对红白机一窍不通却让怪物活灵活现！“鸟山明”如何让《勇者斗恶龙》更加伟大？
你是如何爱上RPG游戏《勇者斗恶龙》系列的呢？这款系列游戏至今有将近40年的历史，成
为许多人心目中RPG的代名词。有人因为制作人堀井雄二所设计的游戏机制而喜欢它，有人
因为作曲家椙山浩一浩大壮阔的配乐而喜欢它……但更多数玩家，可能是因为鸟山明的精美
角色与怪物设计而爱上它。在一代漫画大师鸟山明逝世的此时，让我们来回顾，这位当时已
经因为《怪博士与机器娃娃》与《七龙珠》而声名大噪的漫画家，如何透过他的画笔，让这
款精心制作的游戏更加伟大？
鸟山与《勇者斗恶龙》的渊源很奇妙，原本堀井雄二想要找一位插画家来绘制《勇者斗恶龙
》，他找上了鸟山在《周刊少年Jump》的编辑鸟嶋和彦。鸟嶋和彦不只是鸟山明第一位合作
的漫画编辑，他更是鸟山明创作生涯里的恩师、创意伙伴与虐待主——他毫不留情地严格训
练鸟山明的画工，而且修正他的作品创意。鸟嶋是《怪博士与机器娃娃》和《七龙珠》大红
的幕后功臣，而他同样是鸟山参与《勇者斗恶龙》的工作过程中的重要角色。
有多重要？鸟嶋几乎同时骗了堀井与鸟山。
鸟嶋听到堀井的需求，他告诉对方，鸟山明现在正热衷于堀井的上一款任天堂红白机游戏《
港口镇连续杀人事件》，而且鸟山从来没有参加过游戏制作，他应该会很有兴趣参加堀井的
新游戏作品。但事实上，鸟山压根没有红白机，他正陷于《七龙珠》的连载地狱之中。
《七龙珠》在1984年底刚开始连载，一开始延续了鸟山前作《怪博士与机器娃娃》的人气与
作品风格，以轻松的冒险物语开场，但是两个月过去，读者对《七龙珠》的热度却逐渐下降
。做为编辑的鸟嶋和彦不能接受这个状况，他从读者回响表里发现了《七龙珠》的方向问题
，于是要求鸟山改变风格，转向少年读者喜爱的战斗剧情路线——《周刊少年Jump》上的搞
笑漫画《金肉人》，后来也转型成战斗类型漫画而因此大红；车田正美的《热拳本色》原本
是拳击漫画（已经算是战斗类型了），后来转型成“超能力拳击”漫画，竟然在擂台上殴打
希腊诸神，而读者更加支持。
《七龙珠》开起了“天下一武道会”，读者的好评开始如雪片般飞来，这逼使不情愿的鸟山
也必须画起他不熟悉的战斗漫画。这对要求品质完美的鸟山明而言，必须描绘大量的肢体挥
舞动作，工作量显著加倍……但就在此时，恶魔编辑鸟嶋找上门来——他又帮鸟山明找到了
一份新工作。
鸟嶋将堀井雄二的草图甩在鸟山桌上，大声告诉他“快画！”。不曾参与游戏制作的鸟山明
，甚至完全没玩过红白机游戏，不知道该以何种风格作画，他也不太了解《勇者斗恶龙》是
什么样的游戏，眼前只有堀井非常潦草的怪物草图——这些是堀井模仿RPG经典游戏《巫术
》或《创世纪》里的怪物所画出的草图。而鸟山明只能从“把这些草图画得好看一点”的方
向，瞎子摸象地画出他的版本。
而这是鸟山明改变《勇者斗恶龙》的开始。
《巫术》与《创世纪》是经典的欧美RPG电脑游戏，这些作品的美术风格来自《龙与地下城
》等等桌游，充满著恐怖神秘的气息。但这不是鸟山明的风格，他的《七龙珠》里，被打到
遍体鳞伤的孙悟空，下一格里还是会露出如阳光般灿烂的笑容。鸟山明本人的性格开朗欢乐
，他最喜欢的作品是喜剧类型，不是幽暗的洛夫克拉夫特小说，而他的风格，让《勇者斗恶
龙》与《巫术》或《创世纪》有了决定性的不同。
堀井雄二的草稿里，低阶怪物史莱姆是一滩烂泥，但在鸟山明的笔下，史莱姆有了两颗大大
圆圆的眼睛，还有一个半圆弧形的圆满笑容。烂泥般的史莱姆看不出任何情绪，它只是一团
令人联想到呕吐物的软泥，但微笑的史莱姆不一样，它看来十足傻气、人畜无害。而且鸟山
明甚至将史莱姆的外型画成洋葱状，从外型线条上强调了它的圆滑，将堀井草图里的恶心感
一扫而空：鸟山明让史莱姆变成了史上最可爱的杂鱼怪物。
堀井的泡沫史莱姆，是一滩冒着泡泡的烂泥，鸟山的泡沫史莱姆，让大部分泡泡脱离了史莱
姆漂浮在空中，让应该不会动的烂泥多了一分动感，而且鸟山同样为泡沫史莱姆加上了双眼
与大微笑，一样让泡沫史莱姆令人会心一笑。
事实上你观察所有初代《勇者斗恶龙》的怪物角色，他们都在笑，他们都张大眼睛，即便是
非常凶恶的高阶怪物，他们的嘴角也总是上扬，同时，他们的四肢也会夸张地举起（例如木
乃伊摆出前进抓人的姿势）。即便是没有嘴巴的怪物，类似伪装成宝箱的“米米克”，他的
嘴巴事实就是宝箱的上盖，这种怪物的眼神被画得更加弯曲以强调笑意，看起来甚至有点色
咪咪的感觉。
不分究理就被塞了新工作的鸟山明，在阴暗严肃的RPG世界里，射进了一道热力阳光。《勇
者斗恶龙》的怪物们是欢喜的、热情的、激动的。牠们的目的似乎不是积极杀害玩家，而是
在传达这个充满怪物的RPG世界，有多么新奇好玩，并邀请你一起加入牠们的行列。鸟山明
的角色设计不只传递了情绪，更传递了动感。他不知道红白机的机能，其实并不能制作出角
色的动态，但他的平面设计，却成功地捕捉了怪物动作的一瞬间，令牠们在游戏里活了起来
。
鸟山明的创意不只是优化了堀井的想像，甚至还进化了这些怪物：怪物“杀戮机器”（キラ
ーマシン）原本的设定，是“被幽灵附身的铠甲”，所谓的杀戮机器名号，其实是描述这种
死灵铠甲的杀伤力强大。但是擅长机械设计的鸟山明，却从字面意义给了杀戮机器新风貌。
他直接将杀戮机器变成一台杀手机器人，机器人左手是十字弓，它的下肢是有如水黾一般的
蜘蛛肢四足，这些蜘蛛肢还有强调机械性的球形关节。鸟山明成功地用几个机械元素，让灵
异系的杀戮机器“转职”，变成了恐怖的机器人。
堀井知道自己找到了宝藏，这位《七龙珠》原作者不只是大热漫画作家，他还有慧心独具的
巧思，这位游戏制作人的草图越画越潦草，最终干脆不画了，只写设定，让鸟山明自由发挥
。《勇者斗恶龙V》里的勇者，设定上会与各种怪物成为伙伴，堀井的草图只画了一个类似
“泰山”的形象，穿着露半肩的兽皮，但鸟山明彻底地优化了这个形象：
他让勇者披上象征冒险的披风与宛如阿拉伯服饰的罩帽，他让披风与衣着边缘破裂，强调勇
者的朴实。这位勇者身上只披着紫色的披风，底下只有一件白色的长袍，这简单的设计也强
调著勇者并非富贵之辈（事实上勇者父亲的造型设计比勇者更复杂，这是对他真实身份的暗
喻），而这些设计，都让堀井的角色“言简意赅”，玩家们不需要太多解释，从外型上就能
感受到这些角色的气质。
负责整体制作的堀井雄二、负责音乐的椙山浩一、与负责角色设计的鸟山明，让《勇者斗恶
龙》变成在游玩体验上、背景音乐、以及视觉效果上都让人得到满足的大作。如今，椙山浩
一先生已经在2021年90岁高寿病逝，而鸟山明先生也离开了，这对堀井而言当然是莫大的打
击。
“从我们合作37年来，（鸟山先生）绘制了无数的角色设计与怪物设计，这些角色都充满魅
力……《勇者斗恶龙》系列的历史，是依赖著鸟山先生的角色设计才能成立的。我与鸟山先
生，还有已故的椙山先生，是长年一起制作《勇者斗恶龙》的伙伴。鸟山先生却走了……我
现在不知道该说什么，只有感到真的、真的、真的很可惜。”
《勇者斗恶龙》的历史，还要继续下去，但鸟山明先生却要先走一步了，他当年被半骗半推
之下参与的游戏企划，最终演变成了超过30年的史诗系列，鸟山明仍然以他充满热血的创作
精神，始终坚持到最后。当2015年堀井雄二在《勇者斗恶龙XI 寻觅逝去的时光》记者会上
，说著这可能是他经手的最后一款《勇者斗恶龙》时，鸟山明却说：“（堀井）他似乎下定
决心将这款作品当作告别作，而我也必须让大家见到我的毅力……我因为不想让年轻同事在
背后看不起我，所以我只能努力下去。就算他们在我当面讲，我也要装做没听到。所以，大
家可以关注我们这些老头子，与真的很优秀的年轻工作人员们，使劲浑身解数的合作。”
这种不服老的创作活力，宛如他灌入史莱姆体内的生命力，至今你仍能从每一款《勇者斗恶
龙》游戏里感受到。谢谢你，鸟山先生，你真的让《勇者斗恶龙》更加伟大。
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