带不走也放不下的江湖－《藏身处》
时间：2020/12/18 19:30
地点：PLAYground 南村剧场．青鸟．有.设计
文 白斐岚（剧评人）
夜晚的playground南村剧场，化身为暂时的酒吧。墙上挂著“最后一哩路（The Last
Mile）”的店名招牌，与观众之间摆放了几张空桌椅，酒保Jacky （欧阳伦饰）独享的宁
静──以一间酒吧来说着实少见──被西装笔挺的酒客（胡大器饰）打断。从两人对话不
断丢出和场景极度不搭的讯息，牛肉面的暗语、师父的名片、后方的小房间…故事就在这
些“想必有故事”的错置中展开。
透过酒吧打工的女服务生（于唯墨饰）不明就里地问了整晚问题，身为观众的我们也一一
揭开酒吧背后的祕密。预计提早打烊的一晚，实则是咏春拳师兄弟之间祭悼已故亡师的聚
会。这也解释了酒吧不寻常的寂静，伪装着第二身分的秘密。尽管剧场同样是属于隐喻的
，在剧场说武侠事，就和在酒吧点碗牛肉面一般耐人寻味。在接连进场的神祕访客欲言又
止的暗语中，我们试着厘清这些彼此有着师兄弟称谓、名字巧合地以“J”开头的角色（
分由王慕天、柯辰颖饰）之间又哭又笑的冲突与和解：究竟谁是叛徒、谁有资格继承门派
、师父当年又是为何而死。听着男儿话当年，自然也少不了女性角色（无论是师母或师妹
，或以此剧为例是同一人，陈天爱饰）激起的柔情或竞争。
在华文脉络的宇宙观中，“武侠”并不真的只是强身练体，还包含一整套代代相传的思想
体系，而“江湖”意味的，正是走到哪都避不了的人际关系。平心而论，这出搬演郭耘廷
得奖剧本的同名剧作，故事情节并不脱通俗武侠叙事争夺／守护名号的传统，并未真正提
出何种武术玄妙见解，就连比武招式也是小试身手的舞台效果而已──恰好符合的南村剧
场与酒吧场景的亲密空间设定（题外话是武侠虽然是少见的剧本题材，但自台湾小剧场运
动以来，所谓某种“武术的身体”一直都是表演训练常见且相当重要的操演）。然而，《
藏身处》却真切地述说了武侠中我们熟悉无比的，关于“人”的故事。
要说这间酒吧最大的秘密，同时也是最叫人意想不到的反转，是作为“关门弟子”的守门
人酒保，尽忠职守地凭著一身好功夫，技压一个个被师伯（赖震泽饰）派来踢馆的弟子，
最后却向众人透露他一点都不喜欢这间酒吧，不想耗费生命守护酒吧背后的门派意义。事
实上，从他在言谈中坚持称师父为“教练”即可现端倪。
《藏身处》剧中主角面临的是武林精神即将消逝的年代，“一日为师终生为父”那可理解
为传统、也可被视为封建的精神（端看你从哪个角度解读），如今被简化为单纯技艺的锻
炼，甚至成了调剂身心的娱乐活动与商业行为。两位师兄争着是咏春还是永春，然而不管
是哪种正统，终究敌不过时代的洪流。换句话说，难道传统／正统就永远不容质疑，如血
脉般继承，将全部的生命系于此，才够纯粹，才有值得奋力守护的理由？当酒保终以杂学
套路战胜了师伯派来的最后一位对手，这样的赢到底算不算数？这不仅只是抛向武侠拳术
的大哉问，对于所有讲究技艺传承的学问来说，或许都能感同身受，剧场自然也在其中。
与其说，这是对现代社会武侠不再的感叹与缅怀，更像是以当代眼光重新挑战“传承”这
件事，并以一种新的姿态找到和解的可能。
不讳言的是《藏身处》企图虽然宏大，有时在那些暗号游戏中不免落入隐喻拆解的旁枝末
节，耗费过多功夫营造谜题（包括琐碎的小动作、不知是否另有深意的每一种酒），而未
能更深入角色信念的执著与冲突。女服务生虽以不知情者的形象介入这神秘聚会，有时也
显得太过突兀（不合理的白目），成为推动剧情的功能性角色而已。同时，近距离观看空
间也放大了表演风格的不一致。然整体而言依然相当流畅，弥漫着略为幽默率性，却又带
点世故的释怀tone调，颇有启发却不说教。
俗话总说，有人的地方就有江湖。江湖武侠，早已不单指涉习武门派，而是更复杂的人性
议题。吊诡的是，一点都不想要把生命浪费在这间无人酒吧的关门弟子，最终依旧为了和
师母之间的情愫与依恋，而再次回到这里，也再次揭露了剧名“藏身处”更深一层意义。
在武林精神式微的当代社会，不再是为了江湖而持守门派，而是在江湖中寻找归属感。只
要人在，江湖就在。
原文：https://www.playgrounddrama.com.tw/post/drama_review20201218193001https://www.playgrounddrama.com.tw/post/drama_review20201218193001

不合理的白目 +1