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纸房子是在电影布局之后，近期第二个在国际市场掀起巨大波澜与话题热度的西班牙斗智作品，13集的影集长度铺陈出缜密细腻的警匪斗智大战，带给观众完全不同以往的银行抢案对峙。为了24亿欧元而聚集起来的法外之徒，在首脑“教授”的带领下，闯入西班牙皇家造币厂抢劫，但和所有其他银行抢匪不同的是，这群狂人不抢钱，只印钞
一切的故事从抢匪之一的“东京”的旁白开始，在没有多做前情提要之下，第一集就直接带观众攻破西班牙皇家造币厂的大门，毫不拖泥带水，也勾起所有人对于这个大胆计划的好奇心。随着与警方的攻防开始，故事会回顾抢劫前的“教授课程”，详细解释每一个计策的逻辑，这些计策不仅包含了反制警方流程等技术层面，也包含建立大众形象、吸收人质与强化团队信心等心里层面。
纸房子中最吸引人的就是与人性环环相扣的策略，“教授”的最高原则是不杀人且要让舆论站在自己的一方，营造他们是乱世之下，无能的政府所养出的一群罗宾汉。他们不仅仅是为了利益抢钱，同时也带着对政府宣战的意味，代表其他众多的百姓们发出抗议的怒吼。紧扣著这个策略，“教授”想出了许多混淆警方视听的战术，像是把平民人质全部打扮得跟抢匪一样、算准英国驻西班牙大使女儿参访造币厂时下手、以金钱诱使人质倒戈加入抢劫等，全部都是让警方无法摸透敌人目的，也无法营造有利警方舆论风向的高招。
但即便在如此缜密高明的计画之下，“教授”一行人的抢劫流程依然惊险连连，因为他最精于计算的人性，同时也是最大的变因。这群受过完整训练的伙伴，被关在危险的高压情境中，会受威胁利诱，会质疑自己与同伴，当这股信任感消失，恐惧与不安压过了理性思考的脑袋时，再完整的计画都会出现无法拯救的破绽。纸房子优异精准的选角，使得每一场角色间的对手戏都精彩无比，每一个人的魅力与弱点都如此真实，让彼此间的冲突远不只是罪犯间的斗争而已，背后代表的更是不同价值观与社会阶级的冲撞。
首脑“教授”-思考缜密，胆大心细，却无实战经验
组织这个团队的首脑，对警方的行为流程以及法律规范暸若指掌，因此拥有对付每一个警察调查方法的反制手段。但在教授伟大的计划中，他没有计算到人与人之间冲突会出现的问题，因为他本身缺乏社交经验，也缺乏实际抢劫的经验。有许多次在银行外的危机都需要教授亲自去解决，但他既不是专业杀手也不是专业小偷，在清除证据的过程又节外生枝留下更多漏洞。更危险的是，原先他只希望亲近调查此案的督察蕾凯尔以获得情报，却意外真的坠入爱河发展感情，多次银行内发生的危机都是因为教授在约会没有仔细监控现场造成。
冲锋“东京”-个性冲动，鲁莽勇猛，不考虑后果
东京在前一次抢案看着自己的爱人被警察枪杀后，一直在找寻机会复仇，而教授提供的这个机会，不仅有最可观的利益，也是对政府反击的一个手段。东京在整个团队里没有明确的功能定位，教授看上的是她能够灵机应变的狡猾个性，但这个性的冲动面也多次危及任务。东京扭曲的性格带有自我毁灭的倾向，和她坠入爱河的里约看不清这点，因此两人的感情争执多次造成了教授计画的破绽。纸房子在介绍每一位角色的过去时，都是以他们和东京的相处发展，因为她是最熟悉每一个人秘密的狡猾狐狸，用她的魅力吸引住了所有人的视线。
队长“柏林”-性格多变，狡诈危险，最资深的抢匪
被教授交付现场管理大任的柏林，拥有最多次的抢劫与窃盗经验，因此能够快速地在现场作出决断，有许多次教授不在现场的危急情况，都仰赖柏林的经验化解危机。柏林是团队中最危险的人物，因为他是个患有绝症的人，在死亡面前已经无所畏惧，不害怕任何团队、人质或是警方的威胁。纸房子赋予柏林的角色设定十分具有魅力，平常斯斯文文按照规矩走，但有着一个恐怖的开关，一旦开启了，就是个专制蛮横的暴徒，让人永远无法预测他的下一步。
骇客“里约”-年轻气盛，天真幼稚，容易受其他人摆布
里约是团队中年纪最小的一个，还没有真正踏入社会受过磨练，将许多事情过度简化，并把整个事件的后果看得太轻描淡写。他将与东京的恋爱看作最重要的事，满脑子想着的都是拿到钱后和东京远走高飞的幸福日子，不像东京真正认真地思考过，如果抢案走向不好的结局，会有什么危险的终止。造币厂博物馆的厕所是属于里约与东京的特殊场域，纸房子利用同一个场景描绘抢劫前与抢劫后，两个人关系的微妙变化，虽然还是相爱着，但对未来的信心已经不一样了。
伪造专家“奈洛比”-古灵精怪，小心翼翼，以团队利益为最优先
奈洛比的故事与戏份在纸房子第一季并不多，不过在短短的篇幅里面她也充分展现了角色魅力，一个开朗有点疯癫的人物，不论是在准备抢案时以及面对人质的时候，她都有办法带动整体的气氛。奈洛比刚毅坚强的个性和东京类似，但奈洛比做起事情更有原则也更加小心， 她是为了自己的儿子参与这场抢劫，一切都要以这个终极目标为主，因此她总是支持相信教授的决策，在数次的团队斗争里扮演关键的角色。
电器专家“莫斯科”-忠厚老实，贪生怕死，凡事以儿子丹佛为最大考量
莫斯科有着典型的慈父形象，他知道自己的人生已经毁了，必须四处干不法勾当才能活下去，但他希望带给儿子一个不一样的机会。于是在莫斯科误以为丹佛杀了莫妮卡以后，就像希望之火已经熄灭，觉得自己害儿子落入不可挽回的局面，进而恐慌症发作。在莫斯科的故事中，纸房子呈现了一个无法打破的犯罪循环，这群没有未来的人，在四面楚歌的绝境下只会继续犯罪求生，是对这个社会的沈痛控诉。
打手“丹佛”-善良单纯，没有野心，同样容易受到情绪影响
丹佛继承了父亲莫斯科的好心肠，他从头至尾都没有巨大的野心，完全是为了父亲的好意而加入抢劫，缺乏决心的性格也使得他在内哄的时候经常没有办法稳定立场。丹佛在监禁人质的过程中，因为暗中反抗柏林的处决命令，而和造币厂秘书莫妮卡发展出恋情。当丹佛一头热地现在这个情绪里的时候，抢案发生以来最危险的人质危机爆发了，他以及东京、里约与教授等被爱情冲昏头的人，都要担起这个最大的责任。
枪手“赫尔辛基”与“奥斯陆”-来自赛尔维亚的两位壮汉，沉默少言，视死如归
戏份最少但在画面上最有份量的赛尔维亚兄弟档赫尔辛基与奥斯陆，一直以来都是柏林忠诚的手下，一板一眼地执行柏林交付的命令，处罚同伴与威吓人质无一不包。但在赫尔辛基壮硕凶恶的外表之下，也有一颗仁慈之心，这个破绽蒙蔽了他对造币厂厂长阿杜洛的判断，让阿杜洛有机会组织小型的反抗行动。
纸房子相当成功地在大众已经相当熟悉的银行抢案类型故事中，发展出一个全新的叙事方式，结合了密室剧情中的内哄戏码、死亡笔记本般的卧底戏法还有非常注重细节的警匪对峙，让整起充满想像力的抢案有足够的真实性与说服力。更重要的是，每一个角色的独特定位都非常深刻，叙事手法相当成熟地在众多角色间跳跃却不失焦，角色的动机都合理且符合剧情张力，让人无法自拔地产生共鸣，并想继续挖深他们的故事。
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