2015-16岁末年初，看林奕华X黄咏诗的“恨嫁家族”。
[空景]
看完“恨嫁家族”的一瞬间，我想的是整剧的空景。闭上眼睛，黑暗之中还可以浮现那些
人物的光与暗、那些游魂一般的背景。即使习以为常的布景都空了，震撼力却特别强大。
那么，到底什么才是真正重要的？
[锁]
特别喜欢“锁”这个贯串全场的比喻。锁住人眼神的能力多么迷人、多么像魅惑的女巫，
却因为这个能力而被诅咒：锁住了母亲自己、锁住了忠心的管家也锁住四个女儿。舞台上
仿佛有透明帷幕的巨大正立方体，所有人物都疯狂、都打转、都在与自己作困兽的斗（特
别在大姐于前度和勾引者之间，于锥状灯光之下的苦闷挣扎，相当精采！）
解锁的钥匙是什么呢？也许是那只婚戒的褪下。外来小偷闯入并沾沾自喜于得到高价的婚
戒，他不知道自己正是扭转锁头那“喀”的一声：有时候就是需要一点灰尘令空中漂浮的
水气凝成雨，母亲（主动）褪下戒指之际，不幸婚姻的魔咒方能解除。
[名字]
当听到母亲说“我只有一个女儿”的时候，真是揪心到极点。四个女儿之中，只有大姐是
有名字的， 她是唯一的、爱情的结晶，尔后所有的妹妹们， 不予命名也就不被期待有意
义，都是希望落空的劣质复制品（或者残缺的洋娃娃）。三人都是大姐惨白的影子：二妹
成为大姐性经验的替身，三妹用书墙架起满满的疏离，而四妹逞强好胜的外表下早已支离
破碎，唯有在外婆灵媒体质的遗传（？）之下，藉催眠得以褪下面具。
[三位一体的女性角色]
母亲、女管家、大姐。暴雨中的老屋既是监狱，又是诺亚方舟。遭到父亲角色的永久放弃
之际，母亲选择保护大家的方式是装疯：清醒太过痛苦、疯狂用以逃避换得存活。也许就
像她当年保护灵媒外祖母的方法，是将黑道大哥锁住、锁在家门外，而今她用疯狂将自己
和女儿锁在不去爱也就用不着痛的老屋/牢屋中，避免女儿的重蹈覆辙。母亲上锁的悲剧
色彩，令人想起‘百年孤寂’中的菲南妲。
相较于母亲在精神层面上的桎梏（或保护），女管家悉心照料、以满足物质需求提供食衣
的方法，保护所有人：她知道那么多秘密却不去揭穿，选择将悲剧锁在自己的心中。大姐
乍看是主动出击、面具完好无缺的角色，其实是将对爱的渴望和恐惧深深藏好，如同收藏
残破的洋娃娃般照顾妹妹们，将追求者锁在自己的心门外，以滴水不漏的女战神姿态悍卫
这叶方舟。
[长期缺席而未曾离去的父亲]
2015年度日本导演是枝裕和的电影“海街日记”和“恨嫁”是多么相同，都有着长期缺席
而（影响力）未曾离去的父亲，并且借由一半血缘的弟/妹达到关系修复；但它们又多么
不同，不管是色彩、光线、情感表露，如同月球的亮面与暗面般大相迳庭。大姐在婚前之
夜说：“不该来的都来了，而该来的却没有来”指的是缺席的父亲吧，最糟的不是他用一
张支票毁掉她的爱情，而是当下其实她也默许认同的价值观与高傲。
[三位一体的追求者角色]
前男友、勾引者与新郎。前男友跟大姐由爱生恨，其实是两方硬碰硬的结果。“既然没有
用处，到底为什么要制造出世界上最坚硬的东西？”勾引者与大姐之间，也是你来我往地
高来高去，没有温柔可言（阿，相当欣赏这段的对手戏！特别是母亲唱歌时，两人相拥的
纠缠和翻飞。）直到最后，新郎终于以世界上第二坚硬的物体（？）为信物，求大姐的柔
情，是相当优美的转折！
[面具]
上半场到下半场，是卸下面具的过程。在上半场，那些狠心的话、充满张力的互动，却让
我没一滴眼泪流出；而下半场，忘记从哪个时间点开始，眼泪像关不住的水龙头，流个不
停：是当管家细数四个女儿的成长、是当大姐为了保护四妹慌了手脚、是当母亲褪去婚戒
之后结束假装的癫狂，真正说出爱和道歉的那一刻.......有点不可思议，第一次在戏剧
院看戏看到心脏砰砰砰不规则的跳动，在她们卸下面具的那一刻。
[在黑暗中真正重要的阿。....]
人物角色与他们的声响就这样鲜丽地跳出那空洞的黑，真是太佩服本剧的演员了！剧中完
全不感觉到空洞，他们精准的肢体动作和表情音质，撑起整座舞台，让人目不转睛。大姐
真是淋漓尽致了，不管在高张力的对手戏中、慢动作的掌握度、甚至是静止的模样（不管
从哪个角度看！）都一样无懈可击，面具卸下前后的个性落差掌握得真是太棒了，完全舍
不得转开视线！一身艳红的母亲在剧中既是女巫又是自我献祭者，实在喜欢前面讲述故事
的表现，是有魔法足以迷惑人心没错！然后，就是九头身女管家的丝丝入扣害我在下半场
水龙头关不停开始乱哭的！
而四妹如同悬线木偶般的催眠时段好精采，根本毛骨悚然又超美！二妹与前度的红绳对手
戏相当漂亮、三妹与中提琴手作为温和的底色陪衬也展现得恰如其分，在连续情绪高张的
情节中仿佛一小块绿洲般淡雅。勾引者跟新郎作出了两种很不相同的情感表达与层次，对
照起来格外鲜明。弟弟的一人分饰姊弟两角很流畅呀，连语气都学得十分到位。闺密非常
外放而显眼，虽然第二场食物中毒我还是觉得真棒?（辛苦了！）年轻父亲/避雨者这两个
角色也作到各有各的立体感......喔，对了！还有中提琴手的歌声回荡在表演厅中，实在
太好听啦！
除了演员之外，灯光在黑暗中制造出来的渐层、晕黄效果以及流利的highlight相信也是
让本剧突出的要素；服装设计的极简三色：白、黑、红，各有各的细致跟特色在，好美！
歌曲跟内心戏的音响效果也相当漂亮.....
就这样，他们一起在空景的黑中留下鲜明的颜色印象，即使少了场景去烘托情绪，去除其
他视觉刺激后显得更为纯粹干净。而，故事在结束时我想起一句话，来自最近阅读的好
书‘背离亲缘’，正好可以跨界为恨嫁家族作为一个漂亮的注脚：
‘我不是在研究哪里可能出了错，而是 －
尽管一切看似出了错，爱还能有多少？’