朋友分享MAPLE写的文章：http://punchline.asia/archives/16548
我觉得是这两日各大评论中，写的不错又真实的文章!
说真的，康熙来了(节目)；五月天、蔡依林、周杰伦(歌手)...
这些都算是六年级生的青春回忆
但 七年级生的青春回忆 我希望不是 中国好声音，但会是什么？
全文如下：
蔡康永无预警地在 FB 上公开向《康熙来了》告别，随即小S 也在 FB 跟进表示同进退。
从两人字里行间的态度，明显看出他们对于这个做了 12 年、曾是金字招牌的综艺节目已
没有太多恋栈，网友的态度也呈现两极化，有人极度不舍，也有人直指节目已经每况愈下
，此时转身也是见好就收。
究竟在挥别二十世纪后，这个台湾唯一具传奇性，并且对华人圈有着极高影响力的长寿综
艺节目，究竟如何崛起，又是如何失去魅力，且让我们来一探究竟！
康熙之前：文人知性 vs.百分百娱乐 平行线的时代
▲蔡康永以前的谈书经典节目：《翻书触电王》片段。
九○年代的蔡康永正逢台湾出版的黄金消费年代，名列皇冠畅销作家，散文集《痛快日记
》更颇有白先勇之风，记述了不少台北高级天龙人的过往情怀与共同回忆。文人身分鲜明
的他，很早就开始主持节目，多半是以书籍知性为主，从《翻书触电王》、《真情指数》
到《周二不读书》（又名《今天不读书》），蔡康永走的是很别树一格的主持路，以文人
饱读诗书的形象，取得知性与趣味的平衡。（还记得我周周守在电视前等《翻书触电王》
的年代哪....)
▲从初代《我猜我猜我猜猜猜》到《娱乐百分百》，小S 从少女偶像开始转型，显露出过
人的反应和超放得开的搞笑谐星潜质，成功从歌手转型为主持人。
另一方面，以 SOS 青春偶像团体形象出道后，小S 开始接手主持棒，早期与龙劭华一同
主持的第一代《我猜我猜我猜猜猜》，其实是透过他们之间不同的世代差异去看同一件事
情，核心趣味较接近后来蔡康永的《两代电力公司》，成绩平平，吴宗宪进驻后节目改版
，才是现在为人所知的《我猜》。
后来 SOS 站稳主持地位，最重要的转捩点还是《娱乐百分百》，当年娱乐新闻大行其道
，除了陶子的《娱乐新闻》历久不衰，后来追上的就是 SOS 主持的《娱乐百分百》，前
者走资讯知性路线，后者便另辟蹊径，以 SOS 姐妹俩无厘头的搞笑风格出奇制胜，小S
极放得开的谐星潜质和敏捷反应，都在这个时期开始展现，但当时还没人意想得到她之后
会成为主持天后。
《康熙来了》十二年沉浮 看尽台湾演艺圈由盛转衰
一个是知性文人代言人，一个是搞笑谐星徐老师，这两个看起来八竿子打不著、主持风格
迥异的“康熙”组合，竟然出现惊人的化学反应，两人的好交情更使彼此默契不断增进，
一放一收之间，让节目既充满无厘头率直辛辣笑点，又不失对议题稍加探讨的知性趣味（
至少早期真的是这样啦），不可思议地融娱乐与知性于一炉。
▲ 2010 年刘德华上《康熙来了》，是当年的全盛时期，也是经典集数。不过因为大环境
的不景气和电视台的不改变，节目也差不多由此开始由盛转衰。
开播前三年的《康熙》可说是全盛时期，带状的节目几乎每日访问知名或话题明星，结合
了小S 娱乐新闻挖八卦的本能，和蔡康永《真情指数》的知性动人，收视率爆表，而且只
要是周五明星上节目，隔天所有报纸的娱乐版头条，一定都是被康熙占满，收视率和影响
力都无人能及。
虽然台湾的主持天王天后很多，但《康熙来了》是第一个不靠任何节目企划舞台，主要倚
赖两位主持人与来宾互动，便能形成如此大影响力的奇葩，其节目内容真的就只有访谈，
也因此成为各电视台争相模仿的“谈话性节目”滥觞。而《康熙》的大红大紫，更让只想
节省成本的电视制作方眼睛为之一亮，不管内容组合只管省钱省通告费，末流把自己彻底
搞死。
▲近年《康熙来了》企划开始千篇一律，卡司也从有很多经验可分享（或爆料）的实力大
明星，渐渐沦为以大家都不太认识的新人或素人部落客为主，节目品质每况愈下；更可怕
的是，一个企划尝到一次甜头就会无止尽地做下去，像“卸妆”就是一个做到烂的主题。
当大家发现《康熙》靠蔡康永和小S 的组合就有收视率保证后，不思长进或被大环境不景
气所限制的剧组，只好利用已经成名的节目本身作为利多，号召新人、素人、小咖与小小
咖成为来宾，但比起早期每个受访明星都是老江湖、拥多许多动人故事（或爆料），这些
来宾毕竟年轻且涉世未深，谈吐内涵自然不可能以过去的标准来要求，于是早期还有一点
的真情指数时刻渐渐消失，变成只能仰赖尖刻笑点制造娱乐效果。
2010 年，面对大明星刘德华兴奋扑上的小S，大家都可以理解是见到偶像的兴奋心情和节
目效果，但到后来每集都要吃一些不知名男星的豆腐，我总觉得小S 许多时候也是勉为其
难，但这个节目只能靠他们自己撑了，不这样做，又该如何呢？
于是，曾经辉煌一时的《康熙》，在大环境变差、电视台和制作单位也没有善用其金字招
牌为节目赢得更多资源，而只是不断节省预算以因应更低迷的电视收视率，节目自然渐渐
没落。后期开始运用网络，广告收益因节目金字招牌仍居高不下，甚至制作费 50 万远超
过其他谈话性节目，然而完全没有反映在实质内容的提升。
原本的节目制作人 B2 ，早已以《PMAM》偶像剧插足中国网络影音，红了之后直接在当地
发展。破落至此，已不是一二十万能把人才流住，B2 走后小S 已开始倦勤，蔡康永现在
的公开请辞等于是直接逼电视台高层同意，其实他何尝不是要赶快跟随 B2 的脚步移至中
国发展，中国市场的强大人才吸力由此可见。
《康熙》的大起大落，反映了十几年来台湾综艺演艺圈的普遍现象，而且《康熙》已经是
领头羊，是少数还能在当红时做出改变、在网络影音时代取得先机的节目（看看它曾经如
此惊人的网络收视与讨论度），仍然被活活做死，怎不叫人再次对台湾电视台的吃老本感
到无限唏嘘？即使后来开始以此经营中天 YouTube 频道，一来为时以晚，二来仍然没有
建立新的获利模式，已是时不我予。
康熙走了 一个时代也结束了
蔡康永和小S 都是在台湾 90 年代黄金发展期培养出的主持人，一个从作家、一个从歌手
转为主持，他们身处的时代有很多机会一试再试，终于找到自己适合的位置而发光发热，
这都是现在这个时代难有的。
而综观台湾电视史，不难发现《康熙》是最后一个台湾还保有娱乐文化优势时，发出的最
后最亮的光芒，它在华人圈的影响力，是台湾电视娱乐圈的“夕阳无限好，只是近黄昏。
”观乎蔡康永和小S 在微博上的影响力，和蔡康永转战中国手上当红的中国节目，康熙不
只走了，而且未来可能直接去了中国。
蔡康永个人的去留，又道尽这个时代急速倒向中国的华语娱乐圈趋势，此时也差不多是中
国已全面翻盘成为霸主的时代，莫说网络影音对岸已发展到世界数一数二的前卫，古装剧
也已经红了多年，现在时装偶像剧、青春电影、偶像团体、综艺节目都做到一流水准，台
湾完全没法比，中间台湾怎么蹉跎掉自己的优势的？看看《康熙》就能窥知一二。
令人感叹的并不是《康熙来了》要收摊，而是它收得这么无奈，搞到主持人和观众其实都
觉得没有太多恋栈；而这条从成功到失败的路上，又充满了各种台湾娱乐失败无出路的缩
影。大家也都心知肚明，康熙一走，台湾最后一个可以自嗨的高知名度综艺节目也结束了
，且不会再有下一个了，这当然令人不胜唏嘘。