●今年，《吉伊卡哇》首部电影即将上映，请问您现在最直接的感受是什么？
※本次访谈是在电影上映前进行的。
在电影院上映这件事让我感到很紧张，但同时也非常期待。如果可以的话，我很希望能和
大家一起去电影院看这部电影。
第一次电影化，所有事情都是第一次接触，整个过程就像是在摸索中前进。最一开始甚至
是从“到底要不要做电影？真的做得到吗？”这样的问题开始的。虽然这算是一种幸福的
烦恼，但既然决定要做，就希望能把它做成一部好的作品。
我也曾经有很多时候烦恼著“到底要怎么做才能让它变得更好呢？”
从我在2023年画漫画，到电影上映的这段期间，对我来说一直有种“2023年还在持续著”
的感觉。所以到了电影上映日7月24日，我才终于有一种“啊，2024年终于来了”的感觉
。
●您和电影团队之间是如何沟通的？包括您提出了哪些要求，也请告诉我们。
首先，我最在意的是不要破坏每个角色原本给人的印象。
例如，一开始有吉伊卡哇和小八看着传单的场景。当吉伊卡哇从旁边伸手过去时，我希望
不要让他的动作看起来像是“一把把东西抢过来”那样。
除此之外，在作画方面我也提出了非常多细微的要求，主要都是角色表情的部分。像是眉
毛的角度、嘴巴张开的程度等等。
我们也会定期开会讨论，有时候会直接见面，有时候在进行配音时，我也会透过远端参与
。
至于电影内容本身，也会和团队一起讨论，像是哪些漫画中的场景可以删减、哪些地方需
要增加等等，再一边讨论一边调整。
及川导演把糖果放进嘴里后，咬下去的速度非常快，我觉得他应该吃（咬）了相当多的糖
果。之所以知道这件事，是因为远端开会时，我常常会听到“喀哩……”一声咬糖果的声
音。
不过，正是那个咬糖果的声音让我觉得心情很平静，也让我产生了“为了电影上映，要继
续加油！”的心情。
漫画转变成影像时，我其实不知道一个画面最后会变成几分钟，也不知道究竟要留多少空
白时间，观众看起来才会觉得舒服。但是我曾经好几次感受到，导演似乎能看见“做成动
画之后，时间会如何流动”的样子。
有一次我甚至差点想把作品中一个我认为重要的部分删掉，是导演阻止我，告诉我“这里
还是保留下来比较好”。
他非常了解作品和角色的优点，也让我感受到他真的很珍惜原作。及川导演那种平稳、温
和的气氛，我觉得也正是这次电影所呈现出的“吉伊卡哇感”，以及将整部作品统整起来
的重要原因。
包括总作画监督辻（智子）小姐、前川（葵）小姐在内，各位动画师们，我提出了非常多
细节上的要求。在这样的情况下，大家依然竭尽全力完成作品，对此我真的充满感谢。
制作人今福（太郎）先生则是在手臂上缠着一把叉子（就是一般吃饭用的餐叉）。我觉得
这个其实满不错的。遇到紧急状况时，甚至还可以拿来挖地。
我提出了很多要求，应该也让他吃了不少苦！即使如此，他还是帮忙实现了很多我的想法
，让我感受到他非常诚实、认真地面对这部作品。
●您在电影制作过程中，参与到了什么程度呢？
包括作画、分镜等等，我都有确认到相当细节的部分。
我想，那些同时身为动画电影原作者、又正在连载漫画的漫画家老师们，因为还有自己的
工作，所以一定会有不得不离开电影制作现场的时候。
相较之下，我当时是处于一个可以非常深入参与制作的状况，所以其实一直很烦恼，到底
要以什么样的距离参与才是正确的。
不过，我不希望之后留下任何遗憾，所以能做的事情，我都尽可能全部做了。
●岛二郎、赛壬、一叶、二叶的配音演员，是如何选出的呢？
在挑选声优时，我果然还是会先确认对方是否符合角色的形象，同时也会去了解本人是怎
么样的人。
例如会去看看对方喜欢什么样的东西等等。
赛壬的部分，我希望能找到一位既能表现可爱的一面，又能表现恐怖感，而且还很擅长唱
歌的人。最后觉得铃木实里小姐和我们想像中的形象非常吻合，因此决定请她来演出。
最后决定的关键，是她在歌唱试音带中的颤音表现非常出色。
一叶和二叶则是最难决定的。很幸运地，有非常多声优参加试镜，因此我们在这部分
花了最多时间。
一叶和二叶的外表几乎一模一样，但两个角色其实各自有自己的性格。在没有台词的
情况下，寺泽（百花）小姐和铃代（纱弓）小姐都能很好地抓住两个角色各自的性格，因
此最后决定由她们来演出。
我们给的要求是，一叶要带有一点迷迷糊糊、少根筋的感觉；二叶则要有比较可靠、
稳重的感觉。
岛二郎的部分，最上（嗣生）先生本身的声音当然是其中一个原因，但他在X上使用“日
本酒舐郎”这个帐号名称，也是决定因素之一。
岛二郎用着我原本想像中的声音开口说话，让我非常开心。尤其是在水中的岛二郎，我特
别喜欢。
人鱼的大木（咲絵子）小姐、七濑（彩夏）小姐、南云（希美）小姐，也都是我们各自花
了不少时间挑选出来的。
在配音时，从电视版动画开始就长期合作的音响监督土屋（雅纪）先生，也很容易理解我
们想要呈现的细微语气，并且很清楚地传达给声优们。
关于OP影像
●OP影像的原案，是以什么样的想法来设计的呢？
因为《吉伊卡哇》的电视动画播放时间很短，所以并没有OP。
因此，我是以“如果有OP的话，我希望它是这样的作品”为基准来思考的。
毕竟这次是电影，我想应该也会有第一次接触《吉伊卡哇》的观众，所以也希望OP能兼具
介绍角色以及世界观的功能。
我本身就非常喜欢动画的OP，所以这次能够参与制作，真的让我非常开心。
关于只有影像才能呈现的魅力
●请告诉我们本作只有透过影像才能感受到的看点。
非常漂亮的背景，以及主要正在说话的角色以外，其他角色也会在后方活动的细节，都是
值得注意的地方。（尤其是兔兔。）
此外，原作漫画中没有的电影式构图与留白，也应该算是影像作品独有的魅力。
电影开头，吉伊卡哇、小八和兔兔围绕着木头互动的那一段，特别有电影的感觉。我第一
次看到它真正以影像呈现出来时，也非常感动。
歌曲部分的赛壬登场场景，以及兔兔的Rap，也都花了很多心思。
另外，也有一些地方加入了声优们即兴发挥的台词，而我也非常喜欢这些部分。
除此之外还有很多很多值得看的地方！
尤其是战斗场面，这次做得非常有动感，我想应该能让大家感受到原作漫画中比较难以充
分呈现的海獭那种强大。
电影中，还有一些地方会配上符合角色身体动作以及内心情绪的音乐，也希望大家可以特
别留意。
虽然光靠语言没有办法把所有魅力都表达出来，但如果大家能够实际透过影像观看，我会
非常开心。
关于角色
●赛壬和岛二郎是怎么样构思出来的角色呢？
赛壬是因为我想创作一个“又大又可爱”的角色，所以朝着像“那个孩子”那样的外型去
设计。
在草稿阶段，角色的外型其实还没有确定，所以当时先把“那个孩子”放在赛壬的位置上
，代替赛壬出现。
她的头部是以犬张子为原型，下半身则是红色、像金鱼一样的感觉。
至于岛二郎，则是希望他能给人一种“看起来很可靠”的感觉，一路思考下来，最后就变
成了现在这个样子。
●在开始描绘赛壬篇时，和最初的构想相比，有没有发生什么变化呢？
原本的草稿中，人鱼一和人鱼二都是有脸、也有台词的角色。
但是我后来觉得“这样讲话实在太多了”，而且我自己比较喜欢没有台词的呈现方式，所
以最后就改成观众既看不到她们的脸，也听不到她们台词的角色。
岛二郎原本也没有预定要登场，但因为我想要一个可靠的伙伴，所以最后决定让他出现。
原本其实预定要出现一个叫做“酒馒头”的角色，是一个长得和栗子馒头非常相似、像是
岛上村长一样的角色。
但后来那个安排也取消了，所以能够增加岛二郎这个全新的角色，我觉得也是一件很好的
事情。
关于音乐
●在作品音乐方面，您提出了哪些要求呢？
音乐方面，我希望能继续请电视动画版也有合作的德丸（Shugo Tokumaru）先生参与。
最后由德丸先生以及上水樽（力）先生负责音乐。
我提出的要求之一，是先决定一首“岛屿的主题曲”，然后希望可以在电影中的几个地方
播放这首曲子的不同编曲版本。
“おいしい屋台がてんこもり♬”的旋律会在几个地方出现，如果大家能够注意到这一点
，我会很开心。
赛壬登场时那种音乐剧风格的氛围也非常棒。
尤其是在赛壬露脸之前，镜头从吉伊卡哇和小八的背后逐渐靠近的那一段，我觉得非常帅
气，所以希望大家也能好好听听那里的音乐！
每一首BGM我都很推荐，但其中我特别喜欢“ふたりのひみつ”（两人的秘密）以及“出
航の朝”（出航的早晨）。
●请问您对完成后的OP主题曲与ED主题曲有什么感想呢？
这次OP和ED都是以我所创作的歌词为基础，再请德丸先生为它们谱上音乐。
两首歌曲最后都由德丸先生完成了非常出色的作品，我第一次在Demo版本中听到时，真的
非常感动。
之后可以一路看到编曲逐渐增加，最后音乐一点一点完成的过程，我也觉得非常棒。
OP从电影标题出现之前，那种充满魄力的前奏，到之后让人感受到《吉伊卡哇》世界观的
氛围，两种感觉都能够表现出来，我觉得非常厉害。
ED则是带有一点南国风格的感觉，我也非常喜欢。
而且歌曲结束之后所播放的最后一段，真的有种“电影即将结束了”的感觉，非常漂亮，
所以也非常推荐大家一定要听听看。
来源：https://chiikawa.toho-movie.jp/interview/nagano.html

叉子手环特别被提有点好笑，制作人短期间内大家都会看他有没有戴那个手环了

应该不是人鱼一人鱼二 那里应该是一叶二叶?

ED结束那一小段琴声跟和声有种毛毛的感觉 很符合“某处的海岛传说”的那种氛围印象

人鱼一人鱼二的原文是一叶二叶

bgm两人的秘密，是指一叶宰了人鱼那段吗XD

后半段没翻到，我在回文中补上了

推