诚如上一篇文章的大大说的，认真了，我输囉～
看的是周日下午场。
是有享受到那种陈升舞台的魅力啦
只是，原先以为陈升x吴天章x李启源，是这三位的爱用者
胃口就给他有点点大，
以下写的，就请喜欢的粉丝们见谅，鞭小一点吧。
1.一出中年男子天妇罗自恋爱情幻想曲，异性恋大男人的观点，女角都在他
的欲望主体下，展现男人（谁啊？）所想要的女人样。
2.故事中男主角是牙医（？），回溯三段爱情故事。但说故事的人陈升穿的
就是歌舞场、演唱会的主角。故事一开始网络买卖假牙有创意，但后来剧情
假假的（这不是刻意制造吴式的“假”哦），卡卡的又有点虚，比较像拼装
五厘头式的，但可以更无厘头、更疯狂一点。金光强强滚，恐怕只有歌唱时
和灯光效果囉。唱歌的台客陈升和那位演戏的陈升好像不同人。这种暧昧性
的多重身份跳接，可以更细腻一点，或许变身之间会演绎出更多层次吧。
3.吴天章的舞台效果有几个亮点：假牙装在吴的一些精彩作品、水兵服少女
骑木马、女角像橱窗灯下模特儿缓缓移动“传输”时，有迸出一些装置艺术
的火花，但没有和剧情有进一步衔接，和其他写实摄影的背景、女角说话的
影像，关连也不多，可惜。虽然能够让吴天章录影和数位影像中的那些皮膜
变体少年，玩出不一样的故事线，但是爱情梗没有惊喜，萝利控或怀念旧情
人区隔不清，可能要敲碗续集了。
4. 服装可以更大胆一点，既然要用皮膜变体面具，用的太弱了，浪费这些有
创意的法宝，怨叹哪。
5.陈升的歌和演出的剧场口调之间语境的差异，让我有点困扰。加上三位女角
所使用的语境之间应有的异质性，的确是呈现台湾不同世代多语境的剧场难处
。惯用但有点刻板的剧场口调，抹煞了三位男主角所爱的女角在年龄、世代、
族群、阶级上的差异。没注意到世代、族群和阶级的语境差异早已经是台湾电
影、电视剧、剧场常见的“非写实”风格了。第一位女角，应该是1960年代还
是中学生的女孩W，W的说话方式不可能像那位女演员所使用的华语腔调和咬字
方式。第二位女角是大哥的女人P，演得像文青味的都会女模，无法凸显阶级
差异、所造成的苦恋畸恋。P对男主角的独白，感觉不出设定为大哥女人“拥
有最深的绝望，就可以拥有最大自由”的戏剧张力。
6. 所选用的歌虽然很好听，但听不大清楚词义，陈升选的歌的曲调同质性又
太高，戏剧张力有落差。
7. 最后使用中山堂这个有点历史感的舞台空间，但是没有物尽其用，可惜了。
现场看到文夏和文香，那位穿制服的姑娘，可能是文香阿姨所属的那个时代的
一抹灵光吧。
※ 引述《hahamoca (小冠)》之铭言：
: 纯情天妇罗
: 103/8/2 中山堂
: 什么?这就是陈升的演唱会阿！
: 陈升演戏时不是天妇罗，可是他唱歌时就还是陈升啊！
: 认真来看场戏的人恐怕会大失所望，因为陈升实在太陈升了，
: 不受控制的就是只能演他自己，而其实从舞台灯光到乐团一整
: 个也都非常有诚意的根本是个演唱会。但原原本本就是要来听
: 歌的粉丝，大概又会对某些隐喻的手法或有时又深沉的对话感
: 到无所适从，因为只要陈升一演戏，不管他想表达认真或伤心
: ，怎样看起来你还是很期待他后头又要来个怎样的搞笑，然后
: 突然其来那些真的来演戏的演员们却认真了。什么？要笑吗？
: 虽然有陈升这个大咖，但之前其实直接跳过这场演出。我觉得
: 陈升根本就没办法演舞台剧吧！舞台上虚假的必然对他而言应
: 该很困难吧？怎么想像他认认真真的唸那些文绉绉假西西的台
: 词咧？结果他果然也没在演戏，像玩乐一样，要讲些什么时就
: 不受控制的搞笑，唱歌时自在的就是他本人的演唱会。我觉得
: 演对手戏的女演员们应该很拿他没办法吧！所以最认真也最有
: 戏的片段，是影像的录制。喔对，当然还得提提陆奕静天后级
: 的表演，一出场只是几句话，让人总算是觉得来到剧场的感觉
: 。只不过穿插跟陈升的对唱之后，马上场景又回到陈升演唱会。
: 其实有些巧思也是挺有趣的，例如舞台定点的灯光，一个个女
: 人像展示品般推出，陈列。影像对话的片段虽然很多人用过，
: 但我喜欢他的画面。后来虽然过于冗长，但就戏的部分却是里
: 头最精彩的一段。
: 我一直想这诡谲的风格跟陈升的歌很不搭嘎吧？但不知道为什
: 么布幕一拉起，陈升一身闪亮亮，然后超大阵容的一整个新康
: 宝康乐队在哪里，我又一下子又觉得，阿好搭好搭好搭！虽然
: 我冷静后也实在无法理性的说明清楚到底哪里很搭。(该不会就
: 不过是兴奋吧?)
: 认真要分析跟好好批判的话，这真不是一个好戏，但，看完就
: 是觉得好好玩，歌也好好听。你能怎样呢？认真你就输了。
: 阿，他就陈升阿!
: 网志版本
: http://afra17.pixnet.net/blog/post/166502733