欲求度化，先弃我执《我可能不会度化你》
演出：奇巧剧团
时间：2015/01/25 19:30
地点：国家剧院实验剧场
奇巧剧团素来以跨界混搭，融合豫剧与歌仔戏及其他剧种，加上摇滚乐等相异元素，加上
不按牌理出牌的思维模式闻名，此回首次挑战宗教题材，推出《我可能不会度化你》先于
高雄首演，再于台北巡回演出。
破除过往处理宗教题材的辩论验证，《我可能不会度化你》发想于漫画《圣☆哥传》的人
物设定，将东方佛教圣人Smith佛陀（刘建帼饰），与西方的神圣至尊Yes基督（李郁真饰
），加上佛陀的弟子阿难（李佩颖饰），在一个无人渡假小岛上渡假，岛上除了他们以外
，还有一个爱弹吉他的酒吧老板（李常磊饰），就在众人欢乐享受渡假时光，不断引吭高
歌时，一名身遇船难，穷困潦倒的男子苦哈哈（刘建华饰）被海浪冲到沙滩上，醒来之后
的他，遇见在小岛上唱歌跳舞烤BBQ的四人，无法接受悲摧命运的他，威胁神佛度化自己
，否则将以手上炸弹与众人同归于尽；经过佛陀说明摩登伽与阿难的因果由来后，苦哈哈
终于了解度化的意义在于放下我执，结果倒变得不甚重要了。
《我可能不会度化你》巧妙回避在多类剧种在跨界演出时，不同剧种音乐在衔接上时常产
生断裂区隔的整合问题，在音韵转调的和谐性上取得平衡。本剧延请豫剧皇后王海玲以声
入歌演唱《金刚经》段落，与酒吧老板的吉他声进行一搭一唱；所有演员手持乐器，自弹
自唱载歌载舞，善用自身专长的剧种唱腔特色使音乐能够无缝接轨并无违合感，为本剧最
吸引人的特色之一；剧情采用片段叙事手法，主轴置于东方佛教观点，再放入时事元素（
如22K，小确幸，神不害怕新事物，阿难利用SIRI语音助理安排行程，彼此之间的趣味对
答等等哏点），偶或横插一手，于角色对话间带入不同宗教的些许元素制造认知落差，剧
情走向节奏欢乐，许多桥段多有引人会心一笑的效果。
编导刘建帼擅用戏曲演员习艺专长，将苦哈哈的部份以豫剧做为展现，佛陀则是国台语兼
歌仔戏共用偶尔来点RAP，阿难以歌仔戏为主，YES基督则以中英文共用并带入歌仔戏身段
，酒吧老板则为现场乐师之一兼检场，演员特质展现恰若其分；剧情后半在精神病院与小
岛两端时空快速跳转，在精神病患与自我角色间必须瞬即切换，考验演员在个性与情感即
时变换的应变能力，众演员皆一人分饰二个到三个角色；惟可惜实验剧场空间有限，中间
置放的沙丘多有妨碍演员移动的情形发生，围绕在旁的三片白色大型布幕虽试图将下半部
与沙丘做视觉上之融合，在无其他媒介的协助引导下，着实不易让观众对于众人身于小岛
上的环境感同身受，反而展现出舞台空间不足的臃窒现象，两旁高挂的字幕造成视觉转移
干扰，无法将焦点置于舞台上的演出。
有别于高雄场辅以多媒体为背景协助，台北场仅利用部分道具做为媒介（海滩椅、渡假花
环、椰子汁等）做为辨识凭证；场景转换改由灯光投影变换为主，辅以三角铃声做为情境
转换关键点，转场调度间削落视觉场景塑造，难以规避换景过程等待的时间延迟，仅能利
用音乐引介换场，更加突显场景调度上的空窗状态，使转场过程产生延宕感。
整体而言，《我可能不会度化你》走的是爆笑漫画路线，无厘头的剧情转折，往往造成意
外笑料，幽默的处理手法，卸除了过往剧场宣道传教的模式，为端凝肃穆的宗教议题做了
不同新解。由四位女小生构成的主要演出阵容，着实抓攫住戏曲观众喜帅爱美的偏好。剧
中刘建华由男性的苦哈哈中途改扮为女性的摩登伽，翻转了传统戏曲中，女小生受限于外
型举止，给人的既定主观印象，也满足了戏曲观众长期以来试图窥探女小生恢复原始性别
的本来面貌。性别上的设定跳转，演员与角色自我间的转换，对宗教元素采用的处理方式
，不同剧种在音乐性上的创新整合，也使这部戏在叙事形态上不若一般传统戏曲叙事来得
简单明了，提供给观戏者更多不同的讨论空间。
本文首次发表于表演艺术评论台http://pareviews.ncafroc.org.tw/
原文网址:http://pareviews.ncafroc.org.tw/?p=14968
个人认为口碑补充部分:
1.音乐整合性上的状况是近来跨剧种演出时最大的问题，尤以传统戏曲为例;去年当代传
奇的《荡寇志》为最佳例证，虽找来了周华健制作音乐设计，创造出摇滚与京剧新风格
却无法回避音乐在衔接转调上的明显断裂感。再者，混搭不同调性的音乐却有极高的相
容性，一直是奇巧剧团在跨剧种整合上最明显的优势。
2.豫歌演唱金刚经由慢至快，并且能与现场乐师一搭一唱，混入西方乐器，是令人惊艳的
最大原因，且该团现场乐师，每次演出人数从未超过五位，几乎每位乐师皆身怀多项绝
技，以现下戏曲圈演出动辄十余位乐师来说，实在难得。
3.戏曲圈女小生泰半私底下女性化特质依旧显著，并不因长期反串男性而显得过度中性，
但戏箱(迷)特性，总是偏好女小生偏倾英气的一面，对于私底下展现的女性特质，未必
能够接受，甚至有幻想破减之感，奇巧剧团本次让女小生愿意放下坚持以女装演出，虽
非前无古人，后无来者，但对于观众依旧拥有热烈的带动作用。
4.编导不按牌理出牌向来是刘建帼的特色，欢乐而舖哽无数是本剧特色，融合宗教题材，
一时虽令人望之生畏，但妙解度化实义，削落观众接触宗教戏曲隔阂，值得推荐。