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作者：贯井德郎
译者：王煦淳
出版：新雨
一名来自“未来”的少女，以及一场发生在“兔之眼”剧团中的谜之杀人事件。纵使无法
改变历史的轨迹，在莫可奈何的分离之后，注定的相遇里写着已经别离的重逢。
“请你不要说再见，因为我并不会就这样跟你分离。在我回到我自己的时代后，将会再度到
过去和你相见，那时，我会故意装作不小心跌倒，然后紧紧抓住你的手。”
结束剧团的排演之后，对女人一窍不通而单纯执著的和希，在排练场后门偶然遇到了掉了
隐形眼镜的无助少女，祐里。贯井德郎以一个青春恋爱小说的样貌来开启这个故事。谜样
的少女祐里，企图透过和希的协助，阻止即将发生在最后一场公演时后台的事件。剧团的
当家花旦，圭织，终究还是被尖刃刺穿，倒卧在休息室里的血泊当中。凶手是谁，和祐里
是什么关系？自称来自“未来”的祐里，为什么拼了命的想阻止案件的发生，又拼了命的
想找出真正的犯人？
“推理”是一种以细腻的观察和理性分析来进行解谜的过程，因此以推理为名的故事最重
要的关键就是合乎“逻辑”。长久以来，推理小说的著作，都要求架构在现实世界之中，
并遵循着“合理”的范畴来说服读者。但“故事”本就是凭靠着设定而虚构的，假使在原
先的设定当中设置了超脱现实的“规则”，那依著这个规则下营运而生的“逻辑”，只要
能被作者充分运用，并且完整且合理的说服读者，这种既科幻又推理的故事型态，其实更
加的考验了作者的想像力和逻辑能力。
西泽保彦的《死了七次的男人》中，以重复时间的概念进行；另外《人格转移杀人》则设
定了一个转换人格的“规则”来操作其中所使用的诡计。这两本书都是在特殊设定下撰写
推理小说的良好范本。
《不要说永别》的主要案件，虽然环绕在圭织的死亡，但是这个谜团却简单得令人感到奇
怪。故事前半段轻松而且有些散漫的气氛，让人读著一时摸不著头绪，然而本书真正精彩
的部分却完全被高密度的紧塞在故事的三分之二处。于是，前面松散的情节以及简单得过
分的案件，可以被视为是用来衬托放置在最后的终极谜团，也就是解开祐里的“时空滑行
”之谜。
利用“时空”序列的概念作为故事诡计的发展中心，实在需要相当细心的设计才能不留破
绽的说服读者。若是一不小心，出现了像是“祖父悖论”这样无从解释起的循环，反而叫
人更难接受。贯井德郎不愧是很会寻找题材的作家，《不要说永别》中的时间诡计，把复
杂的“回到过去”和“时间序列”问题，用深入浅出的方式圆满故事的设计，提出了“历
史终究无法被改变”的议题。
故事细节当中，也发挥了贯井德郎描写人物的长才，每个角色的形象的塑造得相当出色。
虽然有点可惜了主要的案件，但是刻意的精简反而衬托时间诡计的重要性，有它精简的必
要处。和希和祐里的感情线，一路上相当细腻的发展，以至最后留下的惆怅，回到开端，
更添感慨。