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作者：野泽尚
译者：刘子倩
出版：读瘾出版
如果凝神细看，电视萤幕是由五百二十五条横线切割而成。横线并不是实线，而是由点组
成的虚线，这些虚线组合而成的萤幕，很向那种用细线精织而成的图案。
《虚线的恶意》是野泽尚获得江户川乱步奖的代表作。故事描写首都电视台的新闻节目当
中，其中之一单元《新闻验证》，透过剪接师远藤瑶子独特的叙事风格和影像的操作手法
，往往表现出该单元欲探讨主题相关报导独树一格的切入视角。由于该单元获得社会大众
高度的关切，也成为该新闻节目的招牌，即便没有记者身分，电视台仍然由着实为技术人
员的瑶子操控著该单元放映影像的灵魂。虽然曾经多次因为来不及检视播放画面，使得电
视台疲于应付其播放后造成的话题，然而居高不下的收视率仍然一再的替瑶子的工作背书
。
某日，一名自称邮政省内部人员的人不请自来，提供了一卷跟拍的监视录影带，内容涉及
永和学园与由邮政省的利益勾结案中，地方团体的调查律师吉村坠楼疑云，带子中隐晦的
诱导吉村坠楼的不单纯，以及此案与邮政省内部的关连。瑶子接受了这个爆料，并且靠着
自己独特的剪辑手法，将画面中唯一清楚的脸部表情“诡异的微笑”作为影片的涟漪无限
放大。
“‘Nine to Ten’恐怕只是适当地切取‘现在’，累积煽情的‘影像’，再以‘感性’
的逻辑推演，创造出大众想看的结论吧。”
透过瑶子的手指意志所诞生的“真相”，成功的附着在影像当中传递至每位观众的眼底。
因为不具记者背景，也不是实际上出线采访的人员，瑶子在剪接室中，仅凭著自己对影像
的灵感和认知，自由的选择想要表达给观众的画面，用影像来阐述自己的论点。
野泽尚在故事里揭露了新闻报导的角色冲击。理论上，报导应该站在客观的第三者立场，
毫不偏颇将事实作正确详实的描述，价值观的判断则留给接受讯息的观众。由于影像画面
的呈现，使得观赏者容易投射进画面的视角，犹如亲眼所见般的将画面主观化。这使得电
视新闻可以很轻易的、毫无防备的侵略观众的思想，提供给观众看似客观，却隐藏着主观
判断的讯息，在作为传播的媒介上，应该要极力避免带给观众暗示性的指示。这个想法其
实很直观，野泽尚在《虚线的恶意》一书中，利用麻生被报导后的生活冲击，以及和瑶子
之间所展开的攻防，来凸显失去客观的媒体，是如何的从根本来影响事件中心人物，以及
社会的舆论风向。
虽然打着“正义”的旗帜，但正义从来都不是客观立场下的产物。当人们借由规则来评断
某件事的对错的同时，就已经在价值判断上靠边站了。本书中，所有的对错皆非绝对，无
论是电视台主打的正义、瑶子的剪辑、麻生的无辜和对待家人的情绪暴力、勾结的政商关
系和调查者的介入，每个人都有每个人的立场，以及利益趋向的考量。角色设定上否决了
推理小说或者犯罪小说中，不是坏人就是好人的二元走向，以写实的论调刻画出每个人物
的阴暗面。
有人曾在杂志上写过这么一段话，他说电视就像允许客人偷东西的便利商店。
如果有便利商店允许客人偷东西，店里就算有时卖一些馊掉的便当或有瑕疵的商品，因为
可以自由偷东西，所以客人也没立场抱怨，店员即使卖再烂的商品也不用觉得羞耻。像这
种便利商店，不管卖什么瑕疵品都不会倒。
野泽尚在故事中并没有很明确的分析麻生究竟是否为吉村案的凶手，麻生和瑶子的对抗，
其实是野泽以此反映出媒体和观众以及被报导者之间，完全失衡的不对称状态。握有绝对
资讯的媒体方，受限于营利的事业体，在必须收获的收视率上妥协掉应该具备的客观性，
改用夸张的、渲染的、具有主观意识的方式提供讯息，甚至可能为了迎合大多数人的价值
观，而作出看似客观实则富含某方立场的报导。观众对电视新闻的信任，足以使得电视新
闻操纵观众的价值判断于方寸内。
《虚线的恶意》因此揭露了一个显而易见的事实：电视新闻在“传播媒介”和“营利事业
”两者间的角色矛盾，和因此有可能对社会以及新闻台所带来的冲击。瑶子并非记者，没
有受过专业的新闻从业训验，但是她的剪接技术和对画面的敏感度却能够熟练的操作出观
众想要观看的视角。电视台明明可以制止，却默许了瑶子的作为，待事件发生之后，却又
以瑶子身为女性在就业市场里的独特性来批判，这样立场上的混乱，也说明了电视台在面
临它的角色矛盾上，所采取的两面态度。后半段故事所呈现的混乱，除了在营造迎接最后
结局来临前的悬疑气氛之外，同时展现了《虚线的恶意》在故事中想要表达的“正义”和
“恶意”中的扭曲矛盾。