让我想到前阵子读以色列小说家的短篇《忽然一阵敲门声》，那些悲惨的人生经历，其实
都是源自于越写越惨的剧本；一直都是语言在说我们(并非我们言说语言)
Sonic Youth开得很大声、《口白人生》《楚门》、或者我们的存在就像《南方小羊牧场
》一开始柯镇东躺在床上所幻想出来的一切；关于这些其实剧本在写着我们的人生我想到
金穗奖也有好几部类似的处理(现在要回去逐一查资料...)
爱情就是阶级。(说爱情没有高攀的人去吃_____吧。) 《春琴抄》或者身为盲者的状态除
了意义上的变得脾气暴躁猜忌，还有更多是真实上演的更多繁复如万花筒显微镜的变化
一旦不想像脑中的世界/视界就会萎缩，一开始思想又不断衍生已经离去(尚存在着残影在
此滞闷但安稳固定可以足不出户当宅女的空间)的老公看着情色网站/书写中的小说一个善
良阿宅的性癖号(但这些性癖好同时又是个大色情网站所建构/分类而出来的癖好；得了吧
，我想到村上说的人类只是在一个更大更看不见得牢笼罢了，我们像老鼠一样寻找边界，
碰壁的那一天好痛啊好痛的真实疆域；所谓努力的人，继续换到更大的牢笼) (下午的《
演猴论》见证了相互压迫，而且互相映照人类与猴子其实并无二致，看看那些小孩的舞动
手脚的姿态，猴子被鞭打/小孩教育大人的缺乏耐心/资本社会压迫人马路充满车辆印尼好
挤
本片的苦闷有出路，在那些理解的断层里，悲伤之中却融进笑点，只是笑完之后现实依旧
苦涩巨大的痛苦。