新闻标题：应援不是花瓶──进化中的台湾棒球啦啦队文化
新闻来源：https://www.upmedia.mg/news_info.php?Type=2&SerialNo=207400
记者名称：谢达文
新闻内容：
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一整批年轻女性反过来担任引领全体球迷的角色，在观众之间担任首席，用她们的表演专
业撑起“明星球迷”的地位。（图片摘自中信兄弟啦啦队脸书）
说起台湾职棒的啦啦队员，我们当中太多人都抱持一种理所当然的想像，默认她们是为了
满足某些男性的观赏欲望而存在。然而，这和她们实际上表演的方式根本完全脱节：当她
们站在一、三垒侧的舞台上，这些专业表演者的本事根本并不在于“引发遐想”，而在于
“带领”，要让现场球迷打从心里觉得“跟着她们一起”是一件好玩的事，进而自在地跟
着她们放声喊出一样的口号，做出一样的应援动作。换言之，台湾职棒啦啦队表演的核心
，其实是打造“一起”看球的感受，定位更像是球迷之间的“首席”，是某种“明星观众
”。
但只因为她们是一群“年轻漂亮女生”，这种理所当然的误解却无所不在，在关注性别平
等的人们之间甚至也相当常见。这也无可厚非，毕竟“找一群年轻漂亮的女性来表演”确
实太常导向低级的物化；在何况，流传最广、最能被粉丝圈外看见的说法中，她们被谈论
的方式经常也是她们怎样“晃”、怎样“摇”。
然而，正是因为我们反对物化女性，所以当我们在理解女性专业表演者的工作时，更不该
受限于某些男人的低级想像，不该以为那就是一切。相反地，我们更该看到她们自己发展
出的表演模式长得怎样，而她们“圈粉”的实际原因又是什么。
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中信兄弟的边荷律则有纯真的可爱感，尤其在球赛中能适时做出懊嘟嘟的表情。（图片合
成，摘自边荷律脸书）
更广泛来说，也正是因为我们在乎性别平等，所以更该注意到“女孩”们（圈内常见的称
呼）所受到的许多质疑和讥嘲，正是源于“经典款”的性别不平等。与许多其他女性一样
，她们既要先被默认“打扮得那么漂亮，不就是要勾引男人”，又要被怪罪“男人们在办
正经事，女人不要来模糊焦点”。所以，她们表演得再怎么好，都依然会被看作只是在卖
肉；她们为棒球界制造再怎么多价值，都依然会被怀疑在跟球员争抢资源。而正是因为我
们在乎性别平等，所以我们才更该对抗这些不公平的想法，更要让她们能够取得应得的待
遇以及尊重。
外界经常只在乎身材，但她们的舞台魅力不该这样窄化
为什么说用（某些）男性的欲望来界定她们会严重失真？举例而言，近期来自韩国的“外
援”们成为社群焦点，也一概常被强调是“女神”、“超香”、“身材包不住”，但实际
上，她们每个人各自的舞台魅力都不该被这样窄化、曲解。
比如，最早在台湾成名的李多慧（味全龙）早早被誉为技术的天花板，舞蹈动作精熟，律
动感精准，却又能很自然地夹带俏皮的鬼脸。相对地，中信兄弟的边荷律则有纯真的可爱
感，尤其在球赛中能适时做出懊嘟嘟的表情，表达可惜或懊恼，是过去较少人能成功发挥
的情绪。她的同队室友李丹妃气质则更像是大姊头，走的是帅气而让人安心的气场。或许
，李雅英（富邦悍将）和安芝儇（台钢雄鹰）外在条件稍稍贴近某种典型的“女神”想像
，但她们分别主打的是甜美以及气质，且就连在社群媒体上也都少有真正主打性感的照片
──当然，性感未必等于物化，但我们甚至还不用进入这个层次的讨论。
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李多慧（左）与林襄（右）。（图片摘自李多慧脸书）
说起性感，林襄（味全）应是最容易被这样窄化的女孩。但是，出过多本高品质写真集的
她，在粉丝间的招牌却其实是“快乐小襄”；而她的快乐不只是活泼而已，更建立在一种
大方以及勇敢之上。
在今年的明星赛中，她带着全场大喊“臭马杰森”，影片在社群传播极广。马杰森是乐天
球员，两人曾短暂交往；不明就里的人若只看见这个场景，可能以为这又是在用“和男人
的感情关系”来定位女人。但其实，这个典故背后是林襄自己主动的创造：两人交往时，
外界过度的刺探（和与球团相关的因素）为她带来很大的挫折，而在两人分手后，林襄的
同队伙伴们并未炒作这点。有一次，她在龙队的网络频道直播时，眼见自家打者一颗飞球
打向马杰森的管区，自己开始大喊“不要接！”在对方接到之后又补了一句“臭马杰森！
”，让现场其他伙伴先是一时不知道怎么反应，接着全场大笑，从此成为圈内经典。所以
在粉丝之间，当听到她喊“臭马杰森”，反应才不会是八卦式的“唉唷！”，而是赞赏的
“哇！”，已经不是关于马杰森和她过去的关系本身，而是肯定现在的她居然这么大方，
也终于夺回了主动权。
当然，某些恶心的人一直无所不在，但我们都知道，我们的答案不该是“妳自己要打扮成
这样”。比如李多慧曾分享一张照片，甚至不是表演照，只是她体验吃油条，下面竟仍出
现一整排留言，暗示她一定也擅长某种性交方式。这种低级的人一直存在，但我们又怎么
能容许他们界定这群女性表演者的存在价值呢？
以“让人忍不住笑出来”为魅力，更已经自成类别
而在台湾职棒啦啦队之间，主打“让人忍不住笑出来”的舞台魅力更是已经自成一类，更
能证明外界普遍的想像与现实多么脱节。
一个经典的案例是篮篮。她是乐天桃猿啦啦队的总队长，最常被称赞的两大元素是“古灵
精怪式的可爱”以及“无比的投入和敬业”，比如甩头、鬼脸都恰到好处，头发晃得再乱
也在所不惜。另一个经典的画面是她自己到客场看球，因为自家球队拿下超前分而兴奋呐
喊，一张模糊的照片被人戏称是“暴力猿”（用以形容该队的打线强大）的具像化，她也
立刻拿这张照片输出成T-Shirt，义卖捐助花莲震灾。
https://www.youtube.com/watch?v=CtHqcmI3s-M&t=4s
又比如在经典赛期间，瑟七（统一狮）曾被日本网友“发现”，进而又在国内网络掀起一
波讨论。大众看见的是她亮丽的长相和身材条件，但圈内人都知道她也绝对是可爱的代表
，而且在活泼之外也相当搞怪；比如她的社群媒体上不时出现她睡觉时毫无形象的照片，
这段时间也有不少粉丝用这样的照片自制手举牌。
近期另一则流传较广的影片里，柠檬（富邦）在明星赛前晚会演唱〈屋顶〉，带着百分之
百的自信走音掉拍，让与她对唱的蔡其昌会长根本唱不下去。但这个桥段背后的渊源，正
是因为她在球场、在社群媒体都已多次这样玩闹表演，成为球迷间共享的“典故”。其中
一个相当经典的画面，是本来正在献唱团队歌曲〈Hands Up〉的队友洁米差点被柠檬拉走
，赶紧摀住耳朵找回音准──而洁米又完全属于另一种类型，跟队友朱朱都常在主场演场
，歌喉已是她们魅力的重要元素，粉丝对她们的称赞首先都是“唱歌真的好好听”。
https://www.youtube.com/watch?v=gEN6wkVNV9Y
若要谈“搞笑”，谢凯蒂（中信兄弟）的“浮夸”风格则更早已让她登上邪典般的经典地
位。甚至，她一找到机会就想去“带坏”其他女孩，在今年明星赛时霖霖（味全）就曾主
动与她合体“一起疯”，但比如一粒（台钢雄鹰）当天则直接向她讨饶，也都成了有趣的
场边细节。而这一个又一个的细节，也都再度佐证“迎合男性观赏欲望”绝非啦啦队的“
本质”。
从推进性别平等的角度来说，这个区分相当关键：物化、性化是个至今仍然存在的严重问
题，所以我们更必须精准而且谨慎。否则，若有更多人误以为这只是廉价的批评，或者误
以为我们反对的是任何女性表演者展现魅力，反而将阻碍我们讨论如何解决真正重要的问
题。
远的不说，某些节目、厂商仍只把女孩们当作具有性吸引力的摆饰品，有些企划、互动已
经接近骚扰。而实际上，不少啦啦队员确实曾被骚扰、被羞辱、被侵犯个人空间。我们也
可以争论，圈内越来越多人将靠近女孩的座位戏称为“发香区”，是否也带有侵犯她们个
人空间的联想。唯有聚焦在这类议题之上，才能够让更多人理解“物化”为什么不是“谁
叫你要戴上有色眼镜”，而是真正关乎女孩们的安全，以及她们所该受到的尊重。
小朋友一起跳也毫无不妥，不同的训练背景各有优势
至于在个别队员以外，整体职棒应援动作为了让观众能够跟上，通常也会设计得都简洁、
有力量而且带有趣味。也因此，在平时的球赛当中，尤其在比赛中段，表演者们轮流休息
时，应援区经常也会有一整群小女孩、小男孩上台，和啦啦队员们跳着一模一样的舞步。
而小朋友上去跳当然也没有任何不妥。举例来说，今年度明星队队长王威晨（中信）的应
援词是“五棒，王威晨，威力加成王威晨”，动作包含拍手、往前出掌、向上举手；至于
国家队队长陈杰宪（统一），应援口号则是“他的名字，陈杰宪；今晚打击，没有极限”
，动作则包含比向天空、拍手、向左向右挥拳、手臂在头上转圈。这些动作设计的重点，
都显然不是性吸引力。
动作本身可能不难，但要做得好看、要有带动现场的能力，就仍需要专业的技能养成。正
是因此，许多啦啦队员甚至是舞蹈科班出身，统一狮的第一批啦啦队就是直接聘请专业舞
团“迪娃狮”（Divas），而在富邦，慈妹、丹丹、安娜、秀秀子、卡洛琳等多位队员大
学都毕业于舞蹈专业科系。
https://www.youtube.com/watch?v=lEQRJGDMJP8
除了舞蹈以外，近期另一个常见的背景是偶像团体。这些表演者同时受过肢体和舞台的训
练，眼神、表情控制也都常能十分亮眼，这包含冼迪琦（中信）、筠熹（乐天）、栗子（
富邦），而瑷昀（味全）现在也同时是偶像团体练习生，至于十元（乐天）、诗雅（味全
）姊妹还额外有电视剧童星的经历。
确实，在网络上很容易看到特定几支应援舞被强调“超凶”、“超晃”。最经典的案例比
如陈子豪（中信兄弟）的“炸裂陈子豪”，或是近期富邦悍将团队的〈Go Stronger〉。
但实际上，〈Go Stronger〉只是做出胸震（chest pop），根本是舞蹈基础动作，考验的
是律动感和核心肌群；至于陈子豪的应援，甚至根本没有胸部的动作，只是在上下挥拳时
会有自然晃动罢了。这种舞步是否会让某一些人感受到某些舞者的性吸引力？可能会。但
她们在做这些动作时的意义，难道真的只是在迎合男性的观看欲望吗？当然不是。
一起输，一起赢，以专业打造一体感
另一些人的疑虑，是认为“帮男性球员加油”是把女性降级为“陪衬”。但一方面，虽说
女性运动员确实难以取得相同的关注和资源，但我们需要的是提升女性职业运动环境，而
非批评啦啦队这种专业的演出形态。但更重要的是，全场球迷本来也就都是要“一起”来
为球员加油，至少在台湾的棒球场上，应援本来就不是一个“花瓶”般的任务。
其实，台湾职棒啦啦队一项最大的价值，正是打造出这种“一起”的感受，让球迷即使是
一个人来到现场，都可以跟随自己喜欢的一位又一位女孩带动，感受到有人和自己一起输
、一起赢。具体举例，在去年一场关键的比赛中，中信兄弟再见安打获胜，以仙女气质著
称的君白也忍不住感动落泪；过了这么久，许多粉丝应该都已忘记最终的比数，但都仍会
记得那个画面。至于上次经典赛台湾队淘汰后，篮篮与同属乐天的孟洁在场边相拥大哭，
更是许多粉丝心中的经典画面。
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君白在去年一场关键的比赛中，中信兄弟再见安打获胜，忍不住感动落泪的画面令人印象
深刻。（图片摘自君白脸书）
这甚至未必只会发生在球场之内，比如同样在去年总冠军赛前，味全龙的啦啦队员就各自
发出“祭品文”，队长小映承诺如果球队夺冠就在球场跑十圈，昆娜则承诺表演下腰进场
，赖可要表演二胡，心璇要在东京涩谷街头快闪跳应援舞，也都是以她们各自的方式打造
这种“一起”的感受。
而后来心璇履行承诺时，除了邀请当年刚加入的小蛙同行之外，另一位共同参与的队友星
岑，则和心璇一样是2019年龙队刚重新成军时的第一批队员，从每场比赛观众仍寥寥可数
时就已经和所有人“一起在场”。也因此，当龙队进入总统府接受祝贺时，除了球员和教
练之外，星岑、心璇两人和几位其他队友都一起受邀出席，而这是一个完全正确的决定─
─这个时刻也同样属于她们。
男性主播可以很有存在感，女性表演者就会导致“本质”流失？
但要把女孩视为球团大家庭的一员，却总会引起许多嘲讽；一项常见的质疑是认为女孩们
喧宾夺主，已经导致棒球“本质”流失，甚至认为“女孩粉”就不会是“本质粉”。
可是，女孩们虽然很有“存在感”，但她们真的喧宾夺主吗？她们真的破坏了比赛原有的
节奏吗？毕竟，在球场上，啦啦队员们从来不是自己跳自己的，而是轮到哪个打者上场就
要唱谁的应援，出局了也得马上换歌，不能因为精彩的动作还没跳到就硬要继续。确实，
某些球场的少数座位视线有时会被阻挡（不像同区其他多数座位只是“要看什么自己选”
），对于有意拍摄场上画面的球迷而言影响尤其大，但这也不是啦啦队表演必然产生的问
题，而是球场空间设计需要改善。
至于在经营层面上，球员和啦啦队也根本分属完全不同的部门管理，所谓“整个球团都只
顾女孩”根本是凭空杜撰的中伤。在资源分配上，女孩也不可能真的抢了球员的预算，反
而更可能是协助球团开源。至于要宣称啦啦队员的镁光灯是从球员们身上“抢来”的，而
非由她们自己额外争取的，也都缺乏实际证据：难道当粉丝每发出一则拍摄女孩表演的限
时动态，就会少发一则关于球员的动态吗？
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台湾进场看球的女性球迷已逐渐增加，球员、球场的文化也有所改变。(图片摘自瑟七脸
书）
既然如此，这个质疑背后恐怕也隐含一个性别问题，无意间落入了“男人在办正事，女人
别来乱”的传统圈套。毕竟，棒球界向来还有许多其他男性的专业工作者，他们的工作也
是陪伴球迷进入比赛状况，却都很少承受这样的质疑。这些人包含带呼口号的应援团男团
长、乐队的男乐手，还有电视台的男性球评和主播。比如，知名主播徐展元当年的“这个
球！就像变了心的女朋友！回不来了！”，几次登上新闻版面，也成为许多观众爱用的“
梗”，又哪有人说质疑徐展元是在跟当场打出全垒打的球员抢声量？
各行各业的女性若要出头，都比男性更容易被质疑是爱抢镁光灯，也被贬低为“没那么严
肃”。举例而言，就连泰勒丝（Taylor Swift）这样获奖无数的音乐人，写过这么多不同
的题材，还是经常被窄化为“都只是在写骂前男友的歌，写给小女生听得”，而且只要哪
一首歌的灵感被认为是来自前任，就会被批评是在“消费”──即使有太多的男性歌手也
都曾唱及往日恋情，又即使泰勒丝的地位根本已不需要去消费任何人。女人要证明自己获
得的掌声是应得的，不是僭越也不是“蹭”来的，经常就是这么困难。
当女性成为“首席球迷”，是棒球文化更加进步的契机
更何况，把女孩跟“本质”对立起来的说法，更是在质疑女孩的表演“哪能算棒球比赛的
一部分？”。但同样，传统上男性较常负责的工作，比如带喊应援口号、旗手、乐手、主
播、球评，却都很少被这样质疑，这无非也是某种双重标准。
这种双重标准从何而来？一方面，一项工作如果常由女性负责，价值本来就更容易被贬低
，包含照护、家事、带小孩、处理情绪都是典型的案例。但另一方面，这恐怕也有专属于
棒球的原因：过去，球场长年被视为属于男性的地方，才不过一个世代以前，都还有女人
不可以走上球场、不可以摸球具的迷信。考虑到这个背景，女性专业工作者的表演看起来
就像是“额外加上去的”，比起男性讲评、带喊口号更难被当成“本质”接受，恐怕也是
其来有自。
所以时至今日，部分电视台从业人员即使不拍啦啦队员的时候，也会去观众席特别对准年
轻女性拍摄，自认是为观众“谋福利”，而也有男性网友会报以“加鸡腿”的称赞。网络
上经常有人批评转播单位太常给女孩们镜头（或是给镜头的方式奇怪），但根本的问题其
实是从业人员为什么这样想像“观众想看什么”──显然，得到太多关照的根本不是女性
，而是男性。
所幸，台湾进场看球的女性球迷已逐渐增加，球员、球场的文化也有所改变。近来，乐天
应援团已最先聘请女性团长（Rina、壮壮），统一狮现在固定的场边主持人也是女性（小
孟），许多男性团长对女性的态度也并无侵略性。就此而言，啦啦队的女性表演者们越来
越受到重视，其实也有机会是此一进程的重要环节。
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到了这个世代，“棒球场只属于男性”的默认开始被冲淡，更有一整批女性可以站上舞台
。（翻摄 Rakuten Girls 脸书）
换言之，到了这个世代，“棒球场只属于男性”的默认开始被冲淡，更有一整批女性可以
站上舞台；不仅“女孩子也懂棒球喔”的嘲弄越来越显得无力，相反地，还有一整批年轻
女性反过来担任引领全体球迷的角色，在观众之间担任首席，用她们的表演专业撑起“明
星球迷”的地位。不论是从性别平等的角度，抑或者是从棒球的角度来说，这都不是威胁
，而是必须把握的机会，是让棒球文化对女性更为友善的契机。
而此时此刻，我们所该争取的，是让她们得到更多的认可、更好的待遇，以及她们身为专
业表演者所应得的、百分之百的尊重。
心得（至少20字）：
今年讨论的重点，不是怎样“晃”、怎样“摇”，而是怎么“撞”，至于每个球团啦啦队
都有不同的风格，只要球团允许，女孩愿意，“卖不卖肉”就留给每个球迷心中作不同的
见解。
【中职明星赛】大魔王来了！！！与多慧再度合体！原来她爱的是叶保弟！一粒初登场被
我吓到求饶！我有那么可怕吗
https://www.youtube.com/watch?v=mtEqp95_kKo&t=312s