2019.4.10 是台江文化中心开幕大戏《海江涌：咱的日子》技术彩排场，正式演出在一个礼
拜之后。
导演廖若涵在开演前表示，这次的演出将让观众看到台江剧场的所有可能性，果然三面台可
以变身蔗田、西瓜田、虱目鱼鱼塭（真的有水）、盐田；上方的数条猫道与两侧的走道可供
演员出入；后上方能容纳乐手演出；后方有船筏驶入；载着孩童的木箱（五分车？）可以沿
著轨道滑行；成串的蚵壳与装盐的箩筐也神奇地从天而将。
当然，廖若涵最擅长的影像这次也没缺席，有地方耆老诉说台碱的对土地的危害（可惜影音
不同步）、有自台江内海远眺大众庙的画面、有广袤的田野，更有土城圣母庙的元宵烟火。
《台江涌》的席次分为固定席移动席，前者是固定座位，只能在剧场内看着大银幕转播另外
三个
场景的部分即时影像。移动席，则依照观众拿到不同颜色的手环分组（蓝/绿/粉红），在开
场前
全数移动至大门口处，从平面以及二楼观赏序幕演出（成衣厂，女工衣服设计很有时代感，
针车、纱线、布料等一样都没少），之后便请原来在二楼的观众下到一楼大厅继续倾听女工
的心声，另外两组则分别前往设置在台江剧场内的台碱安顺厂/登船处，一窥台江男儿
对未来的企盼以及被污染土地的无言抗议。（因此，只有移动席观众得以看完三段故事，长
达半小时的走动是值得的！）
待移动结束后，回到剧场内就定位，来自台江土地与人的故事轮番上阵：志在四方的男儿、
夫妻之爱、父女之情、母亲对孩子的操烦、青年男女的爱恋、对土地的孺慕、邻里间的扶持
，如织锦画般展开在观众眼前。
我很喜欢序幕时，所有演员自报家门的作法，透过每段独白，虚拟（台南人剧团/阿伯乐戏
工场）与真实人物（素人演员）让《台江涌》的故事更立体化，更有说服性。此外，透过程
式
化的动作设计（拔红葱头、数鱼苗、挖蚵仔、拆卸原料），观众仿佛置身作业现场。
演出最后，所有演员齐聚一堂，唱着一首台语创作歌谣（歌词提及西瓜绵、黑面琵鹭等台江
物产，可惜
没字幕，不然就跟着唱），导演廖若涵再度现身，谢谢现场观众和所有演员，声音中带点激
动。
《台江涌：咱的日子》是一首写给土地的情诗，不编年，不说教，试图以日常生活与观众产
生共鸣，值得一看。