啊啊，标题好难下 XD
确定使用此手法的推理小说，将不标上书名(会有注以防雷)
==
为什么会想聊这个，因为前几天看了井上梦人的XXXX (注一)
有几件事让我挺不满意的，第一，书腰上就大喇喇地告诉你<令人惊讶的大翻盘结局>
<了不起的推理小说>云云，翻开书页后，发现是自序与对话裁体混用，这实在太容
易让人猜到是叙述性诡计，从而打从心底不去信任叙述者。对叙述者的不信任真的
非常破坏阅读体验，某种程度上跟不信任这个作家是一样的。
第二，这个故事没有谜团，根本连解谜小说都称不上，更不足以被称为推理小说！
这个叙述流水帐当中稀薄的张力，来自于犯罪主述者花钱做事的豪爽快感，像我这
种不曾做过土豪的人是有一点点被吸引的XD 但除此之外这根本是不像样的小说，
作者想要顾及某种公平，让每个对话篇幅都加入第三者视点，我只能说这没有用，
因为没有在故事中前段就制造待解之谜，这种"公平"沦为自HIGH。大众小说是娱乐
载体，叙述性诡计是增加娱乐效果的推进器，不代表有了此手法同时留下解锁密码
就是有趣。以我来说，故事中带给我的不信任，只让我更加偏离故事核心，让我在
看第三者视点时找破绽 (因为没有额外叙述的情节) 。叙述性诡计应该这样用吗？
我非常不能认同。
===
承上所说，或许应该这样描述：在推理小说中用上"不可信任的叙述者"，该被称呼
为"叙述性诡计"──因为读者有空间拆穿，一但拆穿，叙事者(通常是主角)在故事
中造成的影响，在读者的诠释中将会大大不同；若是解谜/犯罪/Mystery/私小说等
等不以犯罪公平性来立足的作品中，可能"叙述性偏误"之类的用词会比较精准吧!
===
那么究竟好的叙述性诡计应该为推理小说带来什么呢？
1. 隐藏真正的谜团，同时解决故事中创造给读者的主要谜题
个人认为这是最高竿的一种，搞不好会有人愿意将这个功能反过来为叙述性诡计
小说下最严格的定义。在我的印象中，道尾秀介的<XXXXXXXX> (注二) 与 我孙子武丸
<XXXX> (注三) 能达标。
2. 翻转读者对角色内在世界的诠释，很可能从基本样貌就被翻转(如性别/年龄/外貌)
如果作者成功让角色讨喜，并深刻让读者产生认同，那么解开此诡计 /手法时的
震撼力很可能不输给上一项，那是种“世界崩溃”的感受，是“被你骗了!!”而不是
“我被耍了!!!!”(干你井上) 歌野晶午<XXXXXXXX> (注四) 属于这里。
3. (这一点不该放在"叙述性诡计"里，而是非推小的"偏误"。) 运用角色对现实的独
白诠释，打散诠释时的时间点与对象，让读者对被诠释的对象做出错误的侧写。最后
让故事解开这个误解，深化角色的塑造，常常也翻转了犯罪者的动机。宠物先生
<XXXXXXX> (注五) 这本做的极好极好。
==
本页防雷，建议连按两次空白键/ page down 以隐藏前面提过的四本书名。
本
页
防
雷
>>注 一：井上梦人<橡皮灵魂>/二: 道尾秀介<向日葵不开的夏天>
三: 我孙子武丸<杀戮之病>/四: 歌野晶午<樱树抽芽时，想你>
五:宠物先生<虚拟街头漂流记 <<
本
页
防
雷
好
辛
苦
XDD
===
一点闲聊，希望大家也说说这个议题的看法囉~

歌野晶午 而且作品名没写出来喔

好的叙述性诡计...从书名就开始了

作者功力的差别 有好的也有破烂的(如都说一堆谎了还被看穿)我名列前茅名单跟你差不多 再加上绫辻的某馆

这几本都算叙述性诡计的经典了

那馆不错啊 但另外一馆推荐序暴雷的实在是让我很无言

连看了几本井上梦人 都不怎么样....

还有一本也是经典的《XXX》

那我再加一本《X》

我推玩过头的折原一 请问 楼上是说哪一本呢？

单列一字的书名应该是某种黑色鸟类，三字书名应该跟跟美工用品有关

美工用品那本也挺好，可惜作者已GG

喜欢美工用品那本

鸟类是神作

鸟类那本的Bug超级无敌大，根本作者自己说了算，最大Bug就是某人的某亲戚老早就挂了，那之前来村里的哪个人又是谁？ 这根本无解呀!

你可能没看懂他的诡计

哲原一只有ghost writer那本好看，其他本玩过头。看得好累京极堂的某一本长篇我觉得也很诈....

歌野晶午那本已经先知道是叙述性诡计但还是被骗的很爽

从书名就开始了 例如<<XXX>> 大家都知道

喔喔是鞋哥，原来鞋哥也看推小，好怀念在鞋拖打屁那时候

折原一虽然玩过头，我觉得单就阅读来说还是挺有趣味性的歌野晶午根本绝妙，我真的心甘情愿中招

刚开始看推小时对于大型诡计很着迷，知道有叙述性诡计之后有段时间对"前面90%都很无聊"的故事产生不可思议的耐性但近几年还是回归本心，小说应该要对读者有引力才是正途啊啊，忘记提开山祖师婆克婶XXXXXX命案，当然是第一类

歌野晶午那本 从封面就开始骗了(独步版)

eglaibls大，诡计我知道呀，不过我提到的bug能请你帮我解惑一下吗？有寄站内信跟你请教了，谢谢^^

歌野晶午那本真的很强

看完三和四之后这一类就没有那么有魅力了

歌野后面给统计资料 反而有种硬凹的感觉

剪刀男

井上橡皮那本没有叙述性诡计吧，那本封面夸超大，什么足以在推理史留名的冲击之作，干，烂透了还很废的冗长，完全没资格跟那几本并列，提鞋都不配。歌野晶午那本是神作

都忘记西泽保彦也有一本《xxxx,xxxx》

请问xxx美工用品那本是指剪刀男吗？想去看

黑猫三角洲算不算?

鳥類那本有兩個詭計，一是解謎詭計，本書強在這裡，即真相本身，但敘述性詭計本身我覺得不好耶，至少我看了有點迷糊搞不太懂。

我认为好的叙述性轨迹首先必须是一个好故事（前面骗人的部分必须精彩），之前有一本爱情小说<XXXXX>,前面就已经有够无聊。我比较推荐西泽保彦的，前面骗人的都很精彩。

美工用品那本好看

XX男是我最喜欢的叙述性诡计，好看

泡坂妻夫有一本书也是。

如果有人敢说爱的成人式是纯爱推理小说，我保证不打死他.鸟类那本好像绝版了，可能要到图书馆找

爱的成人式好难看,故事好无聊,诡计也还好,还是最爱美术品

XX男可能我原本期待太高，看完觉得还好

爱的成人式幸好我直接翻看结论了（感想：是喔，那又怎样？）

爱的成人式 我没看过小说 直接看电影 还不错

上述那一本看完有点无言

超反推爱的成人式(小说)

鸟类那本是三xxx三的的吗？

是麻耶雄嵩吧

成人式就为了叙述性诡计而叙述性诡计，前面无聊到翻

我觉得跟叙述性无关,好的推理小说本来就该是好故事只注重诡计手法只会变科南,不会是好的推理小说