时间；三月十七日午场
地点：国父纪念馆
座位：22排3X号（1800元区）
一开场时并不是直接开始表演，而是它们的艺术总监上台致词，
说明上下半场所要表演的舞码是什么以及其内含的意义为何，
然后才开始演出．
在舞码的安排上，上半场依创团时间顺序选出三个舞码，
街头的脚步，迷宫行，树林，
而下半场则是春之祭，
不同舞码之间都会把观众席的灯打开并降下舞台前的大布幕，所以不是一直接下去的．
第一和第三只舞码对不到频率，
印象中总监是说和几何图形有关，
但就是看不出所以然，
而且还发觉有时台上的舞者所排出的直线并不是完全笔直的直线，
心中当然是出现三条直线，
只能安慰自己，也许下次坐近一点，坐中间一点，
能多看清他／她们的肢体动作，就较能忽视此问题一些．
第二只舞码迷宫行的舞者是只有二位，
女舞者一直在台上，而男舞者大约只出现三分之一的时间，
因为场上的人数是所以舞码中最少的，
观众的焦点一直到她／他们身上，所以本身的动作并不容许有失误空间，
但也因人数少，就算有走位失误观众也看不出．
从女舞者身着白色连身宽松服装看来，
舞码设定的场景像是古希腊时代，女舞者的身分算是祭司吧，
男女舞者间到底有何关系？敌／友／无关系呢？
因为男舞者出现时常会接近女舞者，所以自然不太像是无关系．
那像是雅典娜和圣斗士星矢这类型的友的关系呢？
还是不太像，
一来台上无第三者（敌人），无法证明二人是一国的，
二来男舞者虽在女舞者身旁，但二人并无动作或眼神互动，
假设无法成立．
最后，那最后二人是敌的关系，像是西方圣经中伊甸园的女人和魔鬼的设定呢？
这好像还说得通，
谁叫男舞者只穿丁字裤露出全身的肌肉线条，和女舞者看不到肌内线条成对比，
而且男舞者最印象深刻的动作是二脚开开连续上下垂直跳跃，
而女舞者最印象深刻的动作是骨盆和肩部不动，
让胸部快速（可能在到每秒二次循环）地在前秃和后凹改变姿势（不是左右晃乳），
给人一种你作你的，我作我的感觉，
算是回应到伊甸园中女人和魔鬼假设的最理想结局，我不受你影响，
再回到舞码名称迷宫行，和总监所说的，这舞码可能在描写玛莎葛兰姆自身这方面，
因为男舞者出场只有女舞者的三分之一，
大部分时间都只有女舞者自身，
所以可能在反映玛莎葛兰姆大部分都是孤独的，
有时还要对抗外界的诱惑和嘲讽．
下半场的春之祭照书上说的是现代舞始祖，
也因首演时太创新，所以舞谱未留下而只留下音乐，
有看过其它网友说，这是很多著名舞团都想挑战的舞码
这舞码前面三分之一还是看不懂，
有时又让人发现走位不精确，不同舞者的动作间有时间差，
后来是一个女舞者从众人中被捉出来，
才猛然想到舞码大纲就就是一个女舞者要在祭典中被选出并跳到死，
之后才把焦点集中到女主角身上，结束了完全对不到频率的情况．
虽说有点对不到频率，只到了眼睛要看到何处的程度，
但对动作背后是有何意义还是无法解读，
只能把这一切解释成这些只为形成画面的美观，
所以最终心得只是导演画面调度得宜，
能把近二十人走位和动作的有调不纹，
真是对不起想进一步了解的各位，
本人仍无能力同时纪录和分析那么多人的动作，逃～～