全本穆桂英的剧情，自穆柯寨始（枪挑穆天王之后，尚有一场桂英与宗保商议下山献降龙
木，只是这一场现在大多不演），后接辕门斩子，穆桂英答应去破天门阵救下宗保，最后
以大破天门阵终，有头有尾，起承转合，一演就要一整晚。这次复兴略去斩子，时间留给
大破天门阵轰轰烈烈的武戏，说实话我看得是非常感动的。不是因为剧情，这剧情也没什
么好感人的，而是因为不分主配，将士用命，人人奋勇，个个当先的团队精神，让我在谢
幕时，不禁流下泪来。杨家将的武戏，一向人员众多，复兴以捉襟见肘的人力，排出如此
场面，怎不令人钦佩赞叹！
陈秉蓁的穆桂英，纵横全场，光芒四射，两次下腰堪堪到地，串翻身快的令人眼花，开打
之冲可与武旦媲美，除了一次接枪失手，和一个下场花时枪绊到靠牌子，几乎无可挑剔，
颇有王凤云老师当年的英姿。有几点个人愚见：第一，低音域不够广，例如ㄧ出场点绛唇
最后一句，几乎是以本嗓应战。这个曲牌最高音和最低音差了九度，小嗓本就以高音为强
项，才会有“女怕二黄”的说法，如果要挑战唱工戏，还是要把低音练出来才行。第二，
射雁时背身射箭，看来是碰到了狐狸尾，结果箭没射出去。背身射箭当然不简单，但是这
里其实有些演员是走一个屁股坐子，着地时把箭射出，这个作法也是能要下一个满堂彩的
。第三，到了大破天门阵后面快结束时，一个接一个的挡子，好几次她脸上表情都显出快
累趴下的样子。我虽是心疼她，因为的确吃重，但也忍不住觉得，别让观众看出来呀！
王玺杰的杨宗保，正如同大家都知道的，他是大学才开始练功，能有如此表现实为不易。
唱唸规矩，身上边式，起霸，枪花，开打，还来了个跳叉，和陈秉蓁相比丝毫不落下风，
实在难得。穆柯寨相见，原本都是杨宗保唱摇板，开打，就结束；这次采郭锦华老师的版
本，杨宗保的摇板之后，穆桂英接唱二六，二人共舞（这里整个舞台效果及剧场气氛都很
好，跟佘塘关那ㄧ场有的拼），接着开打，再转走马锣鼓（这里有个身段，杨抓着穆的枪
，穆先探海再下腰，探海时腿抬起来应该是直的，不宜膝盖弯曲小腿朝上），最后转急急
风，这么一大段，王都跟陈配合紧密，严丝合缝，真的是有志者事竟成啊！
配角部分，黄昶然的杨延昭，他扮相好，嗓音也好，就是白口语气转折的地方太快，比方
说“如何是好...我自有道理”，中间几乎没有停顿，缺乏过程；吴仁杰、阎伦玮的焦孟
二
将，诙谐逗趣，是当天的另一亮点，放火被扇回时在台上换髯口，而且脸上还抹黑，比起
下场换再上而且脸上干干净净要符合剧情的多，还有焦赞的脸谱左眼旁有一块红，这已经
很少看到了（表示他眼睛曾受过伤（传说如此，我也不知道他在那出戏里受的伤））；穆
花（林声勇）和穆瓜（王辰鑫），记得幼时看是同一人演（彩旦），而且以剧情而言也的
确不必分成两角（彩旦和小丑），不知为何现在都是如此，不过两人也都表现出色，搭配
严谨。
大破天门阵，这出戏及穆柯寨的故事认真起来是跟四郎探母（四郎唱词：萧天佐摆天门两
国交战）同一个时候发生的，穆柯寨里为什么需要降龙木也有了解答（因为焦赞搬请杨五
郎（已在五台山出家，故而在剧中称其五大师（听起来也不像个法号））共破番兵，杨五
郎说他的兵刃需要以降龙木作柄）。一开场是萧天佐（曾汉寿）高台点将，讲京白，乌龙
道人（这名字......）（丁扬士）摆阵，这场灯光设计的不错，还有乌龙道人以唢呐伴奏
唱
曲牌，这是另一亮点，唢呐啊！嗓子不够还真开不了口；然后穆桂英点将，就开始杀得天
昏地暗的武戏。阵势摆开，除主将外，八个女兵八个番兵，还有正方代表杨门忠烈，以及
反方代表四个番将（林政翰，孙显博，叶时铭，潘世忠，杜道诚）加乌龙道人，可惜是在
大稻埕，舞台太小，挤得满满的，这要是换了个大点的舞台，看起来就不会这么侷促，好
像手也张不开了；开打时武场还加了堂鼓，冬冬响的让人心脏跟着一起跳动，特别震撼。
特别要提一下四个番将和武行们，敬业认真，把整个气氛给烘托起来，大破天门阵的成功
，他们功不可没。
十一月台湾京昆剧团有新编昆剧“情与欲—二子乘舟“（老实说，看到这个名字我就没兴
趣），戏曲中心的新秀舞台有廖亮慈的“扈家庄”及王玺杰的“雅观楼”，十二月则有戏
曲中心戏曲梦工厂“越人歌”（金孝萱，林政翰，魏伯丞（也是新编，剧情仿佛与去年的
“汤谷龙阳”类似，都是有关同志）），两厅院售票，欢迎大家来看戏。