浮世绘与滑冰女王——《广告狂人》Peggy的事业线
写完回顾《Mad Men》女主角Peggy感情线的文，也该来谈一下她的事业线（别想歪XD）
——这回不从第一季开始谈了，直接切入第七季最后三集对Peggy未来的预示吧，虽然
可能有点过度诠释。（总之，以下雷712-714，没看这几集的可以←了）
图文版：http://hou26.org/zeta/madmen-i.htm
章鱼与海女，SC&P的象征
影剧人物办公或居家空间的挂画与摆饰，向来有凸显他们特质的作用，《广告狂人》亦然
——Lane办公室的骑士甲冑与帆船模型，代表英国佬的历史渊源；Roger在第四季的新办公
室全是欧普艺术（Op Art），未来感十足，跟得上潮流。然而真正叫得出名号、在剧中有
重要象征意义的艺术作品，要到创办人Bert Cooper的办公室里才看得到。
Bert摆出来的收藏，除了罗斯科（Mark Rothko）的大幅平涂作品与几幅日本花鸟、人物
画，就是葛饰北斋于一八一四年出版的春宫浮世绘《章鱼与海女》（蛸と海女）——这幅
画第一次得到大特写是在301。那一集连恩看着它，感叹那画面是谁创作出来的，而
Bert淡淡地说：“我选它是因为它很淫荡，不过这在某方面也让我想起了咱们的生意。”
Bert似乎是提醒Lane，《章鱼与海女》代表广告业的本质。这或许意味着广告业就像那只
章鱼，以感官刺激取悦顾客／大众吧。这幅代表行业本质的画，一直挂在老板的办公室，
也可说是“SC—SCDP—SC&P”公司的象征。
707 Bert死后，这画当然是归犹如其子的Roger管。712“失落的地平线”（Lost Horizon）
麦肯并吞了SC&P，办公室清空，只剩下Peggy与Roger。两人坐在被毁弃的香格里拉喝苦艾
酒，Roger想留Peggy陪他谈天，就把《章鱼与海女》送给Peggy。
Roger第五季才与Peggy有比较多互动，首先是503 Peggy跟Roger抱怨Don的作为，Roger说
他会处理。接着504 Roger要Peggy私下帮他做案子，Peggy开口要更多钱。509 Peggy抱怨
Roger也找Ginsberg接案子，说Roger不忠，Roger问她：“我们结婚了吗？”当然Roger是
开玩笑，他从未有跟Peggy发展桃色关系的念头，除开Peggy外表普通，其实还有一个原因
。
第一、二季Roger大约不常注意到Peggy，直到302烦恼女儿讨厌继母一事，才在电梯里问
这个“唯一看起来不是一脸蠢相的年轻女孩”：“有什么理由不让父亲参加自己的婚礼？
”Peggy的本名，刚好跟Roger女儿一样是Margaret。对Roger而言，Peggy是女儿般的人物
。（对于Peggy来说，老是用钱收买她、可以管一管Don的Roger则像是……爷爷？）
707“滑铁卢”（Waterloo）一集中Roger引入麦肯的资金，虽然成功在Bert死后稳定SC&P
的局面，但隔年还是被彻底并吞。711里合伙人们的酒席那样落寞，是因为这场小对大的
权谋中他们兵败如山倒。“Sterling Cooper”这三十年招牌保不住了，他们都成了大公
司里的小螺丝钉。
Roger赠与Peggy《章鱼与海女》，其实是把SC&P公司的象征交给Peggy。Peggy不清楚这画
的意义，以为这挂在办公室里会让男同事轻视她，Roger听了挑眉问：“谁告诉你会这样
啊？”她才收下。
办公室里的佩姬．佛莱明
Peggy收下画，与Roger一直在办公室的废墟喝酒喝到夜幕降临。晚上Roger用风琴弹著电
影《孤凤奇缘》（Lili, 1953）的插曲〈嗨莉莉〉（Hi Lili-Hi Lo），Peggy则穿着溜冰
鞋，配合琴音溜冰。这段看起来相当谐趣，也颇为感伤。编剧Semi Chellas说，这画面与
音乐是Matthew Weiner灵光一现的产物——有什么比穿溜冰鞋溜冰更孩子气呢？歌词（“
爱之歌是一首伤心的歌……”）也很适合这个情境。
Hi Lili-Hi Lo https://youtu.be/8C8z1wUn9A4
然而在以一九七○年为背景的电视剧中，让一个叫Peggy的年轻女性溜冰，我不相信编剧
们没想到同名的六○年代花式滑冰女王佩姬．佛莱明（Peggy Fleming）——虽然剧中人
穿是滑轮不是冰刀，滑的是办公室地板而非冰场，但美国观众看这一幕，大多想起这位四
十六年后还被《哈泼时尚》（Harper's Bazaar）网站列进“二十位最有型美国奥运选手
”的人物。
《广告狂人》全剧有不少六○年代时尚名人的影子，比如Betty一出现，那弧度卷得毫无
瑕疵的金发就很有葛丽丝．凯莉（Grace Kelly）的味道，而Don的油头、长脸和一字眉则
像极了葛雷哥莱．毕克（Gregory Peck）； Joan有着玛丽莲梦露（Marilyn Monroe）般
肉感的身材， Jane穿过模仿珍．诗琳普顿（Jean Shrimpton）的晚宴服，Megan
的嬉皮打扮则效法莎朗．塔特（Sharon Tate）、艾莉．麦克劳（Ali MacGraw）；奥黛莉
赫本（Audrey Hepburn）在《第凡内早餐》的发型曾在Trudy、Jane和Megan的头上出现过
，而Peggy在210剪的发型与她穿的套装活脱翻版自贾姬（Jacqueline Kennedy）。
不仅是造型，玛丽莲梦露之死（209）与甘迺迪被暗杀（312），都曾是剧中人的话题。
那么这回对佩姬．佛莱明的模仿，只是“时尚”而已吗？
佩姬．佛莱明固然美丽非凡，母亲为她缝制的简约冰装也引起风尚，但她对美国冰坛的意
义可不在于偶像般的外表（比她大八岁的前辈卡罗．海斯〔Carol Heiss〕也曾是大众偶
像），而在于她是“中兴”的象征。
1968年美国锦标赛中的Peggy Fleming https://youtu.be/qxnWoQq9iMY
一九五二年迪克．巴顿（Dick Button） 卫冕冬季奥运花式滑冰男单冠军之后，美国冰坛
迎来全盛时代，接下来两届奥运美国包办了男女单金牌。然而一九六一年花式滑冰世界锦
标赛前夕，美国代表团却因空难全数罹难。这个残酷打击中断了美国的花滑霸业，直到
佩姬．佛莱明站上国际赛场。一九六六年，佩姬．佛莱明拿下世锦赛冠军，被视为美国冰
坛的新希望。而她也不负众望，在一九六八年夺得奥运冠军。
就这个典故看来，712 Peggy之所以在人去楼空的SC&P废墟中，在Roger指挥下溜冰，倒不
是形似另一个Peggy，而是对未来的隐喻了。
从Mad Men到Mad Women
Roger提点Peggy的隔天，Peggy戴着墨镜叼根菸到麦肯履新，还夹着《章鱼与海女》，唐
的天才与Roger的潇洒都到她身上，有够酷炫。接下来，观众会看到那幅画一直挂在她办
公室最显眼的位置——会客沙发的正上方，万圣节还被贴了装饰（虽然神奇的FX台在咱们
“保守”的亚洲播出时都把那图打了马赛克）。到了最终集，SC&P的老班底Joan、Don乃至
Pete都已离开广告业（Don自我放逐，也算出走），Roger与Ted虽然没转行，但也不太想
管事了，唯有Peggy意气风发。
为什最终集么Pete转职之前，要跟Peggy说“我会回来”？为什么Peggy在电话中要搞失踪
的Don“回家”？
诚如之前Pinebox大在本板所言，唐潜意识里将Peggy视为母亲。然而第七季同时也暗示了
SC&P愈来愈像一个“家”（如706汉堡大厨Don、Peggy与Pete的饭局，以及711合伙人们犹
如最后一次团圆饭的酒会），因此最终集这两段对话除了继续深化Don个人精神层面的隐
喻，或许也包含了别的意义：
SC&P这个“家”已经散了，失落了，将来谁可以重建它？也就是说，谁可以把四散的前
SC&P成员找回广告业？
非Peggy莫属。
这也是为什么最后Peggy没有接受Joan的制片公司创业邀请，而依著Stan的建议留下，等
待爬到广告业最顶端的时机。（之前Peggy找的人力仲介也说，她这几年在麦肯待一待不
错，过几年可以另谋机会。）
整部《广告狂人》，一方面叙述男主角唐如何在混乱不堪的人生中找寻内在的宁静，另一
方面也借由女主角Peggy的崛起描绘了“由”Mad Men”到”Mad Women””的权力过渡
——第一季Freddy发掘她时，还说就像看到狗弹琴的奇蹟，十年后女性在职场坐秘书之外
的位子不再是特殊现象。
Peggy的时代来临了，而这位SC&P在广告业的传人终将寻回她的前同仁，东山再起。