对世界的恐怖报复，人类融化了，只有当所有个体的意志
与躯体都被抹消，才是对痛苦的安慰与“补完”。人类补完计画似乎模糊，却又以明确的
意象回应了剧中许多遗漏的情节，告诉读者这是一段认真而残酷的绝望过程。
忧郁难以诉说
诉说忧郁是一件困难的事，特别是中文教育里，忧郁只能是忧国忧民的关怀才会显得
有价值，失落是对着明确目标的挫败才能被陈述。但生命里的悲伤往往不是如此，它这么
明确地在那里，我们却说不出座标，于是自杀甚至不能有工作、课业与家庭之外的理由。
《EVA》在台湾暴走的意义，不仅因为它是动画经典、重要的解构主义文本，也因为《EVA
》引起共鸣的阅读本身。一群非柏拉图或波赫士迷的读者，借由《EVA》表达了对传统叙
事模式的反动，而它所叙述的忧郁，是这些读者一直珍重的。
http://news.chinatimes.com/Chinatimes/newscontent/newscontent-artnews/0,3457,112007022500119+11051303+20070225,00.html