今年有意愿把触角延伸到艾勒里昆恩
令我吃惊的是 大名鼎鼎的国名系列 被誉为本格推理高峰的杰作
居然全是1929~1935第一时期所创作出来的
哲瑞雷恩的也都是1932~1933
后期的作品不是没有杰作 但我想肯定无法超越前面那几本神作
其他的作家呢?
二阶堂被评为出道作吸血之家最优秀
横沟正史的狱门岛 犬神家一族也是很早就出来了
三津田固然无头 山魔较出道头两作 厌魅 凶鸟为优秀 后面也是走下坡
金田一(漫画)也不用说 旧版红皮系列案件各个精彩 后面逐渐幼稚化
范达因更是被评价为生涯12本著作中 后面那6本不用看
原先我以为推理作家在度过青涩期之后 后面应该是逐渐掌握诀窍 越写越好
但目前感觉 许多人似乎是在一个巅峰之后 后面都在走下坡
是否因为他们的王牌点子都必须在写作前期先丢出来
后面这个IP红了 就或多或少流于吃老本??
就像电影续集往往很难超越原创第一集一样的概念
(另外 克婶跟柯南道尔好像不适用这个评述)

写小说需要有输入才能输出，很多人前几部作品就把一辈子的就把一辈子获得的经验、灵感给写完了

艾勒里昆恩后期有一本[十日惊奇] 不管在凶手诡计布置、故事情节转折与侦探心理转变等方面都堪称杰作 水准完全不输前面那些经典

原来K大是昆恩前期粉？我也是昆恩前期粉，昆恩后期的我都不爱作品素质下滑，日本的话是这样。通常一个日本作家的第一本是得奖作，是经过精雕细琢，然后通过评审竞争而来的，所以品质较好。他们得奖后就取得出版资格，而且不用再竞赛了，只要写就可以出版，当出版社一直催新作品，赶稿之下就出现不如意之作。

就老了吧

我知道十日传奇很棒我还不算前期粉 但我知道国名系列跟悲剧系列如雷贯耳主要是看了C大的详尽介绍

其实国名系列也不是每本都很棒 我记得中国橘子和罗马帽子就不是很好 反倒是后来的特伦顿小屋.生死之门.灾难之城(?).从前有个老女人.多尾狐.玻璃村庄等等都不会输给国民系列

九尾猫的悬念十足超精采，偏偏解答坏了，当初蛮失望。其他印象中中后期也有不错的，忘了。中国橘子密室不OK，罗马帽子叙述很乱

事实上这个现象不是推理小说限定的，有大量创作者都被认为出道作最佳毕竟第一作是在没有名气的情况下，被编辑部甚至文学奖选出来的，一开始就已经是万中选一的层级而创作就是这么困难的事情，并且更适合年轻时思考相对更灵活、不受束缚的时候。等自己创作多了，思考也很容易被自己的习惯绑定而相对僵化了若是系列作或相似类型作品，更容易发生为写而写的状态我觉得能像岛田庄司那样，长期的创作生涯中至少两度大幅转变创作方向都已经算相对稀有了

克婶倒不会这样她虽然生涯最末期的作品相对非佳作，但也不会出道即颠峰

国名听说是中国跟暹罗不太行

东野圭吾○笑系列有本编辑就说道:出道即巅峰，之后走下坡

东野自己的出道作倒是过目不忘啊

东野"恶意"出道？

放课后

对吼~~~~想起来了。我记得是得奖作。可是我还是觉得恶意有记忆点的多。放课后只剩依稀记得。

克婶后期作品还是好看的,只是线索没之前那么密

暹罗有人认为是最早的暴风雪山庄。我蛮喜欢这一部。探讨死后留言的。凶手很有意思。

谢幕据说是很早就写好了，只是最后才放出来

对啊 锁在保险柜好久 才导致白罗生卒年变bug

我是觉得最近的作品在搞特别上面花太多功夫搞得纯本格推理都快消失光了

设定系泛滥了方舟就纯本格

恕我直言 这不是常识吗 尤其是本格这种吃创意的出道即巅峰才是正常 哪有这么多点子 以后就只是文笔变好岛田最明显 本格转社会东野也是 他后来竟能生出嫌疑犯X 已是难能可贵多数人后来都走人文关怀的社会路线 但这又怎能赢过纯文学写实文学等等 所以当然评价下滑 本格推理不可避的宿命

横沟也有一段低潮期的样子，犬神是他最后回光返照难得的佳作

反璞归真个人认为只有金庸的鹿鼎记

不知道是不是看太多佳作了，嫌疑犯X带给我的震撼跟当年的恶意完全不能比

推楼上。恶意不仅印象深刻，还能让人胆战心惊。反转非常自然。跟他后期作品差很多。嫌疑犯X的矫情让我觉得坏整本书。

有经典就可以了

应该说不是推理独有 毕竟出道作是作者特别用心雕琢的作品 能想到的点子也会都拿出来告白也是 后面几本的内容都大同小异

看哈利波特就是了 早期精炼后面越写越拖泥带水

后面都越来越厚