今天的最大惊喜是全本乌盆记，全本！下半场幕一启，看到雷神与风雨雷电，完全不敢相
信我的眼睛。有多久没演过全本了！记下各场次以做纪念：头场雷神与风雨雷电，然后上
赵大夫妻玩笑一番，刘世昌主仆趱路，包公前往定远县上任，刘家主仆遭赵氏夫妻害死，
钟馗跳判，接着就是现在一般演的张别古讨债拿到乌盆，刘世昌诉冤，张别古带刘世昌找
包公告状。全本的目的是要让观众清楚整个故事的来龙去脉，当然场子就难免琐碎，时间
也长，观众很有可能不耐烦，但是如果能在每一场都找到俏头，还是极具欣赏价值的。而
以演员的角度来看，复兴这次排出全本，演员得以学会整出戏，而不是只有折子，更具传
承的意义。
黄昶然的刘世昌，一开始较为拘谨，做表不太自然，后来则渐入佳境。中毒后的几个身段
倒都还不错，可惜细节处稍微不足：唱完导板，他的高方巾头一低就掉了，看起来应该不
是原来的设计；然后从桌后抢背出来，接着就甩发，但是甩发前他跪在那儿忙着整理褶子
和髯口，让人耳朵听着乱锤心里也替他起乱锤；再来则有几个类屁股座子，最后是软僵尸
，下腰后倒地前，脖子ㄧ挺还把甩发给甩到前面来，跟跪着甩相比，这个动作的幅度要小
很多，所以我觉得难度应该是更大。以武功而言，他并不是从小坐科，能练出这几手实属
难得；以唱功而言，他的嗓音好听，可惜高音处容易飘，低音处则不够厚实。嗓音好听是
天赋，音质及韵味则可锻炼。希望他继续努力，走文武老生的路子，必能有一席之地。
王辰鑫的张别古比以前自然的多，嗓音宽亮，两句二黄干干净净规规矩矩，口齿清晰，做
表生动，身材适中，是个人才。阎伦玮的钟馗，身段不多，其实不能算是跳判，不过喷火
还是博得全场掌声。吴仁杰的包公，扮相是包公“初为官定远小县“的年轻时代，戴纱帽
，穿官衣，不戴髯口，戴牵巾（少见吧！）只是为了不戴髯口而在嘴唇周围勾了白边，看
起来增加了一种奸恶感。大陆的这个角色还是戴髯口的，看起来熟悉的多。一个是传统，
一个是好看，也是两难。他今天唱得比上次复兴剧场探皇陵要好得太多太多，嗓音及唱腔
听了让人心神舒畅。复兴的铜锤除了丁扬士外似乎别无分号，希望他能是下一个。
回头来谈谈两将军。不指名是谁了，小马超之一站门后山膀就放下了，还有责打杨栢时，
棍子应该要越过杨栢打到另一边的台上，但他就是在杨栢身上虚晃一招，这两点他看着别
人怎么做也该发现自己不对了，但是他毫无所觉，不知道该说什么。还有刘备与张飞上城
楼后，从我坐在中间的角度看，张飞的脸被遮住一半，坐在右边的观众就不知道能看到什
么（不过后来就调整了）。魏伯丞的马超，想想我追了这么久复兴，以前似乎没怎么看过
他的长靠戏，余育杰的张飞，刚毕业，经验毕竟不多，魏如果出了错就是自然的让它过去
，余伸手没碰到魏的枪还是一阵乱抓，大家就全都知道了。两个人的对打，扎靠时节奏稍
慢，卸靠改短打后才打得火炽，配合得严丝合缝，让人热血沸腾。另外余的嗓音还不错，
不过只有唱一句导板和几句散板，真要唱个一段就不知道了，还待观察。魏的嗓子则平平
淡淡，不高不低，没有炸音，希望他能把嗓子练出来，路才会更宽。
还有陈秉蓁的打神告庙，这戏情节是昆曲焚香记，也就是王魁负桂英中的一段（叫做阳告
），焦桂英被王魁休弃之后去海神庙哭诉，最后悬梁自尽。全部的王魁负桂英似乎常常听
说，但京剧老戏其实没有，有的都算是中古戏了。我知道的有俞大纲教授为郭小庄编的一
出（这应该是大家最常听到的吧），麒麟童（周信芳）的义责王魁（王魁要娶丞相女儿，
王魁的仆人把王魁痛骂一顿），台湾程派始祖章遏云的活捉王魁（如今只存三分多钟的四
平调录音，也不知道剧情为何），青丝恨（李玉茹编演），沈海记（刘秀荣及张春孝主演
）。至于昆曲，不管是全部焚香记或是只有阳告还是其他段落，因为我对昆曲实在提不起
兴趣，所以也从没注意是否上演过，倒是别的剧种很多都有此戏（全部或段落）。这戏是
大陆新编，不过虽说是新编，但也已经要算是中古了。一出独角戏，就是听青衣的唱还有
耍长水袖。陈的嗓音比以前厚实，三尺的水袖耍得虎虎生风，尤其最后从桌上一个倒翅虎
下桌，青衣有这功夫，尤其还穿着垫底彩鞋，仿佛看到她的老师王凤云。不过结尾是焦桂
英扑倒在地而死，与原始的悬梁自尽不同，猜想是因为京剧表示上吊就是把一块布往空中
一丢，没什么身段吧。
最后广告一下，9月29，30日，复兴...呃，台湾京昆剧团在大稻埕公演杨家情史。29日佘
塘关（即七星庙）（朱民玲+赵扬强），30日穆柯寨及大破天门阵（陈秉蓁+王玺杰）。两
厅院售票系统已经开卖，欢迎大家来看戏。