晓剧场 第八号年度制作
秽土天堂二部曲：地下女子
9/26~28 万华糖部文化园区
"演出型态也很有意思，
碧娜走马灯式的人生回顾分成17个段落，
等于17个极短篇，中间穿插小提琴手小荷和歌手Comei的现场演奏与演唱，
沉重的题材以轻松简短的方式呈现，
“这是德国布莱希特疏离主义的概念。”
钟伯渊说：“让观众在看戏时，不断地跳脱看戏这件事，
所有段落都是快进去了，又被拉出来，
所有段落都是短打，等到最后才用插画把故事从头到尾跑一遍。”"
晓剧场《地下女子》－17个断裂记忆，拼凑地下世界毁灭的真相
2014/09/25 10:30
文/贾亦珍先生
原文可见http://blog.udn.com/jabbar66/17558336#!prettyPhoto
这几天心血来潮，废寝忘食地在啃读《饥饿游戏》，正读到凯妮丝从大旬祭的75周年饥饿
游戏中，被反抗军救到第13区的地下世界，昨天就看到了晓剧场的《地下女子》的片段彩
排，我对书中地下世界的想像，在舞台上活生生地呈现。
当然，《地下女子》的故事跟《饥饿游戏》一点关连都没有，两个作品的主角刚好极端相
反，《地下女子》的碧娜是导致地下世界被毁灭的罪人，《饥饿游戏》的《学舌鸟》凯妮
丝是反抗军的精神领袖；碧娜凡事都推拖，拒不做决定，凯妮丝凡事勇往直前到经常打破
规矩、擅作主张的地步。看到这样的对比，很有趣。
《地下女子》是晓剧场《秽土天堂》三部曲的第二部曲。
首部曲是以“文化迁移是一种慢性屠杀”为概念，描写地上世界以一种潜藏在美好事物或
是日常生活中的暴力，逐步入侵、掠夺地下世界资源、屠杀地底人，终至毁灭地下世界。
“首部曲时想要做的只是有关侵略的事。”导演钟伯渊说：“这个侵略意义很广，它可以
是战争的侵略，也可以是文化的侵略，例如，二次世界大战德国人对犹太人的大屠杀，或
政商勾结对无辜百姓侵门踏户的劫掠。”后者钟伯渊就有亲身惨痛经验，从小居住的家被
政府征收，被迫搬家。
“做完首部曲后，觉得好像还有很多故事可以发展。”钟伯渊说：“而有了做二部曲及三
部曲的想法。”
二部曲可以说是毁灭地下世界的罪魁祸首碧娜（曾珮饰演）的“忏情录”，在她垂死前对
自己一生的走马灯式回顾，从这些回顾中，可以清楚地看到碧娜的“不干我事”心态，对
地下世界的毁灭占了多举足轻重的地位。
有意思的就在于，表面上看，碧娜是首恶，但深入去想，一个巴掌拍不响，整个地下世界
的人其实都难辞其咎，地下世界会毁灭，只有“活该”二字可以形容。
抽丝剥茧地看，碧娜跟整个地下世界，像极了现在台湾，碧娜的心态及行为，也像极了当
下的台湾人，是非不分，激情重于一切，立场凌驾对事实真相的追求。
演出型态也很有意思，碧娜走马灯式的人生回顾分成17个段落，等于17个极短篇，中间穿
插小提琴手小荷和歌手Comei的现场演奏与演唱，沉重的题材以轻松简短的方式呈现，“这
是德国布莱希特疏离主义的概念。”钟伯渊说：“让观众在看戏时，不断地跳脱看戏这件
事，所有段落都是快进去了，又被拉出来，所有段落都是短打，等到最后才用插画把故事
从头到尾跑一遍。”
钟伯渊希望的就是让观众体验“人生跑马灯”的感觉，让观众在戏结束时跟碧娜一起有
“原来如此”的慨叹。
有趣的是，这17个段落场场顺序不同，段落内容相同，但演出时演员凭当下感觉来决定当
时演哪个段落，很有即兴味道。
曾珮从头到尾演碧娜，钟伯渊却要演10几个角色，时男时女，时人时兽，充分享受“我变
我变我变变变”的快乐。
这是一出题材沉重，形式轻松的戏，那种高高兴兴地看完戏后，你才会开始玩味咀嚼、后
劲很强的戏。
《地下女子》演出资讯
演出时间
9月26日 19：30
9月27日 14：30、19：30
9月28日 14：30
演出地点：万华糖廍文化园区（台北市大理街180号）
购票资讯http://tinyurl.com/ks6e6sc
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