上周五上架 Netflix的西班牙剧《海上教堂2:土地之子》，与其说是 2018 年旧剧《海上教堂》的第二季不如说是它的续集，因为原著小说也这样分：《海上教堂》La Catedral del Mar 谈一个中世纪农奴主角 Arnau与他结拜兄弟 Joan 如何来到城市挣扎翻身得到人生的圆满、第二本《土地之子》Los herederos de la tierra则谈第一本主角年老身死后的下一代故事，谈他儿子 Bernat 与情同父子的 Hugo 如何面对时局世道的无情变迁。可说这是个独立故事，前剧主角在后剧只是个开场的长辈，观众就算没看过前剧也能入口即化，但若看过前剧可能心情不会太好：
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因为前剧主角 Arnau在此剧 E01序幕就激烈退场，还是《冰与火之歌》那般的行刑式传承！的确中世纪很多人生成长都在“刑场”展开，当孩子看见父母或父辈临死的眼光时，整个人生观与世界观都将大不同。话说《海上教堂》令我们揪心一季后终得圆满的主角夫妇 Arnau & Mar，他们在《土地之子》的横死下场有那么令人绝望吗？一位以勇气印证了爱的不移、一位以平静印证了爱的坚信，其实父辈都算得到了圆满、只是小辈仍过不去而哭喊不公。于是此剧故事的展开就在 E02的传承，濒死的上代女主 Mar携著义子 Hugo 的手托孤：“请陪伴我儿 Bernat 当他的兄弟”。
于是展开类似前剧的“两兄弟”道德辩论故事，看着《土》剧根植巴塞隆纳的男一 Hugo 与云游四海的男二Bernat，我们不禁回想前剧《海》剧根植巴塞隆纳的 Arnau与云游四海的Joan：《海》剧 1319-1384的巴塞隆纳，中世纪议题是神权王权的“规训”面对市民权争取“自由”，可惜 Joan 投身教会虔诚牧民加入了神权的规训阵营、面对这悲惨世界却陷入矛盾焦虑、倒是加入市民阵营的 Arnau才真能倾听人间让人们自由；《土》剧 1387-1417巴塞隆纳已进入早期文艺复兴，议题是面对世道更迭的“仇恨”与“抚愈”，Bernat 拥抱前者而入了魔、Hugo 拥抱后者苦苦维系。
相较于《海》剧中世纪风格浓厚色调也偏晦涩绝望，《土》剧的时代则在中世纪到文艺复兴之交：前半剧的主角少年时代还像是中世纪城市底层如过街老鼠般处处受迫的翻身日记、剧中一场“犹太大屠杀”与其正义伸张则像是时代转捩点，而后半剧又是葡萄酒庄又是华丽宫廷、还上演各种高层宫斗激起一连串复仇火焰！“复仇”的确是中世纪市民崛起成为城市新贵后、在早期文艺复兴时代连番上演的家族斗争主题，这引子就在《海》剧主角夫妇于《土》剧 E01-E02的相继殒落后，由两位小辈 Bernat & Hugo一个提起武器一个低调走动的不同做法，展开处世取向的探索辩论：
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一、主角 Hugo 底层出身烂命一条，有幸得到“百人议会”中仁慈的城市菁英 Arnau视如己出处处照顾，也许正是这童年机缘让他成为苦难世界中知福惜福的“幸运儿”：有别于 Arnau在《海》剧中不停身陷绝境命悬一线令观众揪心、Hugo在《土》剧基本与世无争纵有小难也很快化险为夷、反而在《土》剧中历经苦难相继殒落的都是他身边亲爱之人！这 Hugo 单纯热情是个人见人爱小伙子、全剧八集他的心爱之人绝大多数都女人 XD 不过眼看女人们一个个或惨遭横祸或身陷囹圄、总是要他拼死相救却灾难连连救不完，也不禁质疑面对这无情人间是否该双手一摊？
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二、第一个救赎与挑战关于“犹太人”：他因支持 Arnau而被其政敌掌握的基督徒世界封杀，倒是与 Arnau向来互助的犹太人收容他开了一扇“葡萄园”新窗，更棒的是葡萄园两个犹太少女都对他一见倾心！当然犹太人也有“父权婚配”阻挠他与犹太小姐 Dosa 的爱情，但这爱情还未进一步挑战就天人永隔：西班牙“1391犹太大屠杀”烧到了巴塞隆纳！这是史实“1492犹太大驱逐”的前奏，此时暴民诉求的还不是“改宗或放逐”而是“改宗或著死”！只是对信仰的执著令 Dosa 再次留给他痛彻心扉的“刑场教育”，而他还能抢救到的另一个犹太少女 Regina 呢？
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三、Hugo人生最大考验就是犹太医女Regina：Hugo救过她她也救过Hugo、Hugo与她孤独时互助陪伴、她求Hugo帮忙Hugo也求过她、甚至两人在压抑社会彼此抚慰度过无数个禁忌夜晚... 若没有这规训社会的“父权婚配”那他俩的爱真是天造地设呀！但这爱很快染上世俗欲望而转为仇恨循环：(1) Hugo在时代转型下继承犹太葡萄园成为了富裕酒商、但若违背婚约迎娶Regina就要抛弃财产，因而陷入“要钱还是爱”的挣扎；(2) 被迫害过的 Regina 知道个人必须自己争自由、努力习医行医当独立女子、还为爱情改宗基督教... 但人欲奋斗黯然失望时又会做出什么呢？
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四、Hugo的好帮手是摩尔女奴Barcha。在这基督徒嚣张跋扈的 15 世纪初，陆上“收复失地运动”抓到摩尔人都送入奴隶市场！当然本着前剧主角 Arnau的教诲 Hugo 不可能蓄奴，尽管不得不买奴隶来经营葡萄酒庄，但对待奴隶如同家人更按部就班帮忙赎身成为自由人，可说是在人欲横流剥削日盛的 15 世纪巴塞隆纳打造一个小型乌托邦！这使得 Barcha 心怀感恩不遗余力宣扬实践、不但当了Hugo“女儿的妈”帮打点家里与庄园、更以一张大嗓门帮助无数巴塞隆纳底层奴工... 但也正是这对“理想”的挥洒冲过了头、反揭开巴塞隆纳的丑恶真实而陷大家于险境。
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五、给Hugo心灵平静的良伴是东正教女奴Catarina，在这西欧基督徒海上征伐的 15 世纪初，她是东方拜占庭被鄂图曼抢夺的奴隶、只是又被西欧基督徒海上征伐抢来后并不解放而是转卖 XD 当然年轻女子成为奴隶就是性奴被连番转卖过著受暴人生，还被卖进杀死前剧主角的本剧大反派 Puiges 公爵宅邸，尽管短暂成为公爵情妇看似人生求个温饱至少有希望？但公爵对女人喜新厌旧用完就丢陷入新暴力轮回！还要表面与世无争私下沈潜隐忍的 Hugo 低调相救，她感念其恩成为伴侣虽有点性平不正确 XD 但她绝处逢生养成的信念与勇气比“幸运儿”Hugo坚定百倍！
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六、Hugo沈潜复仇的是反派公爵 Puiges 一家，其上代长辈和前剧主角 Arnau Estanyo童年就是死对头，其实仇恨缘起只出于一次孩童闯祸造成的误会，竟就这样延续将近百年成为互相毁灭的世仇！这前剧的仇恨脉络在此剧 E01有简短回顾，总之这两家就是你毁了我家上代、我家下代发迹再毁了你家，所差者只是 Puiges 家的毁灭可包含仇杀、Estanyo 家的毁灭止于折辱而已。只是 E01回顾也知前剧主角 Arnau尽管行正坐直也仍按捺不住仇恨而推了一把、而此剧中他儿子 Bernat 复仇对象已非杀父元凶而是下代继承人... 总令观众焦虑这样“冤冤相报”何时了？
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七、与 Hugo 情如兄弟却理念对立的是好友Bernat，E01 还是前程似锦的青年被爸爸送出去学航海经商、E02 一回家竟父母双亡还被剥夺家产眼看仇人得势嚣张、血气方刚谋刺不成就和 Hugo 立下“复仇盟约”！只是自小卑微求生的 Hugo 坚持复仇有道、总沉潜负重把握机会诉诸体制伸张正义，但自小挥洒人生的 Bernat 坚持基进正义绝不妥协、复仇就是斩草除根轮我当家光宗耀祖！这样的复仇取向他亡父 Arnau恐怕也不会苟同，不但很快取代恶人成为城市新威权、浑身带刺处处与鸽派兄弟 Hugo 针锋相对、甚至爱上 Hugo 女儿娶为妻子后眼里竟容不下一粒沙！
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八、Hugo守护身遭人们的一生，最难守护的终极争议就在女儿 Mercé ：她是个孤儿被仁慈女医 Regina 带来给 Hugo 收养、两人对她同心抚育令两人爱情绽放光明，她长大更由 Regina 一手调教读书学艺当独立女性、更结合 Regina 的才学 Barcha 的热心与 Hugo 的仁慈宛如天使... 怎知某日 Regina 翻脸不认人与 Hugo 为敌、更结合宗教势力将纯真的 Mercé 打为“恶魔之女”遭“亚拉冈宗教裁判所”残酷审判！可以说她的自身人格结合了所有长辈的“善”、但她的社会处境却投射了所有长辈冤冤相报忘却宽容的“恶”，而这“恶的标签”最终要回指体制：
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九、体制之恶转为恶行的一念之间，就操在 Hugo 的姐姐 Arsental 之手：从 E01一家黯然分离，弟弟 Hugo 就加入“市民权”的城市经济自立找出路、姐姐 Arsental 却加入“神权”的女修道院虽得温饱无虞却把身体心理献给了上帝，听 E01-02 几次小姐弟的私会谈天就可知道这“宗教洗脑”日复一日很快蚕食孤独的人心！而全剧惊天大秘密就是孤儿 Mercé 的身世竟来自修道院：在此修女都会怀孕也需要堕胎、不能找基督教医生只好找卑微的犹太女医Regina、有的堕胎有的生下都是“恶魔的子女”要偷偷杀死！都亏 Regina 把 Mercé 带给 Hugo 抚育长大。
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于是《土地之子》季末如同《海上教堂》剧末般以“宗教裁判所”对善人的审判作结，只是相较于《海》剧代表底层市民爬梳其追求自由的“原罪”而抵抗神权、《土》剧则直指这罪疚就是神权只手遮天的教会恶行！只是在真正纯真仁善信仰坚定的 Mercé 身上，本剧尽管批判教会不假辞色仍坚定相信“海上圣母”的奇蹟。这位总结所有上代之“善”的 Mercé ，映照的是王权神权乃至市民权的“恶”：依附神权的生母 Arsental 为维系上帝荣耀坚持牺牲她、攀附王权的丈夫 Bernat 为维系家族功名忍痛抛弃她、追求市民权的养母 Regina 为了人欲对她由爱转恨造成伤害。
可以说相较于《海》剧赞颂市民权争取自由独立抵抗王权神权、《土》剧则是小小市民进入了各种权力领域都可能成为罪恶的共犯！小市民进入神权领域奉献上帝，面临教会的矛盾却又碍于教法无法正视矛盾时，那自以为没有选择的偏执解法将走上极端；小市民进入王权领域加官晋爵，执著功名荣耀无法放下时，任何世俗的离经叛道都成了必须消灭的污点；小市民身在市民权领域力争上游，执著人欲坚持有努力就应有收获时，任何人生的无常失落都成了待我不公的愤恨！这三者的代表角色都是主角 Hugo 的至亲之人，也许唯他这耕耘酒庄的“土地之子”能耐心守护了。
以这充满葡萄园意象的“守护”角度看，也许剧情主轴都在守护一个个在 15 世纪西班牙基督徒盛世“亚拉冈王国”之下的鳏寡孤独边缘苦民安身立命，但更难守护的恐怕是三位亲爱敌人的堕落心灵，三人中有的守得身心圆满、有的守得临终救赎、有的则徒留遗憾令人唏嘘... 相较于《海》剧专心聚焦亚拉冈王国“巴塞隆纳王朝”在位 51 年的佩德罗四世(1336-1387) 伴随主角 Arnau一生、《土》剧经历了胡安一世(1387-1396) 马丁一世(1396-1410) 费南多一世(1412-1416) 到阿方索五世(1416-) 短短三十年内四位国王，每次新王上任都权力转移腥风血雨影响主角们命运！
把时间放长看这些王权更迭与家族兴衰真令人唏嘘：前剧《海上教堂》主角从少到老奋斗一生得圆满结局、那只是半世纪同一个国王稳定政局下的偶然，新剧《土地之子》不停改朝换代新旧斗争才是历史的常态！与其坚持价值激进伸张毫不退让、选边站队复仇整肃一轮又一轮，还不如宽宏大量与人为善、放下基本价值才能穿透教条重新看见“人”。人，在这西班牙渐走向 1492 盛世的亚拉冈王国随着海陆征伐商贸蓄奴是越来越多样！但对多样的包容只有越来越冷酷肃杀... 此剧特别以 Hugo 为核心画出一片包容多样的葡萄田园，是否也默默提点我们当今这个“盛世”呢？
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