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时间：2015.07.31 7:30PM
名称：2015台北艺术节 阮剧团 家的妄想
地点：水源剧场
长时间在嘉义深耕的阮剧团，此次应台北艺术节邀请，与纪录片导演庄益增合作 (无米乐
、牵阮的手)，以2014年庄益增的同名摄影展《家的妄想》为题，进行记录剧场创作。
我不是学院派的，所以不讲记录剧场 (哈)。阮剧团的《家的妄想》，混杂交错四个人物
的故事 (游民、离家少女、新住民、祖先灵魂)，以一种破碎却实在的步伐前进，缓慢、
平淡、甚至是有点无聊不讨喜的，捡拾拼贴成一幅仅留印痕却不见血的残忍印象。故事没
有时间线，因为现象与概念时时刻刻都存在。一个小小的嘉义东石，一个被青壮人口几近
遗忘的沿海偏乡，却能层叠架构出现代人各式的孤独与无奈。
印象最深刻的一场戏，是离家少女在都市的pub唱着“浪迹天涯”，第一次还是悠悠的慢
板，第二次则多了电吉他的快板，像是要注入些活力什么的。然后加进了200公里外，新
住民穿着鲜艳的民俗服装，在剖蚵仔大赛上，拿着铃鼓热力跳舞表演的画面，还有一个跳
出影像外的，有点笨拙的演员新住民。一段跳得不怎么高也不怎么俐落的舞，突然间让我
的心脏一缩，哀愁与泪水就被挤压出来了，以一种慢慢挤却越挤越多的方式。同样的浪迹
天涯，同样都有着地表的迁徙，但一个是落地后静止了，一个是还找不着落地处。
饰演新住民的演员余品洁没什么离开舞台，大多数时间都坐在舞台上剖蚵仔，跟穿着施工
背心到处走动的工人一样。时间对他们来说没有太大意义，反正就是一直在那儿从事类似
的工作：蚵仔剖好了，就去晾衣服；布幕收好了，就上电视机。离家少女 (詹馥瑄饰) 亦
同，每每拉着贴满旅程标记的行李箱进场，每一次的进场都有着不同颜色的假发，犹如这
一代的我们，离开了家乡，寻工作追梦想都好，总是在不同的场景切换著不同的面貌。那
是一种不得不的重复 (日常的、工作的、生理的、精神的)，但宏观来看的景观是一直改
变的。
至少时间是持续不停地走的。曾经我很难接受“日子过一天算一天”的说法，总觉那是不
负责任、不求上进的消极借口，生命就是该用力的冲撞与实现。这样的想法随着年纪越长
，越是消磨不见。对于某些仅剩时间刻度的人来说，平安顺利的过完一天就是生命的存在
和实践。同时，自己也因为越来越把异乡当故乡，产生了日日强大却又不得不面对的矛盾
感，但我总别过头去，想着过完这天再讨论吧！
肉身会腐烂，建筑会颓圮，更别说求一个能永久安稳摆放的地方/空间，“实体的存在”
对于时间来说过于渺小不可见。想起我曾在《拉歌》的心得这么写着：我从来不认为一定
要回到原生之地才能寻根。唯有在实体存在以外的认同自己，好好整理与收纳自己，才能
找著安身立命之地。收幕时志杰说的家，也许很大一部分不是家庭的家，而是这，左胸鼓
动处，心灵平静处。(注：家，ㄐㄧㄚ，同“这”的台语唸法)