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时间：2016.06.18 7:30PM
名称：耳东剧团 服妖之鉴
地点：水源剧场
2014年的《新社员》后，老期盼著简莉颖何时要来写个GL (Girls' Love)，过去两年也不
时看到有消息传出。终于，今年初甫成立的耳东剧团 (创团三人陈晓洁、陈汗青与陈镇川
皆姓陈，故名耳东)，圆了观众的小愿望，还找来在《理查三世》里以男装装扮让人恋爱
的谢盈萱主演。
不管从哪方面来看，《服妖之鉴》无疑是水准很齐的制作。向来关注LGBT的简莉颖，以服
妖为题，写出了美好又残酷的缘定三生。透过现世的追寻，回溯到1969年的时代压迫悲剧
，以及再前一世的明朝情缘，企图以一个又一个永恒不停的轮回，探讨即使加诸在身的外
在限制依旧，对于认同的焦虑也未曾消失，真实的情感交流与渴望做自己的欲望却从未改
变。
“服妖者，男穿女服，女穿男服。风俗狂慢，变节易度，故有服妖。”因此，扮装是《服
妖之鉴》里最主要的议题。导演许哲彬直接将“扮装”一事搬上舞台，而且从一而终：六
名演员、六个衣帽箱。演员不下场，直接站在场边拿出箱里的服装，换上便成了角色。演
员本就是门扮装学问，穿上了谁的外衣便得成就了谁，是西施就得典雅端庄，是贵妃就得
雍容华贵。只是这台戏里的人物又多翻转了一层显于外的样貌，特别是袁凡生 (谢盈萱饰
) ─ 国民党威权时期的特务局长 ─ 不管是充满束缚的笔挺西装，还是鲜艳的洋装高跟
鞋，前者是女演员诠释阳刚味十足的男性；后者则是女演员要表现出男性内心解放后，穿
著女性服饰的尴尬与不适应；性别反转再反转的趣味，自然而生。
除了演员与对应的服装符码令人玩味，搭配剧本设定，色彩的隐喻也有着特殊意义与巧思
：凡生搽上的口红是红色的、第一次表现真我的洋装是红色的、被严刑拷打的伤痕是红色
的 (演员直接拿口红涂在手臂上)，在在显示了红色既是热情、自由与奔放，也是危险、
厄祸与死亡，紧扣早先商场店家的提问：“是会选择不涂有毒的口红，终其一生丑陋平庸
的活着；还是选择涂上有毒的口红，然后美丽一瞬的死去？”
编剧在设定上埋了许多哏，好让缘定三生的命运感更加强烈：角色的名字对照 (凡生、香
君、崔小香、君凡)、爷爷过世时，君凡刚好出生、君凡与护士互相写下对方的故事等。
最后击发的那一枪，是第三世里的护士 (王世纬饰) 对君凡 (张念慈饰) 的赎罪，因为当
年正是凡生留下的那一枪，开启了第二世与香君 (王安琪饰) 的扶持与相知相惜，延续仅
走了20日的第一世。
《服妖之鉴》于我来说，下手还是轻了些。我会觉得演出带给我的重点反而是“认同”，
而非宣传主打的“性别”。或许这跟演出花了很长篇幅在描绘凡生与香君有关，又角色背
景所处的年代正好是敏感的政治压迫期，因而削弱了从性别切入的力道。是共产党，还是
国民党？是想着女装，还是想成为女人？是友情、亲情，还是爱情？是正常，还是怪胎？
是现实，还是梦境？是这样，还是那样？真的重要吗？
且让我引用Lin-Manual Miranda在赢得今年Tony Awards Best Score时的感谢词作为此篇
文章的结尾: "Love is love is love is love is love is love is love is love,
cannot be killed or swept aside. Now fill the world with music, love and
pride." (00:50开始)
https://www.youtube.com/watch?v=nUffUHGqYco
虽然我愿意跟着局长到上海 (自行上铐等著被带走 XD)，却不得不说王安琪在《服妖之鉴
》里非常强大。上半场香君称赞穿上洋装的凡生漂亮一段，一不小心就会流于搞笑或冷场
，但王安琪的表现细腻沉稳，小心翼翼地温柔呵护。而下半场与Fa的拷问场，是站在场中
央的王安琪带出了肃杀与恐怖的氛围，化解了Fa在演出上容易给人的疏离感。另外，或许
是王世纬的扮相有工口感 (色气十足 XDDD)，所以当她跟张念慈站在一起的时候，有点难
跟前两世婉约贤淑的香君与崔小香连结在一起 (果然很容易被外表制约啊~)！