65岁的陈凯歌:我还是那个敢对强权说不的少年
2017年09月14日 11:16 新浪娱乐
新浪娱乐讯 当地时间9月10日,《妖猫传》6分钟独家片段披露会在多伦多举行
,我们也终于见到了沉寂许久的陈凯歌。
当天,他穿着运动上衣,惹眼的红蓝条纹外,后背上卧著一只黑猫,状态很不错
。不过,起身离座时,他先用双手扶住膝盖,然后一个顺势撑起,动作微小却不觉交
底出岁月的承重,你这才意识到,眼前的陈凯歌已经65岁了。
作为最被国际影坛所熟悉和认可的华语导演之一,从80年代带领中国文艺片开辟
山河,到新世纪以来没入商业电影的大潮,陈凯歌身上带着太多人的寄托,也不可避
免承接了太多人的误解。在关于陈凯歌的知乎条目里,赞同数最多的是,“为什么陈
凯歌再也拍不出《霸王别姬》评价这么高、质量这么好的电影了?”这部迄今为止被
认为是他最好作品的电影不仅是陈凯歌的人生高点,也成为中国电影一个常常被遥望
的神祗。以至于作为作者,他和他后来的电影常常要面临的比较都是另一个时代的陈
凯歌。某种意义上来说,“陈凯歌”成了陈凯歌自己的标竿和目标。
果不其然,群访环节,就有媒体问他《妖猫传》相比《霸王别姬》有哪些突破,
陈凯歌稍稍停顿了两秒,“其实我是这样想的,电影这个事不是用来突破的,你要把
你自己的真情实感代入到你的创作中间去,享受创作的每一天。”
“我相信中国文化里的一句老话,到哪个山上唱哪个山上的歌,有些事情是不可
复制的,因为时代变了。所以我自己觉得它已经在那里了,就让它在那里。”陈凯歌
继续道,依然没有丝毫愠色。
《霸王别姬》出生的时代,是陈凯歌口中中国电影的“黄金时代”,商业大潮席
卷来的时候,一个时代也随着结束。而对于出生于五十年代、少年动荡的陈凯歌来说
,估计没有人比他更明白“时代”这两个字的含义。
弹指间,一个旧的时代陨灭,一个新的时代诞生,在生死交错、新旧更迭中多少
东西就这么覆身在历史的车轮下。历数陈凯歌的电影,他对于时代变迁有着近乎痴恋
的着迷。《霸王别姬》说的是人伦感情在时代面前如何不懈一击,新片《妖猫传》以
日本作家梦枕貘的小说《沙门空海之大唐鬼宴》为蓝本,陈凯歌大刀阔斧,做了很多
更改,他把原著中的一个小角色白乐天放到了故事的中心,从白乐天时的晚唐到李太
白时的盛唐,两代文人,他看中的仍是不可阻挡的变化著的时代。正如他所说:“这
不单纯是一个历史故事。”
“在我电影当中始终有两个听上去很抽象的字,但是始终存在,这就是美和爱。
在《妖猫传》里,我们真的去描写了一个时代的美。但是我们也确实知道当一种美成
熟到一定程度的时候,它有被破坏的可能性,这就是安史之乱。”
时代会覆灭,美会破灭,杨玉环会死,但是在时代的漩涡里,少年意气的陈凯歌
哪怕六十多岁依旧会预留下一种角色,一点火种,“我的电影中间永远有一个我自己
心向往之的形象,这个形象就是不畏强权的、不与社会妥协的、不苟同于其他污泥浊
水的一个清纯少年。”至于这次是白乐天,空海,还是李白,我们估计要等电影上映
后才能知晓了。
(以下问答部分有综合采访前的座谈会)
为《妖猫传》造一座城
Q1:为什么会选择改编一部日本小说?
陈凯歌:我觉得这是一个国际性的小说,这位日本作者也是大唐文化的巨大粉丝
,他是见到长安掉眼泪的日本人。他们使用我们的汉字,他们文化的根源是从中国去
的。有些东西,你认为是日本,其实不对,日本人会告诉你这是中国唐宋的东西。
Q2:原著小说篇幅很长,改编过程中要如何取舍?
陈凯歌:删繁就简三秋树,领异标新二月花。因为小说跟电影特别不一样,你必
须要作出取舍。有些你认为在小说中不重要的,反而被保留了。譬如说白居易这个人
物在小说中一点也不重要,但是他现在是第一主演,他是最重要的。总之要尊重电影
自身的创作规律,而且原作者看过电影了,他看得掉眼泪,并没有说你这个跟我的故
事情节完全不一样,我觉得非常好。
Q3:最终片长确定了吗?后期进行到哪一阶段?
陈凯歌:片长的话,我预期是在120分钟左右。
陈红:目前各个部门,声音作曲呀、电脑特技等等,都还差20%。包括今天看到
的6分钟片段,是我们专门为多伦多电影节赶出来的,只完成了70%,有些特效还没有
最终完成。
Q4:为什么一定要建一座城?
陈凯歌:我不太习惯也不太喜欢所有的场景都在摄影棚拍的,那样显得很假。因
为你也不知道该跟演员怎么说,演员没有概念,不知道绿幕到底是什么。我觉得还是
用老方法,甚至于说是一个笨法子,这样比较真实。而且,我做这个事情不是头一次
,为了拍《荆轲刺秦王》,我在浙江横店搭了秦王宫;为了拍《赵氏孤儿》,我在浙
江宁波象山搭了一个春秋战国赵氏孤儿城;《霸王别姬》在北京搭景,《风月》在上
海车墩搭景,几乎可以说国内最主要的这些景地,都是我搭建的。如果你真的认认真
真地建了一个景,除了会使当地的经济得到发展,民生得到改善之外,更重要的是你
还造福于整个的中国电影工业。作为一个资深的导演,我这么做能够帮到大家,也是
一件很高兴的事情,也是我做这件事情最原始的目的之一。
Q5:如何选择演员?
陈凯歌:谁合适谁演,这是我的一贯的原则。像这部片子里的黄轩,也是年轻的
演员,但是我们都知道他演技很好的。刘昊然、欧豪、张雨绮、张榕容这些都是。作
为一个导演,我一直觉得,表演上,不仅仅是演员自身能力的问题,跟一个导演是否
愿意花时间和经历、是否有这样的意志说“我一定要让这个演员把他最好的东西拿给
我”(也有莫大的关系)。很多导演不让演员看监视器,每拍一条我都会把演员带到
监视器前面,我要和他们一起看,看看怎么能做得更好。这个也要感谢我太太,演员
每拍一条你都要把他带到监视器前,这个是要花时间的。你说一说就20分钟过去了,
一天积累下来可能你就损失四个小时,少拍四五个镜头。
Q6:虽然有很多流量演员,有人说您才是最大的票房保证,您怎么看?
陈凯歌:我拍电影从来没有想过谁是票房保证,我更不是。因为是否能够成为票
房保证这个事情根本不是我一个做导演的人应该考虑的问题。如果你在拍一部电影之
前,你已经开始在算计,这部戏是为了得奖,那部戏是为了拿高票房,你别拍了,有
意思吗?一点意思都没有。这是我个人的想法,你尽可能把自己的精力专注于导演做
的工作,那才是对得起观众。我刚才讲了和演员的合作,用那么长的时间搭景,因为
我觉得观众他们是应该得到这样的对待,这个是我内心深处最想表达的声音。
Q6:网传《妖猫传》制作成本近10亿,是这样吗?
陈凯歌:说到制作费的问题,其实这里面是有一些不准确的说法,我们知道我们
今天一直在讨论唐城的问题,在襄阳。我非常感谢唐城的投资者、建造者,我们知道
在这里面这种宏伟的景象,没有这座城的话,这个戏是没有办法用两亿五千万的成本
完成的,没有可能,拍不了。比如说我搭了秦王宫,也是横店集团搭建的,我不能把
这个成本放到我的制作费里面去。再者说如果要把唐城的费用算进去,这个数字比他
们说得还要多得多。
陈红:这个城并不是我们的,只是因为当地政府想拉动旅游,拉动文化,个人企
业又想做这样的文化。所以,他们出钱给我们做这个景,我们的任务就是设计加监工
,每一分钱都是他们在花,和我们没有关系。
Q7:和《霸王别姬》相比,这次会有什么新的突破?
陈凯歌:电影这个事不是用来突破的。电影这个事情是你把你自己的真情实感,
代入到你的创作中间去,享受创作的每一天。不把它仅仅作为一个工作,而是让这部
电影的创作赋予你人生新的意义。我相信中国文化中间讲的一句话是非常有道理的,
到哪个山上唱哪个山上的歌,有些事情是不可复制的,因为时代变了。所以我自己觉
得它已经在那里了,就让它在那里。
电影在变,时代在变,观众也在变
Q8:从影三十年来,您感触最深的是什么?
陈凯歌:电影像世界的万物一样,它有一个循环的周期。我觉得,电影的风潮每
十年一变。
Q9:您说的“变”是什么?
陈凯歌:电影自身的语言,它的表达方式,它的选择都发生了变化。比如说,80
年代的美国电影,基本上都是人物主导的类型,罗伯特·德尼罗,美国80年代所有的
重要的电影几乎都有他的身影,但是今天就没有这样一位演员了。不是说没有有才能
的人了,而是因为他的选择变了,比如说大片、以电脑特技为主的片子,可能就占主
流的地位。当然这种变化跟技术和商业都有关系。
Q10:你怎么看待观众的变化?
陈凯歌:现在去影院的观众越来越年轻,以前可能是40岁,现在平均年龄20岁左
右。一个时代的年轻人有对时代的看法和理解,也许有些东西还需要我和他们学习。
所以,我一点也不觉得年龄是一个障碍。唯一有点遗憾的是现在的年轻人太忙了,压
力这么大,他们到电影院,想要放松一下,肯定更倾向于选好莱坞大片。我是希望能
够看到中国的电影观众从年龄的分布上面能够更加的匀称,更加均衡才好。如果你的
观众平均年龄是40岁的话,你可能会拍更多的电影。如果只有20岁的话,会显得比较
窄一点。我希望中国电影的发展能够顾及到各种不同年龄的观众群,这个是很重要的
事情。
Q11:您如何维持商业和艺术的平衡?
陈凯歌:我觉得电影创作者和观众的关系是一种平等的关系,拍你自己拿手的、
能拍的,这是最重要的。至于商业和艺术,还是这句话,我平衡不了,我不做这种考
虑。比如说艺术多一点,下部戏商业多一点,变成纯粹的买卖,我就觉得好无趣。
Q12:会担心观众不买账吗?
陈凯歌:现在是一个产品发达的世纪,如果你把自己的电影看成是产品,虽然我
并不认为它是一个单纯的产品,你就有可能遇到有人喜欢,有人不喜欢,没有哪一样
东西是大家百分之百喜欢的,这是今天这个世界的常态。作为一个电影工作者,不能
接受这样一个情况的话,你就很难继续做下去。对我来说,电影创作,首先是一个征
服自己的工作,如果我被一个故事打动了,才是我开始发生创作冲动的时刻,也才是
我能够把这个电影拍好的一个基础你没有这个,就不行。
Q13:如何看待电影技术的发展?
陈凯歌:刚才有外国记者问我,现在是线性剪辑,你原来是拿剪辑机一格一格的
摇著看,是否感觉方便了很多?我说情况是这样的,当我用剪辑机的时候,我剪一部
片子六个月,当我用线性剪辑的时候,我用了九个月。因为我不太信任这个,我总是
觉得没有一格一格摇的好。
Q14:下个十年对于中国电影有何展望?
陈凯歌:我不是算命的,我还真不知道。但是我感觉到,现在是一个信息爆炸的
时代,过去可能你需要花挺多时间说的一件事,可能一瞬间观众就理解了,因为他接
受的视觉信息的量太大了。另外,语言也在变化。你要时刻跟上变化的节奏,而且要
完全参与到变化当中去,而不是墨守成规、一成不变。
中国从不缺好的电影导演
Q15:对比上世纪八九十年代,现在的年轻导演想要冲出国门似乎越来越难?
陈凯歌:其实我们一定要相信,在中国的导演群里面,并不缺乏拍摄好的、具有
艺术价值的电影导演。它只是说从市场的角度讲,大家可能更加重视所谓具有商业卖
相的,这一点也没错。可是我一直觉得要支持年轻导演,别随大流,想要表达的重要
的东西要在电影里表达出来。我们是过来人,真的是经历过那个时期的,你想拍什么
电影?你想拍一个什么特牛的电影,你来,这个我觉得是特别好的一个事。我从不失
望。这也是为什么我现在还做上海电影学院的院长,我就是想告诉这些年轻人,有志
于电影的年轻人,热爱电影的年轻人,你们应该顺从心灵之音,去做一些了不起的事。
Q16:中国年轻一辈的导演当中,有没有您比较欣赏的?
陈凯歌:我要这么说会得罪人,我自己觉得还不止一两个,有一些都挺好的,但
是他们可能需要更好的机会,更多一点的支持,就能够做的非常好。这个都是暂时的
,也不只发生在我们国家,维姆·文德斯也过来当评委,他是德国的电影导演,就说
现在能去戛纳的德国片太少,但是你不能就说他们没有创造力等等,所以我们要有有
足够的耐心看将来的发展。
初心不变,我还是那个少年郎
Q17:30年拍了14部,您说自己很慢,是有意维持这样一个节奏吗?
陈凯歌:从一个工匠的角度来看,电影有它自身的规律,电影需要时间去打磨。
它是一个首先要说服自己的艺术形式,你过不了自己这一关,你可能就没有办法真正
的面对观众。
Q18:回到《妖猫传》,你为什么要拍这个故事?
陈凯歌:我自己感觉到,对于中国文化的这种向往,目前已经渐成潮流。因为当
我们经济有了比较大的发展,国家的整个气象有了一个很大的变化,这个时候,一定
会有巨大的文化需求。中国人会开始回头看,我们文化的根源在什么地方?为什么我
们被称为中国人?在中国的历史上、文化史上,哪些东西是值得我们为之骄傲的。这
个就是我们所说的,寻找文化自信的东西。也是我在某种程度上拍《妖猫传》的目的
,展示大唐的风釆。
我们应该知道唐代和今天有某种相似之处,除了强盛不说,他开明、包容,在这
个意义上来讲,唐朝可以说是垂范千古的时代,它给我们提供了一个非常好的榜样,
让我们能够创造一个更为现代的文明。
Q19:国人一直对大唐有想像,我总觉得您想要表达的肯定不单单是这一点?
陈凯歌:电影的剧情都是完整的混合在一起,很难把它单独拎出来,就像说人的
筋络一样,你看不见,但是它是存在的。在我电影当中,始终有两个听上去很抽象的
词,但是始终存在,这就是美和爱。在这部电影中间,我们真的去描写了一个时代的
美。同时我们也知道,这部电影并不是一个历史剧。我们不用借此发历史之感慨,但
是我们也确实知道一种美当成熟到一定程度的时候,它有被破坏的可能性,这就是安
史之乱。比如说我是北京人,我对老北京变成今天这个样子心里面有一点遗憾。我觉
得老北京的美不在了,它可能有另外一种美取代了它,但是那个美永远萦绕在我心间
,不能忘怀。
另外,在我的电影中间永远有一个我自己心向往之的形象。自古英雄出少年,这
个形象就是不畏强权的,不与社会妥协的,不苟同于其他的污泥浊水的这样一个青纯
少年。在《霸王别姬》里面是张国荣演的程蝶衣,在这部电影中间仍然有这样的角色
,这个是我一以贯之的创作思路。还是借用今天的一句话,初心不变。只有像李白这
样的诗人,能够在唐朝发出,“安得摧眉折腰事权贵,使我不得开心颜”这样的声音
。这种事我做不了,我只能按照我自己的方式去完成这样的表达。电影这个东西,说
到底就是去实现你在现实中实现不了的梦想。
Q20:您说每个电影都有一个少年的投射,这次是一个人物,还是几个人物的综
合?
陈凯歌:其实我自己觉得有些人物是重合的,时间不一样了,但是他们的秉性是
一样的,这个我觉得也很有意思。其实你仔细看一看我拍的所有电影,一定都有这么
一个人。
后记:采访在电影节主会场的一家饭店包厢里进行,陈凯歌坐在中间,一群加拿
大当地华人媒体和我们一起,因为环境有些嘈杂,录音笔和手机必须要紧挨着,于是
乎每个人都把手机伸上去,几乎送到了他的嘴边。而陈凯歌就端坐在中间,非常礼貌
地拿着各家刚刚伸出来的麦标。制片人和妻子陈红坐在一旁,事无巨细地招待大家要
喝水还是咖啡,因为行程很赶,身兼评委的陈凯歌还有接下来还有看片,40分钟采访
结束后,我们草草结束。因为人比较多,大家七嘴八舌,我们的思路也是非常凌乱,
而他都始终是一副乐于分享的姿态。
今年65岁的陈凯歌,成长于那个动荡的年代,又在青年时代到西方留学,英文流
利,风趣幽默。传统和开明两色各自耀眼。比如,谈到父亲他脱口道“我爱他”,提
到小儿子陈飞宇又严肃反击道:“他不是小鲜肉,我的小儿子是立志要做一位好演员
的。”且至今还会在家里立起黑板,教两个儿子古文,《古文观止》、《千字文》,
或者《桃花源记》。拍摄《妖猫传》期间,一家四口都在片场,大儿子帮忙翻译,小
儿子负责照顾那五六只猫演员。拍摄完成后,为了赶制后期,他又马不停蹄地开始高
速运作起来,甚至大儿子找了女朋友求看家长,他都无法抽身。
结束采访时,陈红在一旁解释道:“要不就到这里吧,我们以后还有机会!”有
媒体同行上前索要签名,他立起身子,后背上那只猫异常精到地浮现在我的眼前。六
分钟片段太短,一如这次的采访,总觉得只是掀开了苇帘的一角,需要探知的还有太
多。
(安东/文 唐小万/摄影)
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奇幻盛唐,泛辉流光;
黑白光影,浮生暗香。
妖猫的秘密,盛唐的命运,与之相关的人们在漩涡中思索著如何走出困局。
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爱恨交织,各怀心事。
忠于信仰,寻觅真相。
有人爱的赤诚,有人寻的辛苦。
古韵中透露著神秘,每个细节都值得反复推敲,海报中,究竟隐藏着什么线索?
@张榕容@张鲁一 阿部宽 @演员田雨 松坂庆子 特别出演:@Crystal张天爱
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