※ 引述《Sparkle001 (Sparkle)》之铭言：
: 片:
: http://link.mingpao.com/18804.htm
: 李英爱﹕民主缔韩流盛世
韩国把问题看得太浅了
也把自己看得太重要了
今天当大陆的高科技与医疗与台湾已由"互补"走向"竞争"
娱乐软实力与香港也由"互补"走向"竞争"
今天用一国两制与"有条件直选"(占住先方案)逼走台港企业只是刚好而已
(学当年2005年以前韩国为产业升级走保护政策的老路)
今天有你韩国是因为大陆现在跟韩国的产业还是"互补"关系
看看大陆多狠
为吸引你韩国
不惜跟多年盟友北韩翻脸交恶都没关系
(当年大陆也是为了台港啥狗屁丧权辱国的条件都是可以答应的)
10年后当大陆各方面产业也与韩国由"互补"走入"竞争"的时候
管你民主还专制
韩国一样会步上台港今天的后尘的
之后日德就是下一个目标
大陆一样会继续秉持"打不过他就跟他做朋友"的准则
因此十年后大陆又因为跟韩国由"互补"走向"竞争"而与韩国交恶那时
看到大陆又回过头去拥抱日本并与北朝鲜重归旧好的时候
希望大家也不需要太惊讶
开始为美国与德国的未来感到极度担忧阿
德国的出口超越大陆
买家七成来自大陆
实在让人对德国的前景无法乐观下去
: 【明报专讯】韩国创意工业近10年爆炸式成长，参与缔造“韩潮”神话的“大长今”李英
: 爱，接受明报独家专访时分析，韩国1990年代开始的民主化，打破专制禁忌，释放的创造
: 力令韩潮横扫亚洲。
: 李英爱以演员身分举例，在韩国审查严苛的时期，女演员甚至不能穿着无袖衫演出，民间
: 表达欲和创作欲更备受压抑。至民选政府废除审查制度，社会争议、政治敏感的议题都能
: 作为题材讨论，文化创意迸发。大大拓宽了的市场吸引了更多投资，如此良性循环，终成
: 就当今“韩潮盛世”。
: “韩国的文化发展紧跟韩国的政治历程，由1960年代、70年代、80年代……这样一步步，
: 逐渐由禁闭走向开放，终于有了今日的繁荣。”上月底一个晴朗上午，在韩国艺人明星汇
: 聚的江南区一间摄影棚内，李英爱与记者面对面倾谈，娓娓道来，为香港读者解答众说纷
: 纭的“韩国流行文化兴盛之谜”。
: 审查年代 容不下无袖衫
: 李英爱出道于韩国流行文化刚刚兴起的1991年，其后主演的剧集《大长今》、电影《亲切
: 的金子》等角色深入人心，从此成为韩国“国宝级”艺人。不但如此，她还连续攻读了演
: 艺方面的硕士、博士学位，研究韩国流行文化对全球的影响。她可以说是韩潮在近20年间
: 迅速腾飞历程中，最具专业权威的见证者。
: 昔日的韩国是如何禁锢创意的？李英爱以演员的角度举例说明﹕“例如，某些电视剧、电
: 影场景里，我要释放感情发挥演技，若能穿着无袖的吊带衫，便可以达至理想的表现效果
: ，一件衣服简直胜过10句台词。”李英爱一边用手比划一边说，“但在审查严格的时代，
: 影视作品中不能出现无袖吊带衫，我就无法自如发挥演技。”
: 韩国在民主开放前，有极严苛的文化审查制度，以电影业为例，若触犯类似上述“禁忌”
: ，就不能上映。演员穿着尚属细节，遑论涉及社会议题、政治敏感话题的内容限制。然而
: 至90年代，民主派总统金大中最终确立《电影振兴法》，推翻沿用数十年的内容审查制度
: ，改用相对宽松许多的分级制度。
: 90年代民主派总统推翻审查
: “分级制度确立后，即使以前被归为‘不能上映’的电影，也能在限制级影院播出，入场
: 门槛都由18岁降至15岁。对艺人来说，突然多出一大批观众能看到你的作品，市场变大了
: ，有争议的社会议题，甚至敏感的政治题材都能开拍，这么一来，公司、财团的投资就更
: 多了，艺人的表演也更加放得开，如此良性循环，整个文化产业便逐渐兴盛起来。”李英
: 爱如是说。
: 1960年代至80年代间，韩国经历黑暗的独裁统治时期，民众的言论表达和创作自由都受到
: 严重禁锢，韩国人坚持抗争，做出巨大牺牲，最后成功完成社会的民主化转型。李英爱认
: 为，今天韩国的文化繁荣，便是以昔日的民主抗争为基石﹕“掌权者想收紧言论、加强审
: 查，而民间则渴望表达，想要爆发。后来民主化运动应运而生，抗争多年最终冲破禁锢，
: 民间那些被压抑多年的文化、艺术表达欲求，便一下子喷薄而出，衍生出多样性的文化。
: 最近有不少大受好评的电影电视、音乐，都是以韩国民主化历程为背景创作的。”
: 韩流如混合色 不忧衰退
: 至于韩国政府时时警惕的“韩潮退热”，李英爱笑言不担心，“我早在《大长今》成功之
: 后就思考过这个问题，这股‘韩潮’能流行多久呢？但这几年，我发现无论是电影、
: K-pop，还是电视综艺节目，都在不断给我惊喜，总是能做出让观众看不腻的作品”。她
: 又以颜色比喻，如中国文化容易被人“标签化”为红色，韩国文化则像一种独特的混合色
: ，会演变创造出层出不穷的色彩出来，不会过时。
: 明报记者 陆 文
: ■李英爱：民主创韩流http://link.mingpao.com/18804.htm
: 看港产片成长 仰慕林青霞张国荣
: 【明报专讯】“跟很多韩国人一样，我是看香港电影长大的。”李英爱告诉记者，在她十
: 多二十岁、身心最敏感细腻的少年时期，正值香港流行文化顶峰阶段，因此受惠看了不少
: 香港电影，其中香港演员的成熟演技、香港电影大量的感情戏演绎，都对自己之后电影演
: 员的职业生涯有重大影响。
: “《英雄本色》、《倩女幽魂》、《天若有情》”，李英爱笑覑回忆少年时代看过的香港
: 电影，“我当时非常仰慕林青霞、王祖贤和张国荣等香港影星”。她又说，自己20多岁刚
: 加入演艺圈时，韩国流行文化才刚起步，香港电影则已发展成熟，喜剧、动作、爱情片等
: 类型多样，演员演技精湛，所以她无论在演技、情感戏的表达上都深受香港电影启发。
: 心仪《重庆森林》《甜蜜蜜》
: 至于较近期的，李英爱则最喜欢《重庆森林》和《甜蜜蜜》﹕“这两部电影的主题曲也非
: 常好听，演员的演技都炉火纯青，希望以后能看到更多这样的香港佳作。”
: 至于被人传为佳话的朱古力广告，李英爱笑言一切皆是命运巧合。原来，当时20岁的李英
: 爱在一间广告公司做兼职，一天突然接到老板电话说有急事，她不明所以赶到现场，赫然
: 发现刘德华在场，“我于是跟覑去了溜冰场，糊里糊涂的扮演了一回朱古力广告的女主角
: 。我当时还是个大学生，不熟悉拍摄的环境，刘德华非常耐心主动地引导我入戏，他是很
: 爱开玩笑的一个人”。
: 不断进修 再读博士研韩流
: 【明报专讯】“无论是香港还是韩国的演艺圈都是异常艰苦的，我作为其中一棵树木，想
: 要根基不倒，必须不断学习，施以养料。”李英爱接受明报记者采访时，流露知性美一面
: ，并说艺人要在竞争激烈的业界立足，关键在于不断充实知识、增强内在修养。
: 李英爱在摄影棚见记者，略施粉黛，白色长袖衫配灰色呢绒背心外套，收脚的卡其色格子
: 裤，打扮休闲，平易近人。她说话轻言细语，配合手部动作，富感染力，有时回答问题要
: 沉思一会，拿难遣词用句。为解答记者有关韩国历史文化的提问，她还专门找资料，回顾
: 韩国民主化历程，严谨认真。
: 韩国流行文化兴盛近20年，红极一时的女星数不胜数，不少却昙花一现。李英爱虽然作品
: 不多，却常年在亚太区保持天后地位，跟她出道多年却从未间断进修有关。李英爱进入演
: 艺界后，前后攻读电影戏剧专业的硕士和博士课程，现正攻读的博士学位专门研究表演和
: 韩国流行文化对全球的影响。
: 拟明年复出 再演韩国传奇
: 【明报专讯】上月韩国仁川亚运开幕仪式，李英爱带领两名小孩点燃圣火，将气氛推向高
: 潮，影迷纷纷在网上留言希望“女神”复出。李英爱近年结婚生子后，大部分时间投入家
: 庭生活和公益事业，然而，她在专访中跟明报记者确认，准备接拍“媲美大长今”的新剧
: 集，有望明年复出。
: “我已找到了媲美大长今的作品，如无意外明年就会与观众见面。”李英爱说，“如今我
: 是两孩子的母亲，希望接些可以造就公正未来、赋予世界美好的角色。我有70%可能接拍
: 历史人物传记《申师任堂》，等我看完剧本，就能最终拍板。”
: 申师任堂是16世纪朝鲜女书画家、作家、诗人，又是著名儒学者李粟谷的母亲，是朝鲜贤
: 妻良母典范。
: 韩文化高官﹕政府引导化危为机 免蹈香港覆辙
: 【明报专讯】香港流行文化曾经在1980年代末、90年代初闯高峰，横扫全亚洲市场，如今
: 风头早已被2000年开始席卷而来的韩潮盖过，韩国（韩国）赢在哪里？明报记者上月赴韩
: 取经，专访文化部高官崔辅根，他说，韩国民主开放后，政府立法取缔昔日审查制度，又
: 大力投资扶植文化产业，致有今日鼎盛之势。崔辅根更称，为防韩国重蹈香港覆辙盛极而
: 衰，政府已开始在政策上转型扶植独立艺术团体和街头艺术，进一步提升文化产业的多样
: 性和在地性。
: “韩国的流行文化现在广受欢迎，跟香港90年代流行文化横扫世界的情很相似，所以我
: 们必须非常警惕，以防盛极而衰。”韩国文化产业方面的政策，全由文化体育观光部（下
: 称“文化部”）内的“文化产业政策课”管辖，课长崔辅根认为，韩国流行文化的真正腾
: 飞，起源于1990年代末先后颁布的《电影振兴法》和《文化产业振兴法》，确立了韩国开
: 放自由的创作空间。“文化产业一定要有足够的言论自由，才能做出创意。比如1999年电
: 影取消了审查制度，改为分级制度，以前不好说的政治、思想方面的题材大大增加，提高
: 了文化竞争力，可以说是我国文化产业兴起的导火线。”
: 政府基金投资电影电视剧唱片
: 崔辅根说，民主化后的韩国政府一面放宽文化审查，一面加大对文化产业的投资，更组织
: 建立“文化产业基金”，专门投资电影电视剧、音乐专辑等文化产业作品。以电影产业为
: 例，2013年韩国共出产51部电影，其中有44部由该基金投资（占85%），总额达1515亿韩
: 圜（约11亿港元）。投资成绩更甚佳，平均回报率达15.2%。其中最具代表性的是讲述朝
: 鲜时代著名抗日英雄李顺承的电影《鸣梁》，在国内上映后大获好评，有超过1800万人观
: 影，亦即是说，有三分之一的韩国人观看。
: 每年3亿港元公帑研究制作
: 另外，除了直接投资文化产业作品，韩国政府也非常重视投资提高文化产业竞争力的科研
: 。崔辅根告诉记者，为了研究电影电视、音乐的后期制作、动画游戏的制作技术，让韩国
: 紧跟甚至是领先于全球最先进的娱乐科技，政府每年的注资达400亿韩圜（约2.9亿港元）
: 。
: 然而政府的扶植和资助再多，文化产业始终不能由政府主导，还是靠民间发展独立自由的
: 市场。在上述两项重要立法后不久，文化产业界建立了“电影振兴会（Kofic）”和“文
: 化产业振兴会（Kocca）”这两个民间组织，聚集业界成功精英和未来人才。崔辅根补充
: ﹕“Kocca、Kofic都成立了专门的文化艺术、电影演艺学院，如此聚集和培养未来的专业
: 人才，让这股潮流不会后继无人。”
: 不能事事以赚钱为目的 文化内涵重要
: 不仅如此，韩国政府还定期做市场调查反省各项措施的成效，根据市场反应不断调整政策
: ，时刻警惕“韩潮退热”的可能。崔辅根举例说明，虽然韩国K-pop大受欢迎，但仔细研
: 究会发现很多偶像派乐队无论从人选、音乐、舞蹈还是风格上都比较相类似，“如何发展
: 一个多元性的环境是我们现在的首要任务，要加大力度发展独立音乐，以及更加贴近普罗
: 大众生活、接地气的艺术文化，多扶助小型的艺术团体，甚至是街头艺术”。崔辅根直言
: ，如果韩国继续埋头在商业模式包装K-pop的成功上，难免会重蹈香港覆辙，“不能事事
: 以赚钱为目的，太过注重商业发展，这样会难以持久，更重要的是内在的文化性”。
:

: 政府设专科打翻版 互联网利大于弊
: 【明报专讯】香港流行文化在1980年代末、90年代初达到巅峰，之后逐渐衰落，国际唱片
: 业协会总裁冯添枝、英皇娱乐CEO吴雨在内的业界元老都认为，互联网兴起带来的冲击是
: 其中一个重要因素（见下期）。然而，专门负责韩国文化产业政策的官员崔辅根表示，互
: 联网潮带给韩国流行文化的冲击有限，更多的反而是促使了韩潮在全世界范围内的迅速传
: 播，可以说是把“危机”成功转化成“契机”。
: 港IFPI﹕互联网挫唱片销量
: “互联网让韩国的流行文化冲破了国界、语言的局限，总的来说，互联网对我们的帮助远
: 远大于冲击。”韩国文化部（简称）文化产业政策官崔辅根如此总结。
: 他举例，比如一间娱乐经纪公司，过往需要在实体店面、媒体宣传推广上投入巨额资金，
: 如今制作一条精心设计的创意短片，免费摆上YouTube，收视效果未必比花大价钱播电视
: 广告差。“如此一来，很多可能前期资金不算充足的小型公司，也能另辟蹊径获得市场份
: 额，慢慢行内都开始巧妙利用互联网，甚至通过互联网进一步开拓海外的市场。”
: 根据国际唱片业协会的数据，香港唱片的本地销售额由全盛时期1989年的25亿元，急剧下
: 降到去年2013年的4亿元（包括互联网正版下载）。国际唱片业协会香港会总裁冯添枝认
: 为，1990年代出现翻版后，唱片销量就一路下降，尤其是2000年互联网迅速兴起，改变了
: 年轻乐迷的听音乐方式，愈来愈少人买正版唱片，对原本生产线成熟的香港乐坛打击巨大
: 。
: 非法下载要到中国网站
: 逆水行舟，不进则退，同处互联网时代，韩国怎样应对互联网冲击？以崔辅根来看，政府
: 不能袖手旁观。原来韩国早在2003年就出现这个问题，当时免费音乐下载令音乐产业受重
: 创，民间文化艺术团体开始“版权保护运动”，政府也没有坐视不管，除了立法，更成立
: 专门的“版权保护科”，对非法网站施以制裁以至罚款：“政府的打击措施至今已经11年
: 了，成效显著，韩国国内现在非法下载已经少见。现在发现有些国民到毗邻的中国网站上
: 非法下载，我们准备联合中国政府，一起推动‘韩中版权保护运动’。”
: 中大学者钟乐伟﹕港满足内地市场失斗志
: 【明报专讯】香港中文大学社会科学院助理讲师钟乐伟专研韩国议题，他认为韩国创意工
: 业界经历禁锢时代，珍惜言论表达自由，反观香港却满足于中国内地市场，逐渐失去了斗
: 志，浪费了原本良好的创作空间。
: 钟乐伟回顾韩国1970年代，政府对民间管制极为严苛，男性不能留长发、女性不能著长裙
: ，夜晚还有宵禁不能出门。当时著名歌手申重铉受总统朴正熙邀请，写赞美其政权的歌曲
: ，结果申重铉应承之后，却写了一首赞美韩国自然风光的歌，暗讽独裁政权，在民间广为
: 传唱。直至民主化后，1991年第一条商营电视台SBS才开播，自此打开广播电视业的闸门
: ，国内市场一步步不断开放，更进一步对外输出本土作品。
: 业界多民主抗争参与者
: “韩国文化艺术界受益于政制上的民主开放，关键在于现业界的从业人员大多是民主抗争
: 时期的参与者，他们的表达、创作欲积蓄已久，作品批判性强，也习惯于用抗争手段去争
: 取业界权益。”钟乐伟如此评价。
: 钟乐伟指出，近代韩国流行文化腾飞胜在“危机感强”，香港相对安于现状，满足于中国
: 内地市场：“就是这种取巧的心态，让香港文化圈失去了斗志，不再重视自己的特色和优
: 势，进一步扼杀了创意，香港是时候思考如何奋起直追。”
: http://news1.mingpao.com/20141024/gba1.htm
: http://news1.mingpao.com/20141024/gba2.htm
: http://news1.mingpao.com/20141024/gba3.htm
: http://news1.mingpao.com/20141024/gba4.htm
: http://news1.mingpao.com/20141024/gbb1.htm
: http://news1.mingpao.com/20141024/gbb2.htm
: http://news1.mingpao.com/20141024/gbb3.htm