部落格好读版
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如果不算同党剧团的读剧节，这是第一次看杨景翔的戏，说实在我还是喜欢《在日出之前
说早安》这名字，很诗意，除了与早安少女组的连结外还与结局呼应；《萝莉少女》也不
是说不好，只是太符合“爆米花”式的剧名，没有预期的观众可能被戏的前后反差吓到吧
我猜，不过这点其实值得思考：这次果陀和百货公司合作寻找一种新的剧场存在的位置，
一种开发新观众群的尝试，透过类定目剧的形式与偏向轻松的内容吸引尝鲜的新观众，《
萝莉少女》这名字就像先把观众引诱进来再给观众预期之外的东西，总会有人就这样爱上
剧场。
回到《萝莉少女》，很难说清楚我到底喜不喜欢这出戏，剧情太安全了，怎么转折怎么收
尾都可以预见，对一个大学男生如我而言可能就是无法感受那些女性相处之间表面下的暗
流吧，又或者偶像离我好远了。剧中三位角色Abby、Barbie、Cindy的个性与人物设定是
典型的三人组合（为何典型其实也说不上来但就是很好莱坞或偶像剧里的那种会有戏剧性
冲突的个性，但同时又不断让我对应到台湾某个女子偶像团体，现实永远超乎想像）年纪
最大的队长、外表最好的花瓶、傻傻没存在感的路人，太像电视剧中的角色，所以整出戏
我看的是导演如何透过一次又一次的告白将剧情引导走向必然的“失望后路依然要走”，
而那些角色的真心话才是这出戏厉害的地方。
整场戏建立在三个人之间虚假的关心与拥抱，那像是机器人一般的疏离与生硬，当不小心
说出真心话，三人间的关系急速地发生改变。这些真心话的共通点都是女性在父权的框架
里无法动弹的呐喊（角色们永恒的存在于框框内无法离开），父权是这出戏里无所不在的
压迫，导演透过演员的嘴巴去谈，有时候已经是几近于控诉的激动。基本上整出剧里这样
的议题无所不在，那些因为说了实话而产生的电流，那些快门声里像娃娃的可爱动作，演
员用很夸张的方式直直地把这些东西推到面前。
谈几个明显的部分，关于年纪，为何只有女子偶像团体的存在会因为所谓的“变老”而“
毕业”（日本尤其明显），人们在女子偶像团体里寻找青春，更年轻的取代了原来的；再
来，女子偶像要去性化，永远的纯真永远可爱，“为何女人跟很多男人在一起就是贱”
Barbie不懂（当她说出这句的瞬间是在质问这个社会的厌女结构虚假地可怕），就算跟男
人在一起也要保持社会既定的想像（我跟他只是普通朋友）；还有永恒的疑问，“男人看
女人和女人看男人就是不一样”，男性凝视永远不死。
戏里一段有趣的部分是Barbie的床照被外流，Cindy扮演一个可能是经纪人的角色帮她练习
如何回答媒体的问题，“酒店是什么？”再次显示女子偶像要去性化且必须是纯洁的客体
，“我捡资源回收和去便利商店打工”过去背景越悲惨越能激起同情但又不能越界，而这
界线又是父权社会所设下的一个标准。压迫无处不在。
导演也透过Cindy说出，我们都是演的，我们知道自己在展演自己的身体自己的青春，我们
是施舍给那些需要我们的人，我们都知道。但知道又如何呢？已经分不清台上台下，害怕
老去，父权无处不在，只剩扮演是唯一的抵抗。