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内文还有半日花农体验营 XD
时间：2018.03.10 07:30PM
名称：碧娜鲍许乌帕塔舞蹈剧场 Tanztheater Wuppertal Pina Bausch - 康乃馨 Nelken
地点：国家戏剧院
NOTE：照片来源为国家两厅院脸书，摄影周嘉慧
这天下午参加两厅院之友的活动，幸运地跑去当了半天的康乃馨花农，插了小小一块花田
，想着自己也为晚场贡献了奈米大的心力。花农体验活动在心得末会好好记录，先来谈谈
《康乃馨》吧！
看着白天被一根根拉直，再一根根插好挺拔的康乃馨，从一开始大伙儿小心翼翼的走动着
，然后奔跑、嬉戏、躲藏、逃窜，康乃馨倒的倒、伤的伤，躺在地上的哀伤样，让我看得
好心疼啊！这一整段康乃馨的“花”生，粉的红的柔软的温和的迎接所有人到来：休息、
邀请、重逢与追求，同时也承受着各式喜怒哀乐、友善与恶意、权威与屈服、惩戒与抵抗
、心碎与治愈，生命还是要延续，生活还是要继续：春天的草，小小的；夏天的草高高的
，有太阳；秋天有叶子会飘落；冬天则是会冷；四季更迭，灵魂流转。康乃馨倒了，但没
有消失，她会继续没入土里，成为养分再次站起；被洋葱逼哭了，我还可以用手语说爱你
，用伸长的手臂去拥抱你。一次又一次的，爱自己的伤痛，欣赏对立面的敌人，然后继续
跳舞，继续微笑，继续勇敢。
《康乃馨》是部很神奇的作品，像面镜子一样，当你隐约感觉到不对的时候，你就会默默
地发现自己的脆弱面，同时了解到自己的软肋在哪里：原来自己太习惯隐藏情绪，太习惯
默默的疗伤，以至于当《康乃馨》把所有好的坏的都给抛出来时，情绪会承受不住而崩溃
。Pina Bausch 很诚实，也很狡猾，用纯真的游戏糖衣包裹残酷的现实。外在的规戒与控
制，自我的压抑与恐惧，每每直面观众而来。一名哀伤的男子，像是魁儡般被摆着各种负
面情绪的动作，情绪不停累积下，他爆发了，激动地把所有人给赶出去，问著观众：
What do you want to see? I can do ANYTHING. 他疯狂的跳跃、转圈、再跳跃、再转圈
，每做完一个动作就会逼问观众相同的问题，仿佛耗尽所有心力就是要证明自己可以：
What Else? 你们到底还要看什么？还要我做什么 (才能认同我、接受我、爱我)？每一次
的问句都来得又急又赶，没有喘息的空间。都已经那么的努力了，一句生冷不带感情的
passport (护照盘查)，就把男人给打回自卑的驼背，徒劳无功。
是性别与性向认同、是国族人种与血缘差异、是对教育与成就的理解僵化等，《康乃馨》
虽于1982年诞生，现在看来，舞作里对于人性的理解与横冲直撞的控诉依旧是不落俗套。
力量跟影响的出现与长成，不在于大声疾呼，也非必要孜孜矻矻、亦步亦趋，而是在观众
心中埋下种子，等待时间发芽，冲击自然长成。作品里普世自然的价值并不陌生，只是我
们鲜少去擦拭，需要有人提醒与帮忙拂去灰尘而已。就如同层层叠起的高墙，依旧挡不了
亟欲逃出口的，汹涌旺盛的情绪，甚至是到了后来，被人为的阻挡了，椅子还被搬走了，
舞者们还是要跳，跳到不能为止。
这让我想起常被拿来提的一段 Pina 的话：Dance, Dance, otherwise we are lost. 看
完电影《PINA 3D》后，这句话就一直挂在我工作的通讯软件上，提醒著自己该努力的方
向是什么。我本以为是因为 Pina 对于舞蹈的爱，为了不要在尘世中迷失自己对于所爱的
执著与忠诚，所以要不停的跳舞。写心得的现下，我反而觉得是因为这世间有太多说不出
与不好说的情绪，所以跳舞吧，用舞来说，而且要一直说、一直说、一直说：说/舞著热
情、说/舞著自由、说/舞著平等、说/舞著疯狂、说/舞著爱与伤痛、说/舞著喜悦与痛苦
、说/舞著理解与原谅、说/舞著真相与恐惧，不然我们就会失去方向、失去存在的意义、
甚至是失去性命。
观众对于《康乃馨》的诠释极为多元，光我自己就可以找著内化的小我，也可以呼应到险
峻的国际与社会情势。或许，基于 Pina Bausch 的出生背景 (二战后的德国)，这些观察
与关怀本就是她的天性，无须刻意算计就自然融在作品里。“我成为一名舞者，因为我以
为跳舞比说话简单。”“我成为一名舞者，因为我爱上了一名舞者。”“我本来想成为特
技演员，但是太危险，所以我成为了一名舞者。”“我成为一名舞者，因为我不想当村长
(或船长)。”每个表演者用简短几句话说出自己成为舞者的故事，姿态各异，理由多种。
正因为存在着多元，我们也能放开心胸拥抱这些多元，世间上才有这么多爱与美好。
后记：半日花农体验营
NOTE: 照片由国家两厅院提供，摄影张震洲。
两厅院之友的活动真的非常多元！
这天下午两厅院跟舞团桥出了时间，开放让两厅院会员朋友上台体验花农的工作。这样的
活动其实让馆方与观众双赢，一方面馆方展现了亲和力 (不要再说表演艺术很艰深了)，
另一方面观众还能更亲近节目 (观众都超饿超想知道成就演出的一切)。《康乃馨》的舞
台印象非常简单，就是超级无敌一大片的康乃馨花海，要插好插满，连边边角角都要插好
插满唷！底下且让我简单列点告诉大家半日花农的经过 (还加上一点点自己的想法)：
1. 舞台上的康乃馨是真花还假花？
是假的，是一般的塑胶花，花茎的部分有铁丝！不用真花的原因“可能”是因为成本，踩
踏的时候会有汁液造成危险，还可能有腐烂的味道。事实上，两厅院曾经有过用真花的演
出：2013年世界之窗比利时系列 - 杨法布尔《死亡练习曲》。我记得当时我坐在前几排
，花汁的味道虽然不会不好闻，但的确是有的。
2. 舞台上总共有多少花？怎么把花插在舞台上？
以国家戏剧院来说，插满大概需要7000-8000朵。每一场演出都要把所有的花给拔起来，
一朵一朵的拉直之后，再一朵一朵的重插回去。所以舞监说，插完《康乃馨》后，黑衣
crew兼花农的插秧技能就点满了。
花与插花板都是德国舞团带来的。花约莫带了1.5倍的量 (8000*1.5=12000朵)。花型有两
种：比较圆的跟比较散的；花茎也分成两种：粗的跟细的。细的花茎在底部会装套管，插
进花板里时才会比较牢固。插花板是一块约4~5cm厚的长方形木板，上头钻有插花的洞，
每一排的洞是交错的，我画了张示意图如上，当然洞没有那么大啦！一块木板大概有
14~16排 (我没认真算，凭印象自己到底插了几排)，花农们要把拉直的花以随机的方式插
进洞里，舞团的要求是要插“直”。黑衣花农约有15人，都来自台湾，从把花拔起、整理
拉直再插满，约莫需要4小时。(剧场真是高密度手工业呀~)
因为花要插好插满，插花板也要摆好摆满。由于《康乃馨》曾到过国家剧院演出，所以舞
团手边还有插花板所需的数量。但这几年国家剧院陆陆续续有大修小修，舞团有多带木板
来裁切，好让木板可以吻合边缘非方形的轮廓。
3. 什么叫做把花拉直？花会坏掉吗？
《康乃馨》的舞者会在舞台上奔跑跳跃，所以演出后花就会倒一片，也就是插入花板的部
分跟花茎呈现L型。花农们就肩负者把花站起来的责任，一一用手把铁丝花茎给拉直，好
可以再插入花板里。
花是会坏的，每场演出约莫会死伤5%的花。