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时间：2018.01.27 02:30PM
名称：四把椅子剧团 遥远的东方有一群鬼
地点：新北市艺文中心演艺厅
继2015年的《全国最多奔驰车的小镇住着三姐妹 (和她们的 Brother) 》，四把椅子剧团
与剧作家简莉颖于2017年底推出重写经典计画的第二部作品：《遥远的东方有一群鬼》。
台中场评价相当不错，新北场则于2018年1月登场。挪威剧作家易卜生的作品《群鬼》，
批判当时上流社会的堕落与迂腐颟顸的宗教规范，人们盲目的坚持与跟从，最终换来扭曲
的悲剧。简莉颖在重写时，放大了“病”的主题，并借由刻意安排且有限度的字幕：有时
是角色未说的想法，有时是预言或与角色动作同步，借此调整演出节奏并切换叙事角度，
让文字成了一把双面刃，既可以安静地提供资讯，将观众置于被排除的局外人位置；也可
以是深陷 (每个观众都有可能遇到的) 家庭风暴里的沉重控诉，一刀刀的凌迟，成就了演
出的压迫感；让观众有一种究竟是在看别人还看自己的故事的错觉与虚实交替，私认为是
非常聪明的手法。
不管是《群鬼》或《遥远的东方有一群鬼》，虽然表面上有病的只有身染梅毒的大儿子，
但实际上每个人都有病，每个人也都没有病，病是一种身心状态与处事的选择。常人所认
为的疾病往往有显而易见的病症与病灶，除非病已经影响到日常生活，不然鲜少看医生吃
药：从身体上的各种大病小病，到心理上的精神疾病都是。然而，个性的刚愎自用与孤僻
、恶性移情的家庭言语暴力与夸大的受害者心理、虚应了事敷衍且过的心态、窃窃私语与
不友善的周围环境，其实都是 (个人或群体) 疾病的一种。在强调入世与五伦的东方儒家
文化底下，我们习惯与被教育以和为贵，相忍为国为家，表面上是维持了和平，实际上却
是被豢养的没了利爪与脾气：不听不看不闻不理，世界是如此多娇美好！
若是硬要比较，继承父亲血统的大儿子睦久 (竺定谊饰) 是最无路可出的一角：妈妈 (姚
坤君饰) 不疼不爱，喜欢的女人被痛恨的弟弟抢走 (弟弟是在父亲出轨事件发生后领养回
来的，是提醒自己做错事的活生生的存在)。然而，我与妹妹的讨论却这样思考：若睦久
的心理素质够强壮，他大可不必被名为家庭的疾病所束缚。即便身体真有病痛，依旧是可
以离家闯荡。既然无法转别人的念，那就辟自己的路。保持距离，以策安全。借由距离产
生美感，绝对是另一种消极却能减少冲突的作法。因此，某种程度上，我们都被磨成了社
会化的康平 (林家麒饰)，划好自己的保护区，选择睁一只眼闭一只眼。我不确定睦久的
录音机里究竟有没有昭君 (王安琪饰) 出轨的声音，即使有，我也不认为康平会直接找睦
久发脾气，一来是睦久根本不被他看在眼里 (一个有病的废人可以做什么？)，二来是昭
君在保护区内，要管教要争吵也是回到区内再开战。康平是剧里城府最深、最懂得隐藏自
己的脚色，善用童年在育幼院的生存之道，找到能跨过各种崎岖与歪斜的情绪出口，平稳
(但或许没那么健康) 的在社会生存，反正健康本就是个相对词，而非绝对。
这次的演出风格我非常喜欢：节制、简约、锐利。虽然舞台很宽，没什么道具，台上也只
有四名演员，但紧绷的氛围、角色的崩解，丝毫不觉得舞台空洞，而是不停鼓胀、挑战临
界值的气球，满满的压力随时会爆。舞台上有着离观众很近的黑色垂帘，很暗、很窄、很
压迫。演出多半在垂帘前，或是在垂帘开着的一小块区域。但垂帘前方有戏时，后方也隐
约可见，藏不住秘密，环境也时时刻刻影响。加上周围环境的嘈杂声：屋子漏水、马桶需
要维修等，屋内的人企图要修复却无法 (睦久一直在擦地板)，等不到外来的支持 (康平
叫修)，家庭人伦惨剧就发生了 (睦久砸死了母亲)！
只是，这到底是谁的病、谁的问题、谁的幻想、谁的梦境？
真的是病、是问题、是幻想、是梦境吗？
如果疾病、或问题、或恶习、或悲剧的成因是某种不正常造成的，那么我们就回到一个大
命题：何谓正常？谁，又能判定正常呢？
后记...
过去不管是《服妖之鉴》或是《叛徒马密的回忆录》，因为剧本的资讯量非常庞大，导演
光要处理角色关系情节就已经很困难。虽然导演许哲彬曾经在访问中提到，导演的工作就
是尽责的让剧本被看见，服膺剧本进行，但看戏的我总觉得少了点导演的玩心。不过，在
《遥远的东方有一群鬼》里，导演的手法与模样就比较明显了。
最让我佩服的还是简莉颖的剧本，特别是我本以为字幕的选择是导演的决定，没想到是写
作时就已经设定好的内容，大抵定调了整场演出的走向与呈现方式。