“Sony 镜头开箱实拍”这系列到目前为止，堪堪已写了 20 颗镜头，从平价系列镜头开箱开始，近期我们逐渐把重心转移到高阶的“GM”镜头系列。而这一次，我们要来聊的就是 Sony 全片幅 E 接环史上第一颗超广角大三元：Sony FE 16-35mm F2.8 GM（SEL1635GM），它同时也是 F2.8 三元阵容中最末补足的镜头。
图多建议点网志完整版：http://immian.com/sony-1635gm-reviews/
以下PTT版
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过去我们曾多次介绍过“GM”系列镜头，不过比较值得玩味的是，在先前的 Sony 官方推出的降价优惠中， Sony FE 16-35mm F2.8 GM 是其中少数没有调整价格的镜头之一，这也让想到这颗镜头维持价格的原因，是因为画质绝佳？卖太好？规格出众？还是成本较高？
Sony FE 16-35mm F2.8 GM 在 2017 年 5 月发表、7 月在台上市，售价 69,980 元，与之同步登场的还有 FE 12-24mm F4 G 这颗超广角镜，不知不觉间，这两颗镜头上市也快届满二年了。
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[关于重量这件事]
其实在过往我一直觉得 Sony“GM”镜头是比较大且重的系列，但实际上却也不然。
初入手 Sony FE 16-35mm F2.8 GM 时，我一直觉得这颗镜头应该算是满重的，但其实仔细想想，这可是一颗超广角 F2.8 的大三元镜头啊，如果我们把标准放到“全片幅超广角大三元”这个等级来看，这颗镜头的 680g 其实算不上是比较重的选择，相反的，它还比其他家的镜头要轻上一点。
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其实我们在后来的“GM”镜头还是会看到类似的设计趋势，那就是 Sony 还是有在一些新镜头身上加入了轻量化的元素，例如之前推出的 Sony FE 24mm F1.4 GM 就是一颗既轻巧又画质极佳的镜头。
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如果有人这么问：“这颗镜头对我来说会很重吗？”，或许这样的说法可以让你参考。
我们先不拿其他家来比，如果只看 Sony 自家镜头的话，Sony FE 16-35mm F2.8 GM（680g）它远比 FE 24-70mm F2.8 GM（886g）来得轻巧，而与 FE 24-105mm F4 G（660g）这颗旅游镜相去不远。 因此，若你可以接受 FE 24-105mm F4 G 的重量，那么这颗镜头应该也会是个可以考量的选择，只是需注意的是它的口径是 82mm，若加上遮光罩，放在摄影背包内可能会需要比较宽一点的空间。
[或许不是最广，但...]
“超广角”镜头在近年不断的突破极限，先有单反使用的 Canon 11-24mm F4 L、Sigma 12-24mm F4 Art 发表，接着无反系统大放异彩，先后有 Voigtländer 10mm F5.6 定焦镜、Sony FE 12-24mm F4 G 变焦镜、 Laowa 10-18mm F4.5-5.6 变焦镜，以及 Nikon Z 14-30mm F4 S 推出，能广 1mm 是 1mm，似乎每一家都在追寻超广角镜头的极限所在。
包含副厂镜头在内，Sony 全片幅 E 接环迄今已有非常丰富的超广角镜头可选择了，不过与这些镜头相较，我一直觉得 16-35mm 还是超广变焦的经典焦段，虽然没有 12-24mm F4 这类镜头来的这么广，但相对来说，16mm 的广度属于我自己很能够驾驭的范畴，广角的透视不会太过强烈，同时也保有超广角的辽阔感。当然，最重要的还是它 F2.8 的大光圈，以及 Sony 超广变焦镜中无人出其右的 GM 画质。
[Sony FE 16-35mm F2.8 GM 实拍照片]
建筑/空间
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▲16mm f/10 1/30s ISO 100，Sony A7R3 机身直出
Sony FE 16-35mm F2.8 GM 的边角画质表现也相当不错，一般广角镜头在广角端大多会有边角画质较差的问题，但它的边角画质即使是在 16mm、光圈 f/2.8 全开之下依然有很好的表现，若是望远端 35mm 则画面中心至边角的表现也相当平均。整体来说，它在 16mm 的画质就已经相当锐利。
虽然是针对无反系统所设计的镜头，但它就“变形抑制”来说仍算是颇为传统的镜头，意即它并不太仰赖数位修正来修正变形，即使关闭数位修正、仅凭原始表现的状况下，变形抑制的表现就已不差，对我这种数位修正 Always on 的人来说更是没有任何困扰。
另外一点我觉得还不错的是，这颗镜头的画质对于缩光圈的容忍度似乎比较高，我们平时在拍摄时若光圈缩越小，画质通常也会变更差，大约在 f/8 是个分水岭， f/11～1/13 开始画质下降，大约在 f/16 时画质就会比较明显的变差。不过 Sony FE 16-35mm F2.8 GM 大约缩光圈至 f/13~f/16 也还有近似于全开的锐利度， 从 f/16 开始才会比较明显的下降，这点对需要缩光圈求景深或摇黑卡的风景摄影师来说应该相当实用。
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▲16mm f/2.8 1/60s ISO 640，Sony A7R3 机身直出
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▲16mm f/4 1/80s ISO 100，Sony A7R3 机身直出
抗耀光表现
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▲16mm f/8 1/500s ISO 100，Sony A7R3 机身直出
虽然 Sony GM 系列镜头似乎没有特意强调抗耀光表现，但我自己是觉得 Sony FE 16-35mm F2.8 GM 的抗耀光应可算是一流水准了。
如果以上面这张照片来看，正面对打烈日的状况下照片的反差与饱和度都有维持，镜头的光斑不大，且非常干净。
不过我更喜欢这颗镜头在下面这张照片上的表现：
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▲16mm f/11 1/125s ISO 100，Sony A7R3 机身直出
同样的，这张照片没有经过任何后制调整，在较茂密树林中仰拍太阳很容易拍出地景 under、天空 over 的照片，但这张照片给我的感觉是立体感十足，在逆光下仍有非常好的反差。
不过，这颗镜头仍然有个凸玉超广角镜所具备的共有特征，那就是环形的光斑。
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▲16mm f/20 1/15s ISO 200，Sony A7R3 机身直出
这在画面正中央有强烈光源的时候比较容易发生，但大多数的状况下并不太影响拍摄，或者更多人会用这种环形光斑来当成构图的一部分。
[超广角，能有好散景吗？]
或许这个问题在以前来说并不存在，通常我们会追求超广角镜头有很好的画质、锐利度、抗耀光、边角画质、变形程度低、失光轻微 很少人在追求超广角镜头的散景，因为超广角大多是用来拍摄风景的，通常不太需要有好的散景表现。
但是我们都记得，Sony 在发表“G-Master”系列镜头时就曾经强调，柔顺的散景是 GM 镜头的共有特征。那么，这项原则对超广角镜头来说仍然适用吗？
Sony FE 16-35mm F2.8 的望远端是 35mm，拥有最大光圈 F2.8，确实是很适合用来测试散景表现：
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▲35mm f/2.8 1/2000s ISO 100，Sony A7R3 机身直出
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▲35mm f/2.8 1/800s ISO 100，Sony A7R3 机身直出
上面这两张照片几乎是在这颗镜头的最近对焦距离所拍摄的，虽然 35mm 并不非常适合用来拍摄浅景深照片（毕竟 35mm 在传统定义上仍属于小广角范畴），但只要想拍，这颗镜头还是可以做得到的，而且做得还不差。
这样的散景表现坦白说已经比我想像中好上非常多了，当然它绝难与 50mm F1.4、85mm F1.4 这类特别强调散景的镜头匹敌，但若与我之前测试过的镜头相较，我会觉得 Sony FE 16-35mm F2.8 GM 的散景表现已经优于许多 Distagon 结构的定焦镜了。
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▲35mm f/2.8 1/15s ISO 800，Sony A7R3 机身直出
诚然，这些照片都是在 F2.8 光圈全开的状态下拍摄，但其实即使是缩光圈，它依然有着还不错的散景，原因在于这颗镜头用上了 11 枚光圈叶片（一般镜头是 9 枚），这几乎可算是“GM”镜头的标准配备了。
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▲35mm f/2.8 1/1000s ISO 100，Sony A7R3 机身直出
在面对一些比较杂乱的背景时，还是可以看到轻微的二线性。
但说真的，这本来就是一颗超广大三元，能有这样的散景与立体感已让我相当惊艳，并且在最近对焦距离拍摄时，画质也并没有什么减损，即使是 f/2.8 全开依然相当锐利。
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▲35mm f/2.8 1/1000s ISO 100，Sony A7R3 机身直出
我们前面提到它在超广角镜本命上的表现，像是视角、抗耀光，以及散景方面的特征。
不过就我看来，实际上 Sony FE 16-35mm F2.8 有很大一部分的价值在于 35mm F2.8 端的灵活性。接着我们就要谈到它在 35mm F2.8 端的两个重要应用：“人像”与“生活美食”方面。
人像
35mm 对于人像拍摄来说应该是非常好运用的焦段，过往我所开箱过的中长焦段的 GM 镜头中，大多具备散景柔和、逆光表现通透的特性，这对广角的 Sony FE 16-35mm F2.8 GM 来说同样适用。
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▲35mm f/2.8 1/60s ISO 200，Sony A7R3 机身直出
不缩光圈的状况下逆光拍摄会降一些对比，但这样的特征很适合用作拍摄人像。
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▲35mm f/2.8 1/60s ISO 200，Sony A7R3 机身直出
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▲35mm f/2.8 1/80s ISO 200，Sony A7R3（对比调整）
除了可带出一定浅景深的 35mm F2.8 之外，16mm 也经常被拿来拍摄一些全身人像，或是拍摄较特殊的构图。
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▲16mm f/4 1/100s ISO 1250，Sony A7R3（饱和、对比调整）
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▲16mm f/2.8 1/80s ISO 800，Sony A7R3 （色温校正）
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▲16mm f/2.8 1/60s ISO 1250，Sony A7R3（对比调整）
生活美食
关于 35mm F2.8 的散景与画质表现，体现在生活面就是拍摄餐桌食物的强项了，Sony FE 16-35mm F2.8 GM 具备 0.19x 的放大倍率，最近对焦距离则是 28cm，以超广角镜头来说其实算是满好用的，不需要裁图就可以靠近食物近拍：
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▲35mm f/2.8 1/30s ISO 5000，Sony A7R3 机身直出
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▲35mm f/2.8 1/30s ISO 400，Sony A7R3 机身直出
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▲35mm f/2.8 1/15s ISO 100，Sony A7R3 机身直出
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▲35mm f/2.8 1/30s ISO 5000，Sony A7R3 机身直出
虽然 Sony FE 16-35mm F2.8 GM 这颗镜头在 35mm 这个焦段，它的放大率并不一定是最优，散景也不一定是最柔，但若论及“泛用性”它绝对是首选。
举例来说，如果我是想要纪录旅行与生活的使用者，当我找到一间餐厅准备用餐时，这颗镜头可以同时替我拍摄店内环境（16mm 广角），并且也可以用来拍摄食物本身（35mm F2.8 可带特写与浅景深），从超广到小广角的 16-35mm 焦段更可用来记录一起用餐的家人朋友，F2.8 的大光圈在灯光昏暗的室内也很有运用的余裕。
在生活与旅途中，这种“能超广、能特写、能浅景深，同时具备不错的发色与柔和散景”，应该仅只有 Sony FE 16-35mm F2.8 GM 能具备这些全部特质。
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▲35mm f/2.8 1/60s ISO 125，Sony A7R3 机身直出
夜景
说了这些“不务正业”的部分，我们还是必须回到超广角的本质，那就是风景的拍摄。
毫无疑问这仍然是一颗非常好用的镜头，虽说很多镜头都可以拿来拍摄风景与夜景，但如果我们去看画质之外的表现，每颗镜头之间仍然有不小的差异。
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▲16mm f/2.8 1/15s ISO 1600，Sony A7R3 机身直出
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▲16mm f/5.6 8s ISO 100，Sony A7R3 机身直出
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▲28mm f/4 1.6s ISO 200，Sony A7R3 机身直出
在这部分共 9 张城市夜景照片中，只有一张因为是雨天拍摄所以有修图调整对比，其他都是 Sony A7R3 机身直出。
我在机身上有加一些对比与饱和，不过我们还是可以看到这颗镜头的原始表现相当干净，对于城市夜景复杂的光源处理得相当好。
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▲16mm f/5.6 1/2s ISO 1000，Sony A7R3 机身直出
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▲16mm f/5.6 1/15s ISO 1000，Sony A7R3（雨天隔窗拍摄，有调整对比）
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▲16mm f/5.6 1/2s ISO 1250，Sony A7R3 机身直出
过往我开箱过、印象最深刻的干净镜头是蔡司推出的 Loxia 21mm F2.8，它惊人的锐利度与纯净的表现至今让我印象深刻。如果以这几张夜景而论，我觉得 Sony FE 16-35mm F2.8 GM 有不亚于 Loxia 的纯净度。
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▲16mm f/4 1s ISO 400，Sony A7R3 机身直出
旅游／风景
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▲16mm f/8 1/15s ISO 320，Sony A7R3 机身直出
我十分喜欢这颗镜头在晴天下的表现，它的颜色并没有比 ZA 镜头、Loxia 系列、Batis 系列来得更浓，但相较于其他的“GM”镜头，Sony FE 16-35mm F2.8 GM 的颜色表现则略显鲜艳一些。
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▲16mm f/8 1/160s ISO 100，Sony A7R3 机身直出
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▲21mm f/5.6 1/250s ISO 100，Sony A7R3 机身直出（白平衡校正）
这样的发色在晴天非常好用，使用它拍出的蓝天并不是所谓的暴力蓝，而是一种比较中庸、舒适一些的蓝。
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▲35mm f/8 1/250s ISO 100，Sony A7R3 机身直出
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▲16mm f/9 1/200s ISO 100，Sony A7R3 机身直出
广角镜在“对比度”上的拿捏其实算是两面刃，因为对比度较高的镜头会让人感觉更加锐利，但相对的，高对比也会牺牲较多的亮暗部细节，这对超广角镜头来说并不全然是好事。
现代镜头大多拥有比较锐利的画质，Sony FE 16-35mm F2.8 GM 当然不例外。
不过我认为，包含这颗在内的“GM”镜头，算是在“对比”与“亮暗细节”之间获得了一个比较好的平衡，它并不像是 ZA 镜头那样拥有较强的对比，但画质依然锐利，并且亮暗部的细节与反差仍旧拿捏的非常好。
尤其是在亮暗变化较剧烈的场合（例如树林中），仍可以拍摄出立体感十足的照片。
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▲16mm f/4 1/200s ISO 100，Sony A7R3 机身直出
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▲16mm f/8 1/200s ISO 100，Sony A7R3 机身直出
Sony FE 16-35mm F2.8 GM 的蓝，大概就是一种进可攻、退可守的状态，用 STD 标准色调拍摄出的蓝是这样：
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▲25mm f/8 1/320s ISO 100，Sony A7R3 机身直出
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▲16mm f/8 1/160s ISO 100，Sony A7R3 机身直出
用 Landsscape 风景模式拍出来的是这样：
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▲16mm f/8 1/400s ISO 100，Sony A7R3 机身直出
若遇到很好的天气，重现这种蓝天也绝非难事。
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▲16mm f/8 1/125s ISO 50，Sony A7R3 机身直出
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▲16mm f/8 1/200s ISO 100，Sony A7R3 机身直出
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▲16mm f/5.6 1/250s ISO 100，Sony A7R3（裁切）
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▲35mm f/18 1/60s ISO 100，Sony A7R3 机身直出
这颗镜头也经常在旅途中替我记录下了许多影像，16-35mm 的使用弹性甚至可以让人一整天都不太需要去换镜头。
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▲16mm f/8 1/320s ISO 100，Sony A7R3 机身直出
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▲16mm f/2.8 1/30s ISO 640，Sony A7R3 机身直出（16：9 裁切）
并且在必要时，亦可使用 APS-C 模式裁切 1.5 倍来取得广角透视感较低、略具压缩感的照片，像这张的等效焦段大约接近 50mm（52.5mm）：
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▲35mm f/8 1/250s ISO 100，Sony A7R3 机身直出（APS-C 模式）
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▲20mm f/5.6 1/400s ISO 100，Sony A7R3 机身直出
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▲16mm f/8 1/250s ISO 100，Sony A7R3 机身直出
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▲16mm f/5.6 1/320s ISO 100，Sony A7R3 机身直出
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▲16mm f/8 1/400s ISO 100，Sony A9 机身直出
[当超广角不再是一般范畴]
从各方面来看，这是一颗表现非常平均的镜头，在中央画质、边角画质、抗耀光、发色、对比、散景 等方面皆是一流的水准，尤其光圈全开的锐利度以及散景表现上更令人满意，对我来说是一颗入手到现在为止完全不感到后悔或可惜的镜头。
若说有什么使用上的状况，是这颗镜头有一点令人觉得疑惑的地方，就是在广角 16mm 端时对焦会有轻微犹豫，但换作在 35mm 望远端对焦却相当迅速，这种表现与既定印象相反（一般变焦镜头都是广角对焦较快、望远对焦较慢一点），不确定原因是什么，或许在之后的韧体有可能会获得改善。
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相较于 Sony 在同焦段的另一颗小三元镜头 FE 16-35mm F4 ZA，更高价的 FE 16-35mm F2.8 GM 无疑是一颗在各方面都更完备的镜头，它在 16mm 至 35mm 全焦段画质都相当好，基本上完全改善了前者（ZA）的一些问题，例如望远端光圈全开的画质、广角端的色散、不对称的星芒，以及全焦段的散景表现，这些 GM 都已经做到趋近于最好了。
或许有人会问，如果我用超广角都只有缩光圈拍风景，那还会需要这颗镜头吗？我的想法是，超广角镜重视的并非只有“缩光圈后的画质”而已，更多时候我们会想追求其他的东西，例如可量化的边角画质、抗耀光、星芒，以及很难量化的通透度、发色、对比度、可靠性等等。
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确实就“超广角”领域来说，全片幅 E 接环到现在已经有相当多的镜头可以选择，例如原厂的三颗变焦镜 FE 16-35mm F4 ZA、FE 12-24mm F4 G、FE 16-35mm F2.8 GM，以及 FE 28mm F2 加上广角转接镜（焦距 21mm）都包含在内，其他还有蔡司推出的 Batis、Loxia 系列、副厂 Samyang、Laowa 等，这些镜头也堪称一时之选。
回到最前面的问题，在前一波 Sony 的降价潮中，这颗是少数没有调整价格的镜头之一。为什么呢？我想即使是花费相同预算，你也绝难在这价格带找到优于 Sony FE 16-35mm F2.8 的超广变焦镜。从各种角度来说，Sony FE 16-35mm F2.8 GM 就是一颗目前在全片幅 E 接环上能买到、品质最优秀的超广角变焦镜，即使转接他牌镜皇来拍摄，表现也仍难与这颗镜头匹敌，它除了身兼风景、旅游、生活、人像各项题材之外，亦可顾及职业用途，于我而言，这就是一颗全方位的超广角大三元。
虽然说玩相机不必事事都攻顶，让预算做最有效的分配是比较聪明的办法，但我还是建议有机会不妨也尝试看看这颗镜头吧。