1. 轻小说、网络小说与传统小说的界线愈来愈模糊
2. 认定金庸 魔戒 哈利有ACG点
但三国演义、西游记没有ACGN点
有违常人之直觉
而板规4-1又没将特例列举清楚
导致很多人不小心就会踩坑
3. 板规无法充分解释为何金庸 魔戒 哈利有ACGN点
但九把刀、三国、西游没有。
只能引援旧判例墨守成规 易生矛盾。
4. 论起改编游戏、动画的数量，西游和三国不亚于金庸 魔戒 哈利
对ACG文化圈而言 几乎等于刻在血液一般。
反而金庸 魔戒 哈利接触者大都来自小说或影剧
而非游戏 动画 漫画 以认识管道而言
反而作为特例的金魔哈才是更为牵强。
5. 网络小说、轻小说、九把刀的小说、金庸小说、章回小说
基本的本质是一样的 都是通俗小说 看爽的
只是时代的流行、承载的媒体、读者的习惯 略有不同而已。
轻小说是日本发展出来特别针对当时青少年读者的小说形式，
当时的年轻人可阅读量下降，所以发展出来了这样的形式。
但台湾没有这样的商业方针，只能以一般小说的形式出版
但九把刀的小说以及便利商店的免洗小说
都和轻小说一样都是针对80后阅读量下降所写的轻量通俗小说
没什么差别。
而金庸的时代是华人只有少数有能力写通俗小说的时代
所以在当时能出版成书流传下来的门槛和水准当然也比较高
当时会读小说的人 能阅读的文字量也比轻小说时代高
所以无疑的 金庸小说在那个时候就和轻小说意义是差不多的。
到了现代 大家阅读量更低 加上网络盛行
每个章节更短的网络小说就诞生了。
说不定再50年 所谓的2000年代的轻小说也是太重了
不符合未来ACG众的涉猎范围。
说穿了 这些通俗小说本质上都是一样的
轻重与否 客群特性有其时代因素
不变的是他们都在自己的年代娱乐想藉看小说获得娱乐感的人。
6. 通俗小说、民间故事经常为ACG的蕴底
在日本动画还不成气候的时代
就有白蛇传(改编自中国民间故事)
少年猿飞佐助(改编自大正时代小说人物)
西游记(改编自中国明代小说)
噜噜米(改编自芬兰20世纪小说)
穿靴子的猫(改编自欧洲童话)
后来有世界名著系列
再后来罗德斯岛战记可谓是现代轻小说改编动画模式的始祖
但在当时商业分类上罗德斯岛战记属于奇幻文学
轻小说的分类尚无独立出来
这个时空背景是否很像九把刀在台湾的创作背景呢?
非直接的改编作品里
江户川乱步的明智小五郎带起了日本推理小说文化
累积了丰富的推理小说文化后
才有了金田一、柯南这种正统侦探漫画
更后来又有冰果、逆转裁判、枪弹辩驳等推理作品的诞生。
7. 冰果原著小说古籍研究社的分类难以界定 是个耐人寻味的议题。
作者自己想当轻小说，但被外界分类为推理小说
显示通俗小说的轻重分类界线本来就很多模糊地带。
以现在观点观之，为什么我们需要为通俗小说强分轻重?
8. 目前板规ACGN的N原则上仅限于轻小说
但所谓轻小说是日本所发展出来的文化与商业模式
仅仅只是一种形式
由日本人定义 不符合日本人形式的就不是轻小说。
若以此逻辑衍伸，C恰恰众绝大部分人在乎的是日本风格的动漫
日式动漫在各语言维基上已经是独立词条 自成一格毋庸置疑
美漫若有高讨论度 大部分也来自于影视而非漫画本身
同个逻辑框架下 C恰动漫是否也该局限于日式动漫?
如果C恰能包容日式动漫以外的动漫形式
那为什么不能包容日式轻小说以外的通俗小说?
在角川支持与网络小说成熟以前
台湾人不可能写出轻小说
因为当时台湾没有出版社会帮你找日式动漫插图
然后以轻小说的名义帮你出版小说。
轻小说也好，网络小说也好，都只是一种狭义的形式。
没有日本的出版次文化 就没有轻小说这种分类
没有网络发达的环境 也不会有网络小说这样的载体。
一个作家想写奇幻就能写出奇幻小说
一个作家想写恐怖就能写出恐怖小说
但是一个作家想写轻小说 却需要有人帮忙画插图 编辑帮忙限制字数
然后出版社以轻小说名义出版
没有这个环境就写不出来。
所以这个分类法问题其实就是形式主义。
如果以轻小说和网络小说这样的深受侷限的形式来定义
就会扼杀题材上与日本流行轻小说无二致
却不是以轻小说名义出版的小说
9. 将小说分为文学与通俗 并将通俗小说纳入讨论已经足够。
至于怎么定义可以从这篇文发想:
https://www.thenewslens.com/article/125693
文学与通俗界线有时模糊
但又可以同时存在，例如魔戒、西游记、金银岛。
要称上通俗，只要题材迎合大众、具娱乐性、市场导向、
取悦特定客群、以情节驱动、合乎原著改编之作品够吸引话题
，符合其中一项条件即可。
至于通俗之外是否因为作者碎碎念太多而多了文学地位，
就无关乎通俗的定义了。
例如一部关于师生恋的小说 如果侧重描写怦然心动的恋爱与性爱
那便是通俗小说
但如果侧重师生恋中不对等、残酷的一面，简直像是作者把亲身痛苦写上，
那便是纯文学小说