雀食!
观众的要求越来越高,制作人手长期不足,都是主因
除非是柯南、哆啦A梦、光美那样的国民番
不然年番跟日本制造的压缩机一样稀少,半年番越来越少乃业界未来必然趋势
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日本动画业界资深作画监督小谷杏子直言：电视动画高品质要求下，长篇连播难以为继
日本资深动画人小谷杏子近日在推特上发文，坦言当前电视动画制作面临严峻挑战：业界
被要求达到“剧场版级别的高品质”，但专业人手尤其是能负责构图和原画的资深动画师
严重短缺，导致长篇或连续多季播出越来越困难。
小谷杏子拥有丰富资历，曾参与《刀剑神域》、《Fate》系列、《JoJo的奇妙冒险》、《
机动战士钢弹 水星的魔女》、《我的英雄学院》电影等多部知名作品，担任作画监督、
原画及角色设计等工作。2025年3月23日，她在个人推特帐号@koni_ko222上发文指出：
“这已经持续一段时间了，电视系列被要求达到剧场版作品般的高品质，制作极其艰难；
相对于大量作品，全领域的“专业”工作人员都严重不足，因此很难连续制作、播出2季
（约24集）。即使确保一年的工作人员，也只能完成1季（约12集）而已。”
她进一步说明，10年前业界常见彻夜与周日加班的“蛮干”模式，如今人手短缺情况更严
重。真正瓶颈在于能独立处理构图与原画的专业人才不足，许多工作室不得不透过社群媒
体（如Twitter）招募业余或素人动画师，但这些素材往往需要作画监督与导演大幅重做
，极为耗时。
她同时提及生成式 AI，称：“现在炒得很热的生成式 AI在版权产权上本来就有很大的法
律争议，而且从动画的制作流程来看，实务上根本很难派上用场。
我曾看过一次，在一部以现代日本为舞台的作品里，有人把分镜底稿（原图）丢给生成式
AI，最后直接把 AI 算出来的背景当成成品交件。结果原本的透视引导线被画成了一堵
墙、大楼群被扭曲成中世纪欧洲的建筑，画面真的惨不忍睹。最后当然是直接退件重画。
回顾过去（长篇动画时代）唯一的好处，就是那时候的“演出”和“作画监督”还能安排
比较合理的轮班机制。而且只要分镜图一画好，制作进行（案子负责人）到处打几通电话
，就能马上把原画师们全部召集过来……。
我想，那些至今还能维持每部片都做 4 个季度（年番）以上的动画公司，是因为他们把
这当作理所当然的使命。
如果一旦放弃这种长篇制作模式，长年累积下来的 Know-how（技术与经验流程）就会彻
底断代。一旦断代，以后想要再重新复制这种长篇体制，将会是难上加难。
看看最近，很多公司的制作主任甚至已经连一次连续制作 2 季以上动画的经验都没有了
。”
近年来，日本电视动画确实呈现“短季化”趋势：多数新作以1季为主，长达2季以上或跨
年长篇连播的作品大幅减少。即使是知名IP，也常采取分季播出或分割2季的形式。
小谷杏子强调，这并非观众需求问题，而是制作端结构性困境。她提到，虽然业界仍有许
多愿意投入的人才，但专业核心人力不足导致“什么都推进不了”。此外，制作公司常面
临排程紧迫，即使找到人手，品质与劳动负荷也难以长期维持。
对此，网友的反应两极：有人理解业界辛苦，认为高品质是进步；也有人担忧“过度追求
画面”可能牺牲故事深度，或建议减少作品数量、改善劳动环境。
过去多年，日本动画产业已多次被指出人力短缺、过劳、低薪等问题。2020年代后，串流
平台兴起推高品质期待，同时作品数量激增，进一步放大供需失衡。部分大型工作室如东
映动画仍维持长篇制作能力，但多数中小型团队面临极大压力。

卷起来

因为薪水太低，有钱怎么没办法

mappa 不是就在说要改革希望改善薪资体制终结低薪？

长篇没大资本怎么赚

缺人又有市场 薪水却没色起色有够魔幻

没钱没人啊

靠爱阿，至少十年前动画师说你怎么干得下去，说

根本现代橡胶园（x

我画的东西全国放送，那一瞬间觉得值得了，上面的

干脆直白的说缺廉价的劳动力给那种保证饿死的薪水，要求做到80分的动画这样？我看还是乖乖跟自己和解，去找中国便宜的人矿吧…

也觉得值得了，重复同样循环，至少可以追到机人年番就这样搞

要那么高的品质 本来就不容易出年番了

也好，以前为出而出瞎掰原创剧情水时间ppt真的太悲剧

没用前后帧去做吗

之前板上就有文讲用AI交中割稿还自鸣得意结果被客户拒收的

经济机构有问题吧 为啥劳动者薪资低的可怕有些超劳工作 报酬还比一般工作低很多

所以外包很大量啊

问题终归是出在钱，只出得起香蕉就别嫌猴子用AI偷工

问个题外话 福田跟这个人有什么过节吗？

其实一直很好奇，动画产业的收入都到哪去了

难道动画产业没什么收益吗 如果有的话 那到底是谁中间收割了 让花费心力做的得不到应有的报酬

不就纯做动画通常没能赚多少吗

没人就用 AI 啊 ，虽然现在还不行，但训练久了，错误率减少就有用了

之前有看到一个表动画公司的海外营收比还不如游戏公司，真的不知道都赚到哪去了

动画不都是赚周边的吗？如果没入制委会，动画公司就只是打工仔。

AI现在是不能套入流程的问题，未来要引进那要嘛改成AI流程要嘛等AI支援的系统和工具被开发出来，前者现在比较有可能是新创公司在做

因为动画产业中最赚钱的是周边反而不是动画本身...

要看鬼故事请找佐藤秀峰，‘Stand by me 描クえもん’真的是血淋淋的写照

海贼都不行了，近期应该都不会有做大长篇的动画了

现在那么多个品质AI网络干片，我总觉得AI那段是动画公司流程僵化只能在那杀猪公。

现在就是中割看能不能AI解决

现在一季50部起跳哪有那么多人力啊

先把薪资处理好吧 不然谁想加入

发行商如Aniplex赚翻了吧

动画公司又不拥有版权当然赚不到 可以把动画公司当成广告公司 广告的商品卖再火都跟他们没关系除非入商品的公司

之前有乌兹别克斯坦想发展动画的新闻，有可能成为新人力来源？

他们就是收人钱拍片而已 有点常识就知道没有赚头

不是因为作品太多人力被分散吗很多动画公司自己也会入资委员会的，至于报酬分配，之前看是说出资者要背负巨大风险，很多动画都是亏钱的，所以有成功热卖的收入自然也是资方全拿走

长篇也要有好剧本