https://news.yahoo.co.jp/articles/7abb304c0e85960e8894989bb32d49f470b24587
22年映画兴収“100亿超え4本”も喜べない复雑事情、ヒット格差が大きく、ディズニー
も苦戦した
もうひとつの大きな课题は剧场侧だ。大作が封切られると1作でシネコンのスクリーン
を占拠してしまい、ほかの作品の上映机会が失われている。コロナ祸で危机的状况に陥
った剧场侧による2020年の紧急措置だった‘鬼灭の刃’以降、それが一般化してしまっ
た。
たしかに経済効率を求めるビジネスとして见れば理にかなっており、スクリーンを开
けたぶんだけ実际に観客は入っている。
ただ、同时に本来のシネコンの特徴である多スクリーンで多种多様な作品を上映する
机能は损なわれ、さまざまな作品を上映することで1人あたりの鉴赏本数を上げる映画
界の最优先课题とは逆行する动きになる。
映画とは商业でありながら、多様性が求められる文化でもある。未来への映画文化の
存続のために映画ファンを育てることが疎かになってはいけない。ひいてはそれがビジ
ネスとしての繁栄にもつながる。コロナによって顕著になった映画界最大のジレンマと
言えるだろう。
全文太长就讲个大概
简单说就是武汉肺炎之后，全厅只播动画剧场版已经变常态了
虽然这是商业考量，也真的有人看
但是扼杀了电影多样性
电影既是商业行为也是追求多元化的一种文化方式
为了将来，不该只追求利益
不是啊
日本电影就很难看
最近这几年好莱坞也没大片
说得好像大家只想看卡通
怪我囉？