影响·新剧场《女子戏·流转岁月》
这场与台史博的合作演出，在两个小时，没有中场休息的状态下，多达二十个
演员让在场观众具体而微地浏览台湾女性在不同时期/场域/年龄阶段所扮演的
角色及面临的困境。
整个作品就像舞台左侧由上而下，由前而后纷陈的大面积花布，片段呈现的个
人经验、历史拼贴起整出戏，没有一贯而终的时间轴，许多故事在余味尚存之
际，便嘎然而止，情绪每每被强制中断，实属可惜。
个人非常佩服演员在揣摩角色、语言转换上的千变万化，这一场是小学生，下
一场是丁窈窕、然后是纺织厂女工、产妇、陈抗者、性工作者，诸如此类，不
胜枚举，由此可见后台换装之迅速。歌曲部分，从台语老歌《孤女的愿望》到
客家山歌，从国民健康操到朝会行进，无时不勾起许多人的共同回忆。
影响·新剧场推出的《女子戏·流转岁月》让我想起大学时期在国家剧院看过的
《人间孤儿-枝叶版》，每个剧中人物的故事都是历史的缩影，期许下个世代
也能以同样的方式回顾曾经在这块土地上发生的点点滴滴。
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江之翠剧场《行过洛津》
《行过洛津》在甫付梓之际便已拜读，当时便觉得施淑青老师的这部作品具有
影视化的潜力。时隔近十年后，终于手持滑垒票在卫武营国家艺术文化中心戏
剧院欣赏到江之翠剧场带来的这部作品。
入座后，眼前的舞台被红毯一分为二，右侧是小说现场，左侧是戏台，乐师在
舞台中后，因红毯置于两侧，红毯前端（靠观众席）置有长板凳，舞台上方与
左右两侧悬挂多只红色灯笼，在悠悠的南音响起后，好戏开锣。
虽然右舞台上演的是福建泉州七子戏班旦角许情来到鹿港后与乌秋、阿绾、朱
大人的羁绊。随着故事进展，左侧戏台三度演出的《陈三五娘》折子戏〈益春
留伞〉仿佛暗喻著四人之间关系的千丝万缕，更带出男主角的各种无奈和身份
认同上的紊乱。
在悠扬的南管乐曲、拗口的唱词（幸有字幕辅助）外和训练有素的身段外，我
非常喜欢部分采用悬丝傀儡的动作设计，那种身不由己、近乎僵硬的举手投足
详实反应出在时代洪流下被禁锢的身心状态。
如果你在看完之后意犹未尽，强烈建议去翻原著，相信书中对于繁华的鹿港、
府城的描述以及许情的际遇会让你着迷不已！