在谈论新本格这个词汇时，可能需要回到两位编辑身上，一位是讲谈社文艺第三出版部的
宇山秀雄（宇山日出臣），一位是东京创元社的户川安宣，他们用书系经营的概念将一批
年轻推理作家的本格作品推到小说市场上，获得了成功的果实。
“新本格”不仅仅是一个宣传词，更代表了彼时创作和阅读的潮流更迭，讲谈社的Novels
书系与东京创元社延续“(鱼占)川哲也与十三个谜”的新人新作提拔，一开始的市场占比
都是小的，逐渐累积的结果便扩大了新本格的范畴，也援用了其他子类型的特点元素。究
其核心本质，强调浪漫主义、诡计解谜优先、塑造名侦探魅力、力求结局意外性，是新本
格普遍呈现的要点。
此外，当讨论起流派时（新本格、社会派、黄金时期等等），若能将时代与当时的创作、
阅读情境置入，会得到更多有趣的观点。（例如，新本格作家们如何受到“浪漫的复活”
、《献给需无的供物》影响，艾勒里．昆恩为何在日本有深远的影响力）
提供这些资讯与想法给大家参考囉。
※ 引述《ddavid (谎言接线生)》之铭言：
: ※ 引述《tontontonni (桶桶泥)》之铭言：
: : 经过讨论，收获最多
: : ====
: : 先说一下，岛田大师说了什么是有很重要的参考价值，但并非绝对。因为“推理小说史”并
: : 不是他说了算。
: : 推理小说史，是推理作家和推理小说读者们一同参与构筑的。
: : 我们现在还会在新出版的书封看到“新本格”一词的宣传。
: : 如果按你这么看，那么“新本格”就只是一个出版商当年制造的“假议题”啦，30年过去了
: : 至今也还是“假议题”，因为这个“新”只是当时的“新”，没有创作内容在本质上的“新
: : ”。
: : 如果“新”只是历史时期的阶段划分，而没有内容本质的“新”，那么2021年现在的我们看
: : 他们的作品，其实也不新了，毕竟快40年前的事了
: : 如果按照岛田自己所言，任何1987年后创作本格推理都是“新本格”的话，
: : 那有栖川有栖的仿国名系列，青崎有吾的馆系列，就是完全的古典本格，如果也叫“新本格
: : ”，那真的很错乱
: : 可是不知在哪里看到，听说
: : 岛田庄司对于岛田庄司奖的评选是有他特殊的偏好，如果写普通的古典推理，例如你写一篇
: : 克婶风格的作品，是会落选的。岛田评选的首奖是偏好有新元素的创新推理，或设计谜团像
: : 他本人风格一样华丽，诡计手法天马行空，例如第一届首奖虚拟街（这本我还没看），就是
: : 结合科幻与本格。