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作为一个曾看过编导叶志伟，于2018年制作的再现剧团作品－台湾妖怪演剧计划I《
物怪之里》的观众，我很喜欢此次的续作《落人之家》。两出戏在剧情上几乎是各自独立
，仅有前作角色滚地魔小黑一角，前往营救因为筹组妖怪权益促进会而被抓的黄文星，在
此作故事里进行（极微小的）串场，同样描写的，却都是源自台湾在地发想而来，关于妖
怪（与人）的故事。前作《物怪之里》的开场，以多媒体投影方式呈现，续作《落人之家
》的故事背景拉到百年前，开场方式也变为由台上一名拾荒老人，以源自日本文化的“纸
芝居”说故事方式，用手工绘制的图画纸卡，讲述《落人之家》的故事。从多媒体变成手
工图画纸卡，技术层面看似倒退，实则是回归剧场以人为本，以朴实手工艺精神操作/制
作的核心价值，这也是看完《落人之家》后，带给我的深刻印象。不管是操偶与制偶的精
致度，亦或是文本故事与角色塑造上的丰富度，都“再现”了剧场的可能性，及其之所以
引人入胜的原因。
本剧以名为林类的“人类”拉车伕男孩为主角，在他十六岁生日这天，因为在街上不
经意展现了自己突如其来的特殊能力，而被警察找上门。父亲情急之下，将他推出家门，
并将他以为已经死去的母亲信物交给他，要他去解开自己的身世之谜。于是观众跟着林类
，一同展开属于《落人之家》的奇妙旅程－跟着他进入落人巷，认识落人巷“倾奇屋”里
诸多如小松、玉面、贰拾捌号、戊妹等“妖怪”，看他们之间如何产生友情与认同，并展
开一场奇幻的冒险之旅。
相较前作《物怪之里》，是透过妖物监事科人类探员黄启明，与妖怪阵营的滚地魔小
黑一同查案，借此线性带出并逐一介绍每个妖怪的故事，《落人之家》在结构上则采交错
叙事方式，更为熟练地舖陈每个角色的故事，及其背后的世界观与故事主轴，讲述那些关
于自我认同、寻根、乃至落地生根的过程。林类的故事线作为主轴，除了贯穿整出《落人
之家》的中心思想外，我们也看到他的转变，到最后他终于明白，世上很多事情并不如他
的养父所说，凡事都像硬币般不是正面就是反面那么绝对；从（反派？）伊椿郎的身上，
我们看到他的人类养父伊荣，反而更像大家印象中的“妖怪”，竟然为了让自己的双腿重
新站立，不惜牺牲自己智能不足的亲生儿子，都说“虎毒不食子”，这身为人类的伊荣，
却为了自己的私欲，连对亲生儿子也没有半点亲情；戊妹与妙子的故事，让我们看到原来
有着猎奇外观的双头女，身体连接的原因却是源自小姐与丫鬟间坚定的情感连结；贰拾捌
号的故事，让我们看到了战争的残酷，那个梦想成为飞行员的28号士兵，连作梦都会梦到
飞机螺旋桨的声音，最后却因为长官想要湮灭证据，而在长官一声令下后，被头上呼啸而
过的飞机炸死，那梦中的螺旋桨声，也在此刻成了他最大的梦魇……
正是这些角色的故事，构成《落人之家》每个精彩的瞬间。剧中对角色的情感描写，
相当细腻到位。林类养父将他推出家门时，说的那句“我不是你爸，生日快乐”，是最真
挚的告白，也是最沉痛的告别；落难神明玉面像个唠叨阿嬷，但口中那句“有人相信，你
就是神明，没人相信，你就是妖怪”，更像是道尽岁月无情与人情冷暖；而当林类兴奋对
妙子与戊妹说著，要她们给他机会，载妙子与戊妹去听音乐会时，妙子只是淡淡的说了句
“走吧”，因为身为“妖怪”的她，根本对于能像普通人般去听音乐会这件事不抱期望，
更不要说她那想要开钢琴演奏会的梦想了。剧中林类与贰拾捌号对于“怕”痒为什么反而
会“笑”的讨论，看似天外飞来一笔，却成了剧末贰拾捌号笑着慷慨赴义时，最动容的桥
段。这些令人印象深刻的感人片段，都让《落人之家》描写的虽然是妖怪的故事，却充满
了人性与温暖。
我很喜欢《落人之家》的整体舞台呈现与设计。前作《物怪之里》在华山文创园区中
3馆的2F拱厅演出，并非正式的剧场演出场地，虽然当时观戏时，能感受到创作者已尽最
大努力，发挥场地的可能性，但呈现出来的效果，仍不免有些抓襟见肘感，此次在水源剧
场演出，整体感受则明显好上很多。台上六面屏风，透过两个巨型和式屏风台车，呈现的
场景不仅完整，且相当变化多端，不管是屏风前的角色表现，亦或是在屏风后借由光影所
做出的表演，都让《落人之家》台上的一切充满想像力。除此之外，我也相当喜欢《落人
之家》在灯光上的设计，不管是故事细说从头（戏说台湾？），回到那座小岛还没有名字
时，那些名为KOYO的生物，在满月雨（后来炼化而成林类手中的母亲信物－满月玉）中婆
娑舞动的地上光芒，亦或是贰拾捌号最后决定牺牲自己时，飞机发动而随之转动的螺旋桨
光影，都相当的美丽且写意，为《落人之家》的视觉呈现，增添了不少色彩。
当然，正所谓“好还要更好我们能做到”（取自麦玮婷《更好》歌词），《落人之家
》也不能说完全没有缺点。整出戏让人觉得比较可惜的，其一是林类初入落人巷的音乐剧
桥段，虽然能够理解创作者想呈现的，是林类首次进入落人巷时，眼前出现的群妖乱舞与
五光十色，但身为观众的我，当下只觉得场上的歌舞动作很紊乱，我也听不懂演员口中究
竟在唱些什么。其二，是《落人之家》的角色与故事，并非凭空想像而来，而是创作者啃
了跟山一样高的资料后，筛选转化而成。虽然这些田野调查，塑造且丰富了角色与故事，
但总觉得这好大一片的丰富矿山，仍藏在故事背后的“设定”里，而非借由故事与角色直
接呈现。少了些像是前作《物怪之里》里，像是“妖怪文化示范园区”之类，可以让观众
发现或挖掘，与台湾现实对照的讽刺与乐趣，这是比较可惜的地方。
剧末拾荒老人以口述方式，讲述了《落人之家》众妖怪的结局－妙子真的成了钢琴家
、戊妹嫁给了心仪自己的长高小松、落难神明玉面去整型还成立了新兴宗教……一切美好
得看似不可思议，但我更倾向将之看成如同前作《物怪之里》里，那头人面牛口中的预言
一般，有时不是因为那些事情会成真所以说出口，而是因为说出口所以要让预言成真。如
同28号所说：“相信你所相信的”，这一切，都是源自于对Happy Ending的向往。《落人
之家》作为剧场作品，固然有其在剧场里展演的特殊魅力，但我在看戏的当下，仍不禁期
盼与思索，如果以宫﨑骏等级的制作规模绘制动画（《落人之家》的文本厚度（不是指页
数）绝对有资格），或是以霹雳、金光的技术拍成电影（试想《落人之家》以《奇人密码
－古罗布之谜》的规格呈现），都让人不禁发出安妮亚的兴奋之声。只是现今台湾（小）
剧场的制作规模，若不依靠外界（公部门补助或企业资助）的支援，几乎就会如同落人巷
里的众妖怪般，陷入同样的困境。《落人之家》的主角林类，说自己之所以会从事车伕的
职业，是因为只要知道起点与终点就会安心。那么剧场呢？终点又会是如何？这是个没有
答案的问题，但不得不说，身为观众的我，只要看到创作者不断的创作并持续往前的过程
，便已感到心满意足。观看《落人之家》的当下，不少片段让我想起了过往曾经欣赏，关
于再现剧团的那些精彩作品－28号的军队生涯描写，让人想起《迷彩马戏团》，舞台上屏
风的光影呈现，也让人想起改编自谷崎润一郎小说《键》的剧场作品《卍》（然后也连锁
怀念起黄民安与他在舞台上展现的肌肉）。或许创作者不见得自觉，但一切都是有所累积
的（只是可能不包括＄）。只能期待创作者从此次的作品归零后，在状况许可下再出发，
如同此次节目单上对于再现剧团的介绍一般，创作不辍。
■ 观戏资料 ■
剧名：台湾妖怪演剧计划II《落人之家》
团体：再现剧团
日期：2023/10/29
时间：PM2:30
地点：水源剧场
票价：850元（1000元票区+再现之友85折）