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今年月初在票选2015年度最佳演出的时候，每人限投五票让我相当头痛，
我的名单再怎么删选都还超过五出....，最后索性就不投了XD
总觉得有些戏虽然不是面面俱到，但都有他的可爱之处让人难以割舍；
这篇2015年的剧场经验回顾，也就不排名，以下直接逐戏点评：
(以下文长)
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0117 1430 【台南人剧团】《Q&A首部曲》
0117 1930 【台南人剧团】《Q&A二部曲》
Q&A首部曲&二部曲联演，舞台设计华丽升级，
上下两层拉门的设计提供切割场景与投影的功能，颇聪明；
首部曲依然好看；二部曲则相较之下紊乱、失焦，
由刘忆与傅严歆出发的两段追寻，跨度虽大，但剧情过于简单，编排渲染不出张力，
结局且仓促，唯严和与萧伶两个角色发亮，徐堰铃与朱宏章两位老师的表演果然强大；
续集果然最难，期待第三部曲把线索好好收一下
0118 1430 【杨景翔演剧团】《费德拉之爱》
莎拉肯恩残酷而真挚的剧本，陈仕英导演剧力万钧的改编，
残暴、血腥，舞台气氛诡谲、逼视观众，“地狱的风景”，却又带着些许俏皮、
实验的元素 ( 带入〈煎熬〉颇扣题，但动不动突然就唱出来实在也是恶搞阿) ，
演员演出且全力以赴，整体太精采了；
0201 1430 【人力飞行剧团】《向左走，向右走》
0321 1430 北艺大春季公演《六个寻找作者的剧中人》 ( 见评: #1L3SAtw4 )
在相当尊重原著的基础之上创作出了新貌，
对于击破“墙”不遗余力，演员在角色间切换的表演对比精准，
魔幻现身的帕琪夫人值得特别提出来称赞一番，好样的阿；
0321 1930 【剧乐部剧团】《我的手枪日记》
0322 1430 【杨景翔演剧团】《 明年，或者明天见》
还记得这出戏在演出消息一出现的时候我就非常非常期待，
杨景翔x蔡佾玲x莫子仪x谢盈萱x《备忘录》x《明年此时》，
在我心目中可谓是黄金阵容来着 ( 不过我一直想不起来我看过的《明年此时》是哪个
团队的版本，印象中是台大戏剧系，但是又查不到演出纪录 ) ；
将两出同样以“时间”作为线索的剧码放在同一个旅馆房间场景中作隔幕呈现，
关于爱的讨论，穿越三十年奇幻相通；
谢盈萱与莫子仪这一线的剧情与演员演技相辅相成，
成功打造出一对亦庄亦谐的伴侣
( 谢盈萱竟然也可以演俏皮的戏真是令人虎驱一震阿 ) ；
0326 1930 TIFA 蜷川幸雄《哈姆雷特》
蜷川幸雄的哈姆雷特在褪去明星色彩后，
着实是一拳华丽本格派的剧场重击，
全力挥洒的演员演技、音、灯、烟幕技能全开且点满，
道具、景片考究且恢弘，同时亦纳入日本的时代与文化因素；
莎士比亚四百年，如今怎么诠释呢？我想这是一组好解法；
0404 1930 【末路小花】《水管人》 ( 见评: #1L80Ec0h )
这戏在板上得到一些“剧情破碎表面”的评语，不过我倒是看得蛮开心，
故事起源于一则荒谬的中国新闻，先是依此发展出一段不长也不短的魔幻写实水管
冒险之旅，之后再带几个关于“人人都是水管人”的生活趣味短剧，天马行空，
而且若非执行力十足便无法呈现如此许多光怪陆离的画面与实验，真实玩转剧场；
0405 1930 【路崎门】《男孩快跑》
记错时间没看到，觉得哀桑..........
0410 1930 【国光剧团】《水袖与胭脂》 ( 见评: #1LA1jgeZ )
“水袖翩翻，胭脂舞残红，心事且向戏中寻”，
在剧场中建起一处戏曲乌托邦的仙界，藉假修真，超越死生来说遗憾；
架构富有新意，情节赚人热泪，舞台精致、表演深刻，
最后的下凡更是既别致又有深意；
0411 1430 TIFA【莎士比亚的妹妹们的剧团】《理查三世》 ( 见评: #1LALHREb )
这出还需要多说什么呢，王嘉明把身声分离的实验套用进莎士比亚的文本里，
化用、重铨，穿梭自如、巧妙拼贴重组，国家戏剧院变成一座导演的游戏场，
求加演，求剧本~~~
0411 1930 【台南人剧团】《姊够甜‧那吸》
实验性盖过一切的一场表演，解构田纳西的《欲望街车》，
异性恋经典文本的多元成家版新诠，概念上格外有意思，
拼贴意识流恶搞冲撞咆哮乱成一团杂七杂八，舞台上各种违和的道具，
伴随着煞不住的街车一路玩到挂，最后停车了吗？
车是停了，但像是因为撞车翻覆才停了，戛然而止，
突然的结局与最后的独白太真挚、赤裸裸 ( 在各种意义上都是 >//< ) ，
怒贴Leslie的《我》 ( https://youtu.be/jvso_DLRKXk ) ，
让人不禁遥想那个尚未到来，没有三天三夜、依然自由爱情的乌托邦；
0412 1430 【国光剧团】《百年戏楼》
相比于《水袖与胭脂》柔情万种，《百年戏楼》的议题涉足严肃的“传承”“背叛”，
非单说故事，更是纪录一段时代下伶人的悲苦与无奈、挂在历史上的伤痕；
台面上或许风光，但戏子之间主动或被时代所逼迫的冲突一点也亮丽不起来，
《百年戏楼》讲述这样的喟叹，以及伴随的释放，皆随着戏散，反诘真实人间；
0424 1930 【EX-亚洲剧团】《马头人头马》 ( 见评: #1LEd1sOD )
年度最猎奇奖就决定颁发给你了，我真是猜不透你阿~~
0425 1430 【台南人剧团】《爱情生活》
《爱情生活》题目偌大，王宏元与林晓函分别饰演的“狗”与“猫”全力挥洒，
要与不要的交锋厮杀，剧中关于水的运用相当漂亮，几乎是所有心得都会提到的特色，
水用以共浴表达相好、独浴表达孤独、泼洒与溺毙表达愤怒、擦不完表达难以弥补；
此外两位演员诸多联用的肢体动作时常狂暴地游走在发生意外的边缘，
显然经过相当的排练，相当佩服；结局采用后设方式处理，
我就当作是这个情欲与忧伤满张的故事走向了茫茫之中了 (咦) ；
0425 1930 【国光剧团】《卖鬼狂想》
太有意思的一出小品，从未想过京剧可以如此无羁，虽说是京剧形式，
但是玩起小剧场的各种技法，熟稔通透，三个角色全是丑角扮相，
便从程式上赋予了较大的自由度，作科扎实、于是肢体表现精彩，
妆色与服装到位、于是画面好看，呈现上大量使用念白，少有唱的，
唱词也诙谐有趣，角色并突破第四面墙，与观众问答互动，甚至下到观众席；
内容化用英文、时下用语 ( 高富帅、绿帽 等 ) 、流行音乐 ( 请跟我来 等 ) 、
食安议题 ( 英国蓝的玫瑰红茶 等 ) ，就连文武场也加入了搞笑的行列
( 配合拉出“我是鬼”的声调 等 ) ，使得整个演出活泼逗趣；
在核心概念上却也毫不马虎，虚实互带、角色调置，
基于“定伯卖鬼、得钱千五”八个字，发展出七十五分钟故事，
谁是阎王、谁是傻子书生，谁又是鬼是羊，荒谬、缠绵、纠缠，果真狂想；
0426 1430 【同党剧团】《金控迷雾》
以财金知识入戏这方面而言，化用得颇为成功；
整出戏勾心斗角、算尽机关，且不会让人太有进入障碍
( 近年如《黑心交易员的独白》也做到了这点，
不过《大卖空》对我而言就有点太难了... ) ；
从开头逐渐紧张升温，结尾时带着各自的失败与失落再次聚首，
虽然是近年华尔街一类作品的惯用起伏，但是办公室内的表演并不好处理，
能说得精彩有张力，自是难能可贵，叶国强与古漂亮两个角色形塑得颇为立体，
搬动桌椅以写意也具巧思，不过这些优点聚在一起，好看，却不能完成一出好戏，
场景的安排与调度稍嫌破碎参差，角色气场无法堆叠提升，也许想说的太多了，
反倒变得让人目不暇给；
0501 1930 【绿光剧团】《人间条件三─台北上午零时》
台湾50、60年代的台北故事，怀抱梦想前来甘愿受苦的工人、
跋扈的工头、逐渐凋零的老荣民战士、相对弱势的女人们，
寻求生活与生存的权利，简单来说，安身立命；
浓浓的本土气息，述说著浓浓的庶民回忆，
见不得人的想望、不得不为的恶行、不存在的居住正义、跨越数十年的深情，
在暗夜里蛰伏潜动着，交织汇聚成这样一出描述台湾一代甘苦人的戏，
除了黄韵玲让人有点出戏之外，其他实在没有什么可以挑剔的了；
演后吴念真导演上台，提到了他怀念的那个古早的纯真，似乎已不复见了，
他感性得说著“找回来吧”，然而我想对吴导说，从前有从前的纯真，
那是回不来的，就像其他所有的往事一样无法重来，毕竟时空条件不同了，
但这不代表现在这个时代就不纯真了，请放心，古早心会一直都在的；
0507 1930 【四把椅子剧团】《全国最多奔驰车的小镇住着三姊妹(和她们的Brother)》
( 见评: #1LIuZRC )
契诃夫x简莉颖，迸出新滋味，台词犀利、暗潮汹涌，导演掌握留白的能力一流，
台南土豪一家的日常，除了钱还有什么，四姊弟之间的感情距离、空荡荡的华丽厅堂，
人前人后的反差、揭开面具之后的相处之道，好看好看；
0517 1430 新点子剧展《我的洋娃娃》
二男一女的“情色暴力场”，诡异的场景布置
( 地面铺满白粉，气球充满整个空间，突兀的狮子与翘翘板 ) ，
改编自田纳西《满满二十七车的棉花》，
将原著中对资本主义的强烈控诉提升到当代的论述基础上，
但虽然女子多了反抗的力道，带来的却是较原著更加汹涌的施暴，
而原著保留下来的拥肿、愚蠢、颟顸形象，
则伴随着这更巨大的反扑遭到了超越原著的否定；
然而或许受囿于创作背景 ( 本作为2014年日本利贺艺术节的指定题目，
规定不可更动情节 ) ，这些加深的角色刻划并未能在结局除得到相应的反馈，
最终这出戏结束于女子不会终结般的啜泣之中，不胜唏嘘；
0522 1930 两岸小剧场艺术节【黄盈工作室】《麦克白》
带着去年看完《未完待续》之后对黄盈导演的强烈期待进场，
看完实在是太失落了，感觉像是导演没办法完全转化《马克白》，
许多地方尴尬地卡在原著与诠释之间，诙谐元素挥洒得既突兀又失准......，
到底是莎士比亚太难，还是黄盈没有我想像中的强大呢，
还是说我的失落其实来自于原本要参演的酷似周迅的曹媛媛
因为临时怀孕所以没办法登台呢 ( 咦 ) ；
0523 1930 北艺大夏季公演《我们的小镇》 ( 见评: #1LQW-QLq )
舞台设计让人眼睛一亮，是一个从观众席往舞台深处翘起的斜坡，
表演方式干净简洁，朝气与死气随着幕次幽然转变，
将“宇宙”、“时间洪流”、“人类漫漫的进程”等概念做了些放大摆在戏中，
算是个很不赖的特点；演员踏地板的声音大了些，
一定程度地破坏了《小镇》这出宁静剧码的气场，有点可惜；
0524 1030 【O剧团】《再见，茉莉，花》 ( 见评: #1LQWd6fS )
意外捡到一出相当精彩的儿童剧，投影玩得很棒，
最后的茉莉花让人好感动，大人小孩都喜欢；
全剧最大的亮点是完全不讳言谈论病与死，
甚至有死神出现，不知道对小孩来说会不会太可怕了些，
不过我是很喜欢的 ( 咦 这不是儿童剧吗 ) ；
0524 1430 新点子剧展【台南人剧团】《阿拉伯之夜》
廖若涵近年作品中负评较多的一出戏，或许是简化得太超过了吧，
不过我并不讨厌这戏，觉得呈现得蛮有创意的，
当魔幻写实去掉写实，具体的线索只剩下声音及台词，
演员在抽象的舞台陈设中穿梭，以奔跑、肢体、表情执行大部分的剧情，
并不难懂，也合情合理，同时可看见《游泳池(没水)》中的疯狂对白堆叠，
及《安平小镇》中透过“人”所能发出的各种声音可能，
节奏快速地演完收工，回想起来，这仍是一座充满谜样色彩的停水大楼：
0529 1930 两岸小剧场艺术节【爱丽丝剧场实验室(香港)】《十方一念》
这出还蛮哈扣的，差点齁不住，从一个佛教观念展开实验，
前后一个序、一个跋，中间包著四段表演，
主题分别是张爱玲、达利、华格纳以及亚陶(幸好小弟对这四个人都还......略懂略懂)，
演出两个半小时无中场的实验大戏，风格各异，也总话中有话，
当张爱玲不说话、当达利的超现实主义在剧场被加强加大地实现、
当华格纳繁复的艺术主张降临当代剧场、
最后疯狂的亚陶带着他狂暴的点子们 ( 以及稍稍晚景凄凉的传记成分 ) 也来了；
所谓“十方一念”，当我一起心动念，便有灵感从十方来，
摆明了说就是编导的意识漫游，颇值得玩味、思索；
0530 1430 【创作社】《Dear God》 ( 见评: #1LQUs8FG )
编剧冯勃棣脱出文字游戏的亮眼之作，
一个警察抓犯人、爸爸找女儿的故事，加上三个游走在虚实之间的“边缘人”，
交织交缠，踩着一个巨大的倒在地上陷入地底的十字架，都在寻找，却也都在失去；
色彩斑斓、节奏流畅，小弟很喜欢 ( 不过那个仿最后的晚餐的评审席实在有点搞阿 ) ；
0530 1930 【人力飞行剧团】《星光剧院》
0531 1430 【同党剧团】《白水》
0607 1430 【果陀剧场】《最后14堂星期二的课》
总算得见这出年年加演的果陀摇钱树剧码，
金老师近年除了偶尔能在电影中看见其身影之外几乎就只有这部作品了，
2016年的表坊30年版《暗恋桃花源》居然不是金老师的江滨柳，有点小失望；
《最后14堂星期二的课》慢而精致，空气中回荡的戏感凝聚、漫延，
金老师的演出还是一样地钜细靡遗，口条节奏拿捏，字字在点，
阿亮作为一恰如其分且至关重要的绿叶衬托，
两人在近结局处开始的互动真情流露到了极点，宁静致远、非常强大；
0616 1930 【表演工作坊】《夜夜说相声》
不期不待，不受伤害；五个段子来自《又一夜》、《这一夜》、《千禧夜》、
《乱民全讲》 等表坊前作，相声果然还是很吃演技的，
功夫不到家的演员讲起来总是刻意，总是说不出的怪，
就连辛苦挑起主讲大梁的唐从圣也偶有出现节奏紊乱的情况，
况且这些段子来自四出完整的相声剧，少了前后段的关联性，
无论就《夜夜说相声》整体而言、或是各个本身段子的效果(笑果)而言，都会打折扣；
相声比起好笑，更主要的还是要流畅吧，
若是刻意用各种夸张的动作与音调来做出效果、强调这是哏，
往往会适得其反 ( 不过无论如何，平日场的bonus还蛮有意思的XD ) ；
0620 1430 【林英杰与他的友人们】《咖啡‧因》
0705 1430 【当代传奇剧场】《等待果陀》
【当代传奇剧场】的戏总是让人期待，期待他如何揉合京剧元素与西方经典；
这次重演了改编自荒谬剧场大师贝克特、经典中的经典《等待果陀》，
那耳熟能详的“我们走吧”“不行”“为什么”“我们在等果陀”，
在京剧的程式里得见，感到熟悉又陌生；不过也许是文本的西方意志并不强烈吧，
相较于当代传奇诠释莎翁作品带来的冲击，
《等待果陀》的看点较偏向于单纯的京剧观赏，
虽说能够看见京剧版的荒谬剧经典还是很棒，
但总觉得少了什么 ( 胃口被养大了无误 )；
0724 1930 【故事工厂】《男言之隐》 ( 见评: #1LicqFda )
弄出一个超能力，但是玩得不够精妙，
几乎一听完这个“会遗传的女对男读心术”的功能介绍后，
就把整出的剧情猜完七成；各种拔剌，三角恋、争风吃醋、乐极生悲、
弄巧成拙、母女交心经验谈......等等，
活脱脱剧场版偶像剧 ( 也许本来就是朝这方向在制作的吧 ) ，看了有点乏味；
节奏方面控制得不好，有些场景切片过细，有些则又太空泛了，
如果是电视剧也许不会有这问题；
情节方面，偶尔会看见演员沦为主创者代言魁儡的迹象，
台词若不是出于角色内心，别提共鸣，连入戏都有困难了；
倒是结尾收得蛮好，另外杨千霈的表演也很让人惊喜；
0729 1930 【故事工厂】《3个诸葛亮》
当初在这里贴出《男言之隐》心得之后，被板友一人一推地推坑买了《3个诸葛亮》；
刚绪梅的表演丰富流畅，故事跟创意都很好，不像《三人行不行》那样主题弱、纯闹剧、
一直重复相同的方式搞笑 ( 三人行不行表示 : ___ ) ，
《3个诸葛亮》有起承转合，从一个有趣的三人皆自称是诸葛亮要来说故事起头，
向下各自主导一段趣味性十足的说书段落 ( 分别是关于嫦娥奔月、牛郎织女、
梁祝的改写 ) ，之后三人再合讲一段脍炙人口超棒的白蛇传
( 这一段的投影技法用得太漂亮啦! ) ，虽然结局有点温馨拔辣，
不过也算是不俗了，整体而言是一出具备巧思、创意无限，好看好笑的娱乐片来着；
0802 1430 台北艺术节【阮剧团】《家的妄想》
台语先行的announce将本土气氛一步带到位，
加上《家的妄想》开头结尾皆使用后设手法，瓦解创作者“编”的可能，
将原本相对不易亲近的表演拉到地面上与观众为伍；
表演透过对养蚵人家的田野调查、外籍配偶在台湾的种种乍看荒谬与格格不入的画面
( 挖蚵比赛、土风舞 ) 、流浪汉流离失所、道士口中的国家认同，
透过这各种的“失家”来讲“家的妄想”，形式特殊，余韵十足；
0808 1930 台北艺术节【中国‧南京大学艺术硕士剧团】《蒋公的面子》
团队无法来台，取消演出，觉得可惜
0809 1430 【全民大剧团】《同学会》
很吃中年人情感的剧码，用电影类比的话，大概就是比较高明的《我的少女时代》吧，
又如同“人间”系列的国民戏剧般，没有实验、没有炫技，平平实实好好说一个故事；
《同学会》毫无疑问是好看的戏，
同时也是一出在情节及近数十年回忆上皆充实丰沛的剧码，
幕次依照几次阔别多年的同学会顺序切开，
每一次同学会便是闲话家常、各述近况、略带勾心斗角争风吃醋等等的，
幕次间穿插投影以交待每两次同学会之间台湾发生的大事或特色回忆，很有趣也引人怀想
；
结局意外地触及死亡，舞台呈现上，死者会沿着一道向左上方延伸的楼梯离去，
这个将死亡具体化的安排太催泪，当台上留下垂垂老矣的二三人，
开着最后一次同学会，使人万分不舍；
特别必须要提汤志伟的表演，演出一个拙于表达情感的男子，
“第一支舞”及“为爱捐血”等桥段，
将这个角色塑造得既有趣又有笨拙的深情，我特别喜欢；
0813 1930 【好野工作室】《99封告白信》 ( 见评: #1LpC8Ti5 )
这应该是我看的第一出范晓安，大为惊艳，大为惊艳，
这出独角戏里几乎使用了所有人类会出现的情绪，或喜或悲，
或癫狂或迷失，笑得你心里发寒、沉默得让人心揪 ( 我到底是...在写什么 ) ；
0821 1930 【飞人集社剧团】《大海呀大海》
许多家长带着小孩来看，表演短短的很有童趣，
全剧花了很大的篇幅 ( 几乎全部了吧 ) 以营造“大海”的意象，
剧情好像不是重点，真的就是来看剧团如何呈现海洋的，
最令人印象深刻的莫过于海平面上升时，两位演员一左一右拉起一面网子，
摇摇晃晃沿着牯岭街小剧场的观众席拾阶而上，网子从观众头顶跨过去，
这就到了海底世界，舞台上开始出现各式各样的鱼类、贝类等海洋生物，
皆是演员以手势或道具扮演出来的，坐在前排地上的小朋友还各种忘情地去抓道具，
实在太趣味了；
0901 1430 台北艺穗节【排演经验R-Experience】《杏仁豆腐心》
这应该是我看的第二出范晓安；
去年曾经看过《杏仁豆腐心》在2014年同党剧团读剧节的读剧，
当时就非常喜欢这剧本，也期待看见他的完整呈现，没想到就在这次艺穗节看到了；
《杏仁豆腐心》发生是在单一场景、单一时间区间的外冷内热的小戏，
一处有暖炉的日式租屋小客厅，寒夜里即将分开的一对情侣，
度过最后一次一起度过的圣诞夜；大喇喇的达浪、精明的小夜子，
从关东煮、找工作、做家事、收拾装箱、照顾婆婆等生活碎事来开局，
话题跳来跳去非常随兴，但听得出两人都在闪避某个敏感话题，
小夜子多次提及分手的原因，但每次当达浪要往下谈时，小夜子却又大声喝止，
直到最后祕密被说出了，两人一同面对这件痛苦的回忆，感觉在真正分手前，
是该残忍地剥开一次，不论最后的结果是什么，说出之后会更悲伤、或是释怀，
总是一个对自己的交代；伤感的樱桃园，萧索的寒风白雪，
最后他们一起回忆著一些快乐的事情，
说著“好冷喔”、“好寂寞喔”、“不过之后应该就好了吧”，结得非常感人；
0905 1330 台北艺穗节【山猪影像】《‘小王子’~给大人的童话》
极精致的一出小品，灯箱搭配精准且生动的投影与剪影演出，
唯一的演员廖子萱以极细腻的妆容扮演着小王子作为主述，
并同时客串玫瑰等故事要角；演出场地在华山远流别境，明亮小房间，
左右两侧展示小王子的海报及雕塑等物事，后方是投影及动画操作台，
演出在突然之间开始，廖子萱化身成小王子，穿梭在观众席、悠悠主述起自己的故事；
整体基本上完全忠于原著，未做过多故事情节上的改动，而是在呈现上大显神威，
这些动画、剪纸的精巧程度，以及动画与真人互动的契合程度，只能用神乎其技来形容，
就像是真的掉进了小王子的故事中，跟着他体验了一回；
( 延伸资料:演出片段 https://youtu.be/58gbpSCUJYo )
0905 1930 台北艺穗节【OD表演工作室】《掰啦女孩》 (见评: #1LwmF1Vx )
编剧冯勃棣较早期的作品，可见情歌押韵的影子，更有编剧本人的形象在其中；
故事从一群拆伙的三男一女在多年之后再聚首开始，女孩消失了，
一个酷毙了的男孩还作着他的创作大梦，
与另一个总是和自己持不同意见的哥儿们三不五时互相耍嘴皮子、穷靠北，
还有一个温温吞吞的暖男默默在女孩背后挡风；
时间轴线在现在以及各种从前相处的时间点之间跳动，
男孩们总是述说著属于自己的不可一世，但却都不能失去女孩，
女孩才是故事的一切，当有一天女孩掰啦，故事突然失去了重心，
天旋地转，只想赶快把女孩找回来；
言谈间谈到的框架理论虽然被包装成胡言乱语，但我觉得还蛮受用的；
此外还是不免要称赞一下许多同音词、近音词、韵脚的游戏，
真正的即兴歌王、rapper来着；
0906 1430 台北艺术节【杨景翔演剧团】《雨季》
从一起小男孩车祸丧生的事件展开了一整季的雨，
男孩的父母亲、男孩父亲的小三、肇事者及她的同性伴侣，
五个人各自想在这场连绵不绝的细雨中找到一处安身立命的所在，
但是心中的伤无从消散、泪流不干，在盛怒、迁就、堕落、自我放逐过后，
雨停了，人也停了；
《雨季》的舞台设计及场次安排皆不平凡，演员在多个人字形的斜坡上执行演出，
这些斜坡像是一间一间被雨淹到只剩屋脊的房舍，他们都离开家，最后都回到了家，
中间的庞杂故事以破碎并多线同台的手法来呈现，写意并且诗意；
0913 1930 台北艺穗节【《拟》剧团】《伞》
0924 1930 【莎士比亚的妹妹们的剧团】《踏青去Skin Touching》
看见简莉颖演戏感觉好特别；
徐堰铃十年前的编导作品《踏青去》是稀少的女同志创作中尤其走在更前面的作品，
八名女同志的日常与奇想拼贴，满是不羁的青春奔跑、岁月无情要追要快的轻挑提醒、
逗趣的武侠情节，其中《梁祝》作为全剧最重要的线索被多次玩转，
女女演绎的男男故事，纪念著噤声时代的壮丽冒险；
0927 1430 【动见体剧团】《想像的孩子》 ( 见评: #1M2DthDZ )
立基于成熟的多元成家概念下再进一步的想像，
以仿佛造物主的姿态谈论著毛骨悚然的生育计画，
计画背后是老夫老妻失去爱子的苦、同志伴侣及单身女子对于养育后代的渴望，
“想像的孩子”在这三组人物之中奇幻登场，牵动思念与怜爱等情感；
结尾收得快且略感草率：就让上帝做上帝的事，凡人做凡人的事，===The End==；
0927 1930 【读演剧人】《爱的两国论》
以爱情借喻两岸论述，男子代表中国，女子代表台湾，
从“爱情就是政治”的争端开展出一场又一场假设情境、角色扮演的游戏，
原本看似势均力敌的权力拔河，但在男方总是粗暴地强势领导剧情发展之下，
女方显得愈来愈弱势，虽然一度重燃拼搏的希望，
但是男孩愈发强烈 ( 到后来已接近“卑鄙” ) 的跋扈言行，
咄咄指控最终还是逼使女孩败下阵来；这出看似男女感情上争吵的戏码，
竟每一句台词都能对应到两岸关系上头，
观看过程中很难不联想到现实世界中强国霸道逼迫，感受相当沉重，
这个演出相当精彩、相当成功；
1002 1930 【仁信合作社剧团】《客制不住》
冲著张家祯进场，看了一出......很另类的戏；
一间行销客家文化的公司里什么人都有，专门在不适当的时机开玩笑惹火员工的老板、
只听得懂客语也只会说客语并唯利是图又有点天然呆的老板娘、
认真工作但是薪水少少的苦命基层实力派员工、无所事事坐领干薪的空壳子员工、
以及一个虽然有客家血统却不会说客家话的易怒症员工 ( ←张家祯 )，
此外整出戏有一个很抢戏的字幕，然后这间公司的入口处有一个感应电铃，
每当有人经过他就会说“客家印象!”......；
透过一通恐吓电话开展的简单剧情其实不是重点，
全剧的重点就是用客家行销完成了一出舞台剧，剧中穿插各种客语教学、客语对话，
看着看着让我联想到像是神韵晚会那样背后拥有某种动机的客制化演出 ( 并无贬意 ) ，
敞开心看、别想太多，就还蛮特别、蛮有趣的；
1004 1400 【再一次拒绝长大剧团】前叛逆男子《新社员》【秋：广安之章】
( 见评: #1M4M8Byj )
“今后你一定会无数次无数次后悔，无数次无数次受伤，无数次无数次哭泣，
不过每一次经验，随着时间过去，终有一天会渐入佳境，让你舍不得放手”
BL次文化 x 青春记事 x 台湾当代文本，简莉颖的《新社员》拿下了高分，
令人血液跳动的青春无敌热血故事，动感的演员及舞台魅力，
即使不是腐女也看得超happy；此戏并成功带动二次创作，
可谓是同内容跨界创作的活教材；
( 延伸资料:https://youtu.be/8N7Wo06I2Ww 给锹形虫一记手刀结果穿越时空了 )
1004 1930 【绿光剧团】《押解-菜鸟警察老扒手》
年度最神奇舞台设计就决定是你了；
菜鸟警察押解偷窃犯，从高雄搭火车到台北点交的故事，
故事前后用偷窃犯 ( 唐从圣 ) 的老家包装起来，
中间90%的篇幅说的就是这名犯人如何在押解的过程中与警察斗智，
联络同伙沿路搭救、借机逃脱的过程，就娱乐性而言非常成功，
唐从圣完美诠释了一名狡诘的犯人，用各种话术气得警察头上冒烟、耍得警察团团转，
还引起车上其他乘客的关爱与同情，仿佛犯人才是好人，警察倒成了恶人；
最后犯人听闻家里老妈妈病入膏肓，遂不顾脱逃与否，
下跪央求警察让他会去看老妈妈一眼；母子重逢这段戏诠释得并不好，
一来是过于刻意的情节安排提升了这段戏的难度，再者这段戏的节奏实在抓得太快，
即使唐从圣的表演强大到可以跟得上如此快速的情绪变化，
没有时间渲染，依然得不到共鸣，着实可惜；
1009 1930 卫武营玩艺节-戏剧旗舰《钏儿》 ( 见评: #1M6U5SRe )
卫武营公园北角、露天搭台唱大戏；
彭恰恰与耀演合力打造出热热闹闹、情感真挚、且富有本土味的音乐剧，
欢快的迎神会、英雄惜英雄的兄弟情、野台戏的传承困境、
禁忌之爱、戏里戏外串成一气的隽永恋情；
故事皆说得到位，虽有瑕、不掩瑜；女主角唱功简直无敌，
相比之下吕名尧本就不强的歌喉更显得摇摇欲坠、形单影只；
几位台语强人的喇低赛功力也是一大看点，为戏带来浓浓在地感；
1011 1430 《死刑犯的最后一天》
非常精彩的一出非常深沉的戏；
以《运转手之恋》知名于电影领域的导演陈以文，在表演及编剧方面也一直有作品，
这回他改编了法国剧作家雨果的同名剧作并担当主演；
故事讲述一名死刑犯最后“等死”的日子：独立的牢房、无言的日常盥洗及运动、
走路时脚镣发出的声响在监狱里孤单地回荡、与来探视的亲友互动，
将每一天活成最后一天，听见稍有动静，便穿上收在床下的西装准备上路，
故事的起头相当宁静，死囚随时从容赴死，
然而随着与好友、妻子、老母亲一一出现与之交谈，
这份在独处时拾掇好的豁达则又剧烈地动摇了，
与好友笑中带泪大声唱歌、与妻子剧烈争吵背后的心酸不舍、
与母亲告别后老妈妈痛心疾首哭喊著“我的心肝子”使人动容不已；
另外有一名天兵的看守员，颟顸地跟死囚商量，
希望死囚被枪决后可以来向他报彩券明牌，这段略带灰谐的桥段结束后，
将死囚打入更深的无奈与精神折磨，在深夜里，他化身为清瘦的鬼魅，
两眼瞪大骨碌骨碌地转，以佝偻的身段爬行、翻滚，
阴森的表情说著关于死亡的种种，令人不寒而栗；
最后公务员前来宣告行刑，死囚在被架离牢房的途中，如同已经死亡般瘫软不语，
却突然施展其生命最后一刻的任性，先是气若游丝地喃喃说著“我要上诉”，
接着以绝望的低沉音调嘶吼数次“我要上诉......我要上诉......!”，
最后的投影亮起，苍凉无极、不胜唏嘘；
全戏彻头彻尾将死囚的惶恐、愤怒、无奈、哀伤充满整个表演空间，
什么废死不废死的只字未提，唯关照一个人从被宣判死刑，到执行死刑期间的心理状态，
或许最可怕的不是死刑本身，而是这段每天反复绝望与释怀的、苟活的日子；
( 延伸资料:https://youtu.be/TrYkqLp6rMc 《死刑犯的最后一天》10mins演出剪辑 )
( 延伸资料:https://youtu.be/wSyk-MItGXM 公视《独立特派员》专访 )
1018 1430 【莎士比亚的妹妹们的剧团】《Zodiac》
传说中《索命黄道带》的传奇连续凶杀案件，
从开场冰冷的杀人魔独白及虐杀突然间喊卡的这一瞬间开始，
《Zodiac》从写实剧变成实验剧；各种摆放笑点、与投影画面互动、
扛着摄影机到处跑并即时投影到台上 ( 可见王嘉明后来作品的雏形 ) ；
场景包含了星球旅行、杀人犯落网前的日常、杀人犯在与狙击手搭配投影画面场景推移
超长距离亡命天涯式大逃杀之后高谈阔论“客观与主观”“ 人类与禽兽”
“思考与直觉”之后饮弹自尽、在星际迷航的全黑飞行船中舰长与乘客的意识流对话、
将观众席画面投影到舞台上、杀人犯回家与未现身的母亲互动、
摄影机视角跟着Fa与女主角从实验剧场离开；
《Zodiac》以几段各自独立的幕次、用各种角度来想像杀人魔的行凶动机、
养成背景、被抓捕时的情境、脑中的世界、以及或许我们每个人都是杀人犯，
等等的，整出是一连串创意无限的实验；
1018 2000 【金枝演社剧团】《祭特洛伊》
在云门剧场户外演出的希腊史诗，不算长的演出长度，却能抓住梗要，
营造出十足的两军气势，念白采用文言台语自是带有先天的霸气磅礡，
然而毕竟气场在户外太容易逸散，整场演出却有种说不出的力不从心；
1023 1930 【1911剧团】《不如这样吧Blue John》 ( 见评: #1MAcO2-0 )
冯勃棣又来啦，实验性与制作难度皆较高的一出戏，
一整队Jazz band开进实验剧场，摇身一变化身爵士酒吧，
不擅言辞的萨克斯风手用乐器跟脱口秀主持人交谈交心；
制作侧重于技术方面 ( 爵士乐团、选角 ) 务必到位，
剧本并置入相当大程度的后设，总的而言形式与技术的喧嚣盖过了戏想说的话，
险些沦为单纯的闹剧；
1030 1930 【莫比斯圆环创作公社】《跟着沙弥跳月去》
将一个简单的“登月寻找永生之树”的概念摆进戏里看看会怎样；
在富有禅意的演员服装、舞台陈设、道具、live band下说了一个好玄的故事；
既带有奇幻、科幻的色彩，却又处处带有禅机；
一行沙弥苦苦寻找永生之树，一路找到了月球上，筋疲力尽、弹尽援绝，
在这随时准备放弃的关头上发现了一个洞，有人说“永生树一定就在这个洞里”，
有人觉得这只是直觉根本不科学，有人觉得该打道回府了，
就在这些愈来愈荒谬的争辩与追逐的过程中，道尽人性的贪嗔痴；
绳子在表演中发挥重大作用，既是洞、又是界、又是引领方向的线索；
公案“香严击竹”多次出现在戏里，
似是提醒着人世间许多的追求，往往要回到心里探寻；
1031 1400 【动见体剧团】《凯吉一岁》
演出纪念前卫作曲家John Cage，怀想当他一岁的时候看到这个世界会是什么样子；
舞台与观众席合而为一，观众在舞台上自由走动，
同时间舞台上进行着各种声音的实验，一架被拆解穿线的钢琴、
接着高空落下水滴的烧杯、不明所以的巨大机械装置，
加上表演者与观众互动，一同影响/完成著表演，
一个多小时的演出时间过得飞快，相当有趣的演出；
1114 1400 北艺大秋季公演《此时此地》
第一次看到所谓的“环境剧场”作品，很新鲜的体验，
北艺大戏剧厅门户前所未有地大开，不仅观众席与舞台连成一气，
甚至开放了后台，以及连着后台的布景工厂，
在这么一大片空间里到处都有表演上演 ( 同一时间至少有六段表演在进行 ) ，
观众可以随心所欲地四处走动；一开始以为总有些剧情连贯的片段可循，
不过看到后来才发现《此时此地》所要说的不是特定的某一个故事，
而就只是要表现出“此时此地”的状态，开场白所述说的关于星辰与时光的广大与漫长，
似是在暗示人就只存在于此时此地，注定无法观看全局；
观众虽然可以来去自如，但其实牺牲更多，或者可以说是更不自由了；
由于是观众自己决定要看什么，而不是创作者决定好的，
创作者将戏编好编满、灯光打好打满，之后其将筛子交到观众手中，
当“选择”出现的时候，观众面临的其实是“舍弃”，
这或许就是“此时此地”最想说的吧，
虽然结局带往正面的方向，但其余韵是无穷贴地的；
1114 1930 【背包客剧团】《无止境的旅程》
历经去年《一个人的旅行》与今年《无止境的旅程》两出戏，
对这个剧团的作品已不敢领教...，
实在是太说教了，陈腔滥调被以平庸的方式述说，索然无味；
太多太刻意的台词，那些闲聊根本不像日常会有的闲聊，太多奇怪的玩笑话，
就算演员说得不尴尬、笑得不尴尬，我在台下都快尴尬死了(饭岛爱那个笑话是怎样...)
，
真的很对不起，我不想再进场体验这种尴尬了......；
1115 1430 【海导演剧】《给台湾的最后一封家书》
满腔热血、立志为台湾故事作戏的创作者林志远初试啼声，
即使有许多仓促就章的桥段，并不影响故事想表达的满满的台湾意识；
全剧分为六段，从战火拉开序幕、少年向母亲告别投入战场、历经战场的残酷、
思念与残杀无辜之人的痛楚、终于归来，借由母亲视角连接代代相同的战争印象，
剧中从未言明叙说的是哪一场战争，但哪场战争都一样，总有血流成河，总有颠沛流离；
全剧常常会有重复关键台词的安排，
如“我欲去参加战争”、“写批，批是有感情的”皆被说过多次，
此外还有整段戏重复演出的安排，似是象征战争的轮回
( 如同金士杰在《千禧夜，我们说相声》中说的，
“所有的战争没有谁赢了，只有战争赢了” ) ；
舞台设计类似《如梦之梦》的莲花座，四方舞台将观众围在中间，
四个方向轮番搬演从军、杀戮战场、伤及无辜、战争记忆的世代交叠，
最终以警世寓言的方式唤起本土情感作结，一首〈呒通嫌台湾〉唱得慑人心魄；
光论此戏所要表达的情怀，及角色张力饱满的舞蹈，便太值得一看了；
1126 1930 中国国家话剧院《纪念碑》 ( 见评: #1MLzl-0j )
看完我只记得一直大吼大叫的两位主角在吵一些要干嘛不要干嘛的事情，
这些噪音对于营造残酷气氛一点帮助都没有，
看这个版本的《纪念碑》，我还不如在家玩《纪念碑谷》哩 :v
1128 1930 中国国家话剧院《恋爱的犀牛》
据说是在中国很火的一出戏，我个人是觉得...中间偏上 (?) ；
也许是这出戏有许多段落与节奏都被插入或抽换成跳tone的元素
( 卖牙刷阿、花痴乱入阿什么的 ) ，却依然能完整表达其核心思想，
我想这是他之所以广受欢迎的原因吧；男主角刘畅的说话方式与外型皆似姜文，
他在全剧也占了相当大的戏分，carry一发神大；
剧情将犀牛饲养员“马路”颠簸的爱情故事与饲养员对犀牛的爱情故事做了对位 (XD)，
马路爱着犀牛也爱着女子“明明”，然而寻爱不得，生不如死，
在梦境与现实游走、奋斗，就连梦境中的承诺也偏执地坚守到底，
也遇到各式奇怪的插花角色，为戏增添奇幻与轻松的成分；
最终明明走了、犀牛也走了，留下他一人孤单；
插入的搞笑段落都蛮逗的，马路的伤心也是真真切切，演员很拼命很有诚意，
整体而言都没什么缺点，但是就没办法喜欢这戏，感觉就是......中间偏上 (??)；
1202 1930 中国国家话剧院《红色》 (见评: #1MO0Timr )
好剧本，好舞台，好导演，强大的演员，近结局处连续过弯超过瘾，看完下巴掉下来，
偏激近于疯狂的油画艺术家及其学徒，针锋相对、激烈辩论；无话可说，真的太棒了
( 为此还越洋买了剧本呢 )；
1204 1930 【剧乐部剧团】《爱在日落为你死》
1205 1930 中国国家话剧院《霸王歌行》
进场前因为这出戏的导演跟前面的《红色》一样是王晓鹰而分外期待，
最终这出戏没办法攻顶，但仍然不失是一出好看的戏；
故事中的项羽既是主角，又是为在上帝视角向观众说话的旁白角色，
讲述著自身一生遭遇的敌手与情人虞姬，不自觉中该杀的、不该杀的，杀人无数，
不听忠臣之言害了谁、优柔寡断放走刘邦又是害了谁，最终自刎乌江又能怪谁；
舞台气氛营造得颇为成功，虞姬的段落温柔婉约，刘邦的段落总是充斥肃穆的武将气势，
不过偶尔会发生一些表演撑不起气场的状况，那样的威武就突然显得空洞，
让人认俊不住，大概也因为这些小bug，让这出戏最终没有到达高峰；
1210 1930 桃花│乱红 【二分之一Q 剧场】《乱红》
1213 1430 桃花│乱红 江苏省演艺集团昆剧院《桃花扇》
【二分之一Q 剧场】与江苏昆剧院两组人马先后演出源于《桃花扇》的改编昆曲，
前者选择以人物主导剧情脉络、对侯方域内心情感的铺陈多所着墨，
连李香君血染桃花扇的情节都选择在画面外呈现；
后者江苏昆剧院则遵照线性叙事，且较侧重李香君的部分，
就连结局处李香君途经道观，听见观内传出像是侯方域的声音时，
情节也由著李香君的意思，认定道观中即使是侯郎，
也不是他所想见的侯郎，遂命运擦身、再无交逢；
至于两个版本阮大铖也很不同，后者遵照原著刻画出一个奸佞样板，
前者则花了极大篇幅介绍此人 ( 或说某种程度上为其平反 ) ，
从华丽亮相、獐头鼠目、自命非凡、遭辱仓皇而走、到后来侯方域科举考试时，
竟化身为鬼魅、无表情述说著侯方域在政治与感情上的不得意后的惨白形象，
这样的改写相当立体化了阮大铖这个角色，并为戏带来新意；
整体而言，两造并陈各有千秋也各有好看，不过个人喜欢《乱红》多些：
1211 1930 台湾大学戏剧学系第十四届毕业制作《无人生还》
改编自我很喜欢的小说《一个都不留》，台大戏剧系还为了这出戏搞了个影展，
在戏剧系馆的拱门前看露天电影还真是特别的经验；
《无人生还》表现得并不好，侦探剧没有悬疑感，
除了演员撑不起角色之外，整场赶台词似地拼命说，
也不在意声音表情了也不在意抑扬顿挫；舞台设计有点意思，
猫道上移动肖像与悬空的监看画面带起了一些气氛，
导演并使用舞台之外的二楼及户外来走情节，这部分也算是成功的，
不过整体来说还是有太多NG之处了；
1212 1430 【创作社】《我为你押韵-情歌》五人版
曾经立下誓言，每逢加演必进场的戏，依约前来；
文本的魅力依旧惊人，五人版把三段内戏搞得更扯了，
各种默契、各种游戏、各种不明所以；整体表现得很热闹很好笑也很深刻很催泪，
蔡佾玲的表演感觉更加游刃有余，满场飞的俏皮女主角，
在广播节目的桥段时依然抓住了感性的精髓
( 没有菸抽的日子那段附近一直是我最喜欢的段落 ) ，
而在结尾处无违和地急收，说著委屈哀伤的台词，
才一秒的时间整个剧场空间就被蓝色填满，好厉害呀；
1218 1930 【创作社】《爱滋味》
创作社“爱不冬眠”两出戏中，相对于《我为你押韵情歌》的另一极端，
深沉严肃不苟言笑的作品《爱滋味》，一大面播音墙下的校园脱序故事，
从校长及老老师对女学生的关爱之情、
女学生横冲直撞的叛逆性格与对年轻男老师世界末日式的激动爱情、
跨至老老师心中禁忌、沉默、暗潮汹涌的情爱关系；
病症与冲突，冷静与不顾一切，妥协与冲撞；
阿凯与俊杰的重叠之身，化身为前后两代故事，试炼著老头；
层层关系，说的都是深爱着彼此，深爱到争先恐后地将彼此推开；
故事中的每个人都选择了伤害自己以成全自以为对别人会比较好的决定，
每个人都像是大片白纸底下埋藏的质数，虽然孤独地处在各自的格子里，
但是彼此紧紧相挨；最后的台词很感人；
1219 1430 北艺大冬季公演《玩命诺拉》
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除了上列买了票却没看到的《男孩快跑》及《蒋公的面子》之外，
2015年错过的演出，还有天作之合的《黑胶男孩》、无垢的《花神祭》、
以及非常林奕华的《恨嫁家族》，据说黑胶男孩2016年会加演，
恨嫁家族感觉也还有机会在两岸三地再上演
( 已默默下定决心不管他到哪上演我都要去看 ) ，
无垢在2015年纪录片《行者》上映后知名度更响了，也期待还有作品上演！
至于2016年，目前已购置的演出如下：
0109 1930 【天作之合剧场】《寂寞玛奇朵》
0122 1930 【杨景翔演剧团】陈仕瑛导演《瞎拼，干》
0123 1430 可扬与他的快乐伙伴
《是的，关于现今媒体的现象，我在进行一个剪贴的动作》
0225 0930 TIFA《爱人》
0303 1930 【野火剧团】《The Clean House》
0304 1930 《渭水春风》
0318 1930 TIFA【欧利维耶‧毕】《李尔王》
0319 1430 春天戏水《无差别日常》
0319 1930 春天戏水《刺杀！团团圆圆之通往权力之路》
0325 1930 北艺大春季公演《寻找男子汉&漫长的圣诞晚餐》
0326 1930 TIFA【当代传奇剧场】《仲夏夜之梦》
0401 1930 【创作社】《＃》
0408 1930 2016TIFA 杨辉《边界》
0422 1630 蔡明亮x李康生x高俊宏《玄奘》
0423 1430 【果陀剧场】《纯属张爱玲个人意见》
0428 1930 【果陀剧场】《ART》
0430 1430 新点子剧展【流山儿★事务所＋乐塾】《女人的和平》
0506 1930 【非常林奕华】《梁祝的继承者们》
0507 1430 新点子剧展【黄郁晴ｘ同党剧团】《窗明几净》
0513 1930 新点子剧展【吴定谦ｘ动见体】《拼装家族》
0604 1830 TNAF城市舞台【莎妹剧团】《百年孤寂》
0609 1930 【表演工作坊】《冬之旅》
0820 1430 山猪影像Animate立体书剧场《爱丽丝梦游仙境》
已锁定目标、等待开卖的演出首先当然得提表坊30周年纪念版的《暗恋桃花源》！
非常期待！其他关注的剧目太多了就不列了，基本上dream2000大大置底的汇整相当精美
，
而我是不时会去两厅院系统上刷表演的人，今年会看什么戏连我自己都不知道XD；
此外，今年有在打算去乌镇戏剧节看看，不知有没有大大经验分享？
至于2015年除了演出之外的剧场大事，我想得到的有云门剧场开张，
北中南四座表演场地持续加工中( 台北艺术中心、台湾戏曲中心、歌剧院、卫武营 ) ，
期待进到这些场地的一天；另外卡米地俱乐部因为店租问题熄灯，
文化被文创驱逐，真是太荒谬了，不过在据点消失之后的卡米地团队们，
开始在台北的许多其他场地开枝散叶地展开演出，也算是悲剧下令人欣慰的事；
最后，2015年除了看戏之外，小弟的团队【地球爆炸剧团】参演了台北艺穗节，
在8月底的Y17青少年发展处演出了三场舞台剧《优雅的大象》，
在此也再次感谢各方贤达莅临观看，也谢谢板主专文指教，评价无论好坏，
都将成为之后前进的养分，而这次的参演经验无疑是我今生难能可贵的体验
( 能有三百多张两厅院票券上印着在下的名字，这种感觉不是文字可以形容的 ) ；
最后的最后，我要分享电影《明日边界》中，
男主角得到了一种死后会回到生前某个特定时间点的特异功能，
他利用这个体质带着女主角一次又一次试图穿越战场、寻求生存的机会，
在死过一次又一次，不断地重来复活之后，他们来到了最后一战的面前，
这时候女主角对男主角说了一句：“Thank you, for getting me this far”
“谢谢你，带我走到了这个地方”
《听说桐岛退社了》中的电影社社长前田凉也，是一个非常热爱电影的角色，
不仅会一个人去看超冷门电影，也相当热衷于编剧、导演及拍摄自制影片，
而在整部《听说桐岛退社了》之中，他的戏份完全都跟电影有关；
但是在结局的时候，当他被连续问到“你将来会成为导演吗？”
“会跟好莱坞的女演员结婚吧？”“会得奥斯卡奖吗？”
起先他腼腆笑着、搔著头不知道该怎么回应，但是在一段沉默之后，他说出了：
“不，我将来是不可能成为导演的”；
一个在全片所有该角色的篇幅中都正在努力制作自己作品的电影痴电影狂，
竟然在最后说出了这样的话；
这是当自身对电影的热爱遭受到社会普世价值的压缩后得到的哀伤结论；
即使在学生时代能够叱吒风云、霸然称帝，
但是这些为所欲为的事蹟终将随着青春的结束而跟着消逝；
电影作为他最大的兴趣，能够带他到达最远的地方就只有这里了；
即使还不到告别的时候，我已十分感谢表演艺术带我走到了这里，
带我经历了这么多，去过那么多城市、乡镇、神奇的场地看表演，
认识了志同道合的伙伴，一起看戏、评戏，甚至于作戏，凡此种种、深深感激，
Thank you for getting me this far，
将来还请多多指教，愿地球爆炸之心与你同在