最近天使之卵4K 修复版要在台湾上映，刚好也看到不少关于押井守的回顾文章，想
整理一下他生涯中最具代表性的五部作品，顺便聊聊为什么他的电影总是“有人看一次就
放弃，也有人会看一辈子”。
日本有个说法很有意思：
“宫崎骏的电影，是 100 个人各看一次；押井守的电影，是 1 个人看 100 次。”
如果说宫崎骏擅长把世界画成童话，那押井守大概是把动画当成哲学论文在拍。
一、《天使之卵》（1985）
押井守真正意义上的转捩点。
几乎没有对白、没有明确叙事，整部片靠“水、蛋、鸟、鱼”这些象征在推进。名义上是
取材自圣经・诺亚方舟，实际上更像一场关于“信仰是否仍有意义”的提问。
当年票房惨败，押井守甚至没拿导演费，作品推出后还被业界冷冻数年。但随时间过去，
反而被越来越多创作者视为经典。
这部片你可以完全看不懂，但它会留下情绪。
二、《机动警察剧场版2：和平保卫战》（1993）
很多人以为机动警察是警察＋机器人的娱乐作，
但这一部几乎是披着动画外皮的政治电影。
几乎没有机器人战斗，反而大量描写自卫队部署东京、角色之间的对话与权力拉扯，影射
日本战后体制与二二六事件。
如果你是期待爽快战斗，会很失望；
但如果你能接受动画在谈国家、战争与制度，这部会非常耐看。
三、《攻壳机动队》（1995）
不用多说，押井守影响力最大的一部。
在电脑与网络尚未普及的年代，就开始讨论“人类意识是否能独立于肉体存在”、“灵魂
在网络时代的意义”。
动画中的赛博庞克美学，后来影响到骇客任务、环太平洋，甚至整个西方科幻影
像风格。
有趣的是，押井守版本刻意削弱原作的娱乐性，让整部片更冷静、疏离，也更哲学。
四、《攻壳机动队2：Innocence》（2004）
如果第一部在谈“自我”，第二部就在谈“爱与灵魂”。
大量引用东西方哲学与文学，叙事更破碎，节奏更慢。
日本票房表现普通，但却成为第一部入围坎城影展主竞赛单元的日本动画电影。
押井守自己也说过：
如果你对巴特的孤独没有感觉，这部你大概会看不下去。
五、《空中杀手》（2008）
押井守最后一部动画长片。
设定很残酷：
战争被企业包装成娱乐，驾驶战机的是不会长大、不断重生的少年少女。
空战场面极度精致，但其余画面刻意压抑、空旷，让观众感受到“活着但什么都没发生”
的虚无感。
这部其实不是在拍战争，而是在拍“被允许存在，却不被允许成长的人生”。
押井守一直在拆解“动画一定要好看、好懂”的期待。
他不太在乎你喜不喜欢，他比较在乎你看完之后有没有想事情。
天使之卵40 周年、攻壳机动队30 周年，
这次天使之卵4K 修复重映，某种程度也是一次重新回到他最原始创作状态的机会。
不保证好看，但一定很押井守。

当有人嘴动画是小孩看的 拿出押井守

人狼不算吗明天可以划位了 大概也许可能会去

攻壳也一直讲政治啊 好几次鸟事都跟美国有关但被摸头

特别场已经看了、票房还不错耶

票房毒药鸭井兽神山版攻壳屌打

https://www.youtube.com/watch?v=k2XEtQfe1Ckみじめ！爱とさすらいの母 福星小子旧动画版78集押井守当监督的部分整部只有这集记忆最深，不是多好看，而是意识流到完全看不懂，可是你追了这么久跳过

怎么看起来每部都赔钱的感觉

机动警察剧场2真的是神作

一集也怪怪的，逼着自己看完，那种这集有料可是看不懂又不能少看又好难啃的心理状态，只有这一集出现过

鸭子是真的票房毒药啊 但是总能找到人出钱他最强的应该是那张业务嘴XD

空中杀手好看 后劲挺强的

怎么没有福星小子？

推推

同意楼上 讲押井守不提绮丽梦中人很奇怪

虽然改的都很棒但也算是另类的原作粉碎机啦

我希望他自己去拍原创作，不要老是乱拿别人作品改成自己的原创

改到高桥留美子说这个福星小子不是我画的，做完之后监督也换人了，然后开始自己做自己的监督

希望有机会看到攻壳的院线版重映

攻壳比较会想去影院看

红色眼镜也是有看没懂。还特别来台湾拍满奇妙的

虽然是魔改到原作不认，但不得不说有他的地位，一个世代的动画师被问到为何入行时 Beautiful Dreamer 这个名字一直反复出现

押井守1995年的攻壳电影版确立这种高冷忧郁的调性，神山的电视动画也是延续这种调性，两者都和原作漫画胡闹讽刺的风格差很多

攻壳那种淡漠又超然才是我认识的科幻

看TV版再回看漫画版超不习惯回想才发现tv版的英雄主义味道浓厚很多

推，押井守真的部部经典。

好