这篇是ponycanyon 针对《对我垂涎欲滴的非人少女》
(下面我会用《非人少女》做为短称)
的音乐相关工作人员所进行的访谈。
有前后两篇，我将其合并在一起
以下文章内容使用ChatGPT进行翻译，
我再针对翻译后的中文看哪边有没有太不正常进行调整
原始日文连结
https://news.ponycanyon.co.jp/2025/11/116403
https://news.ponycanyon.co.jp/2025/11/116617
========================= 访谈开始 ==========================
目前正在播出的电视动画《对我垂涎欲滴的非人少女》。
为了更深入挖掘本作的魅力，
我们推出了由制作相关人员接受访谈的连载企划“我想听的幕后故事”！
邀请了音响监督纳谷僚介，
以及负责音乐的井内启二和 Yuqi，来谈谈本作的制作经验。
https://i.imgur.com/Ocw5MEx.jpg
——首先，可以请各位介绍一下自己在《非人少女》中的工作内容吗？
纳谷：我是《非人少女》的音响监督纳谷。
音响监督这个职位，包括指导声优的演技、
向音效师下达制作 SE（音效）的需求、
以及向剧伴作曲家委托所需要的音乐——
简而言之，就是负责“声音演出”的人。
井内：我是剧伴作曲家井内。
剧伴音乐有时也会被称为BGM，
但我个人对把动画剧伴与一般BGM混为一谈这件事其实有些违和。
以游戏音乐为例，虽然也有剧情流动，
但多半遵循“城镇”“地图”“战斗”等场景分类并以循环播放为主；
然而动画剧伴则必须贴合故事线、角色的情感线、场景与情境，
并依照音响监督的需求，
创作出能与台词、音效与影像产生协同效果的音乐——这就是我的角色。
Yuqi：我是 Yuqi，在《非人少女》中主要负责插曲的作词与演唱，
以及插曲〈灯る〉整体的音乐制作。
我平常以艺人身分活动，也会做广告音乐与歌曲提供，
而这次是受井内先生邀请，第一次参与电视动画剧伴的制作。
——接下来也想请三位更详细谈谈《非人少女》，最早加入本作制作的是纳谷先生吗？
纳谷：其实跟井内先生差不多同一时间加入的。
井内：没错，是去年（2024 年）8 月。我是从波丽佳音那边收到
“想请你担任由纳谷先生担任音响监督的作品的剧伴”这样的讯息。
纳谷：而我则是得知自己要担任音响监督后，才知道剧伴作曲家会是井内先生。
剧伴作曲家的决定方式依作品不同而异，
但这次是制作委员会端提出了井内先生的名字。
不过，其实在另一部作品中，当制委会问我希望的剧伴作家时，
我也曾经推荐过井内先生，所以收到这个消息时真的觉得非常幸运。
——说到纳谷先生和井内先生，你们之前也曾合作过《魔法少女网站》
《魔王学院的不适合者～史上最强的魔王的始祖，转生后就读子孙们的学校～》等作品吧
纳谷：我对《魔法少女网站》的印象特别深刻。虽然那部作品看起来相当残酷，
但井内先生创作的剧伴却能精准捕捉角色们暗中描绘的成长。
此外，音乐与台词、效果音之间的平衡做得非常好，
放入影像后也不会过度抢戏，非常好用。
因此这次能在《非人少女》中再次合作，我真的很开心。
井内：感谢（笑）。我也一直很在意这点……
刚入行时，我常常创作一些为了展现自己音乐性与技术的剧伴，
结果太过华丽，让观众看完时会觉得疲乏。
那之后我反省了，剧伴不是要让所有曲子都能单独发行，
而是必须不妨碍演员演技与音效，并能让观众沉浸于故事之中。
从那之后，我便以贴近作品世界观与角色为最优先。
只是，《非人少女》真的很难……完全写不出能超越比名子的情感的曲子，
而且“为了死亡而活”这种偏向文学性的主题，
到底该如何诠释，也让我伤透脑筋。
——这些难点，也是在纳谷先生撰写音乐需求时感到困难的部分吗？
纳谷：可以说是我历任音响监督作品中，最难的前几名之一吧。
第一次与井内先生会议就花了三小时。
井内：而且最后也没得出明确结论，第一次音乐会议就这样解散了（笑）。
纳谷：至于为什么这么困难，那是因为很难掌握本作到底要传达什么……
以“异世界转生、开挂能力”的作品为例，
大致分成重视故事的类型与重视角色魅力的类型。
前者需要能聚焦故事的音乐，后者则需要能衬托角色可爱与成长的音乐。
然而，《非人少女》虽然偏向前者，但在一季的剧情中，并没有什么剧烈的变化。
那该怎么办……于是我决定聚焦于“哀伤感”。
古典名作《罗密欧与茱丽叶》也是如此，
彼此无法结合的人互相靠近时的焦急与哀愁。
当我想到这里后，便请井内先生用“旁观比名子与汐莉的角度”来创作音乐。
井内：方向确立后，我们仍进行了大量沟通。
纳谷先生会详细说明比名子的情感、天气的描写、
想呈现的音乐印象等，经过多次细致讨论，才产生了现在的音乐。
——而在剧伴制作的过程中，Yuqi 先生也加入了进来。
井内：我和 Yuqi 君是在做《非人少女》之前，由朋友介绍认识的。
本来就打算请他帮忙某部作品的剧伴，结果我又接下了《非人少女》。
如前面所说，比名子不太表露情感，如果仅以她的印象创作，
很可能变成只用安静钢琴堆叠的单调音乐，所以我想加入一些别的色彩。
这时我想到：不如用 Yuqi 君的歌声来尝试看看？
虽然他是男性，但声音中性、不会干扰台词，与剧伴所需要的暧昧感很契合。
原本只打算请他参与 1～2 首，结果不知不觉变成 5 首左右（笑）。
Yuqi：《非人少女》原作是苗川（采）老师的漫画，非常出色。
不过当井内先生第一次邀我参与时，我觉得这部作品很难。
虽然关系不会剧烈推进，但那种微妙的深入，
似乎就交由音乐去呈现——我就是这样理解的。
如何把那些难以言喻的情感细微处“轻柔地”表现出来……
我一边苦恼、一边歌唱，也一边编织音与歌词。
纳谷：虽说结果上确实变成那样，但对我而言真的是求之不得。
先补充一下剧伴的工作流程，
多数作品中，音响监督会先为剧伴作曲家制作“音乐需求清单”。
这份清单是依据剧本，详细写出“这个场景想用什么类型的音乐”等具体指示。
然而，《非人少女》是一部以原作的行间、余韵与氛围为核心的作品，
所以在剧本阶段根本无法做出任何判断。
举例来说，即使剧本上只写着一句“下雨了”，但若是《非人少女》，
这场雨可能会被描绘长达 30 秒也不奇怪。
如此一来，在分镜送来之前都无法判断，
而若照以往方式来写音乐清单，实际制作时很可能会产生错误。
因此，我从一开始就一直主张想采用“影片配乐法（Film Scoring）”，
最后也因各种原因得以实现。
井内：对我来说，也真的是再好不过了。
如果我用以往方式来写《非人少女》的剧伴，
音乐很可能会变得偏向 BGM，而无法贴近角色的情感。
用 Film Scoring 的方式就不会产生这种问题，让我安心许多。
能够一边看着影像一边作曲，
我也觉得因此做出了更具临场感与沉浸感的音乐。
——能否请您们介绍几首印象深刻的曲子？
井内：大概是〈波の呗〉吧。那是我为《非人少女》写的第二首曲子，
我是以“比名子坠入海中”的意象来制作的。
后来这首曲子搭配上第一话开头的影像，再加上台词与效果音时，
我强烈感觉到：“《非人少女》的音乐方向没错！”
也像是在与现场所有人确认答案一般，那种体验非常难忘。
纳谷：我个人则是〈青色に染められた日〉。
它完全贴合了汐莉的情绪，给我非常深刻的印象。
其实我也很想谈谈第 10 集、第 12 集播放的剧伴……
但现在还不能说，可惜啊。
Yuqi：我参与的曲子中，最令我印象深刻的是宣传片中使用的〈爱し子〉。
我想它也会在后期的剧情登场。
我在录音时，是刻意以“幽灵般”、不带太多人类气息的方式来演唱。
如果能让大家感受到那份意图，我会很开心。
井内：说起来，PV 公开后，我收到好多来自海外的私讯，“那位主唱是谁？！”之类的。
即使是日文歌词，也能被如此广泛接受，真的很感动。
纳谷：看来“加入歌唱曲”这个决定完全没错。
Yuqi：太好了……！我真的很开心！
——在乐曲完成后，接着就是配音混音（Dubbing）作业。这部分进行得顺利吗？
纳谷：剧伴完成之后，一切都非常顺利。
其他作品常会遇到“这里没有对应的曲子！”或
“找不到符合这场戏氛围的剧伴……”这样的问题，
但因为这次采用 Film Scoring，就完全没有发生。
井内：虽然不是所有作品都能采用 Film Scoring，
我也能理解其中的现实考量，但《非人少女》能采用这种方式真的太好了。
纳谷：像《水户黄门》这种每集一话完结、结构明确的作品，
其实更适合传统剧伴需求清单的方式。
但像《非人少女》这种整季连贯一个故事的作品，
Film Scoring 绝对是最适合的！
而且葛谷（直行）总监督与铃木（裕辅）监督在音响方面也非常信任我，
因此最后的完成度非常高。
——关于《非人少女》后半部的剧情，各位有什么特别想让观众关注的地方吗？
Yuqi：我非常喜欢高潮的那幕。
那种诡异的氛围，搭配着绝妙的音乐……
我真的一看再看。希望大家一定不要错过。
井内：接下来将播出的剧集中，有一段会播放特定插曲的场景。
我想观众在第一次观看时，应该会更专注于比名子与汐莉的情感，
以及故事的走向，而不太会注意插曲歌词。
从剧伴角度来说，这样也更能让观众沉浸于故事中，
但我希望大家在日后购入原声带时，务必再看看歌词。
其实歌词具有双重意义，而且用比名子或汐莉的角度听，会得到完全不同的感受。
本作不仅角色情感细腻，连景象与时间轴等细节都非常讲究，
因此透过 Film Scoring，我们才能写出贴近这些微妙变化的音乐。
我也希望观众在看完最终话后，一定要再回头看第一话。
光从音乐角度，就能注意到许多藏在台词与剧本之外的细致演出，
会更深入沈浸于《非人少女》的世界。
纳谷：既然前面已谈了这么多剧伴，那我想从音效角度补充一下。
《非人少女》的音效由斋藤（みち代）女士负责。她主要负责制作效果音。
我个人其实从十多年前就很想请她负责音效，
但因故她曾离开动画制作现场，近年复出后，我立刻邀请了她。
本作中有非常多依靠效果音来呈现的场面，
例如海浪、风、雨等，若没有斋藤女士，
这些细腻音效根本无法达成。
除了声优的演技之外，希望大家第二遍、第三遍重看《非人少女》时，
也能留意效果音。
——若可以的话，希望观众也能在良好的音响环境下欣赏这些细节吧。
纳谷：台词、剧伴、效果音三者不可或缺，
而混音工程师德久（智成）先生也帮我们将三者调整到绝妙的平衡。
虽然如今很多人用手机看动画，但如果可以，
希望大家能用 Blu-ray 在良好的音响环境下播放本作。
这部作品的音乐构成非常细腻，也希望观众能注意到这一点！
我想原作粉丝也一定很期待《非人少女》最终会如何落幕。
比名子与汐莉会选择怎样的未来，也希望大家能亲眼见证。
========================= 访谈完毕 ==========================
～个人心得～
1. 这部的音乐、音效极出色，声优的声音也好听，
第一话看到一半就戴着耳机从头开始看。
我真是舍不得遗失声音的细节。
没想到制作过程原来如此费心，音响监督真的是很专业 :)
2. Film Scoring 我查了一下，其实搞不是很清楚跟一般BGM有什么不一样。
剧伴音乐和BGM那微妙的差别我也是第一次看到
3. 我最喜爱的配乐是第四话 12:19 左右汐莉跑出来爆美胡料的BGM。
https://i.imgur.com/gQem7i4.jpg
有一种“虽然有疑惑，但又恐惧知道真相”的感觉。
4. 因为一直戴着耳机看，
所以纳谷提到的斋藤女士所配的音效效果那段，我非常有感。
我还有另外找到一个连结影片
Link: https://youtu.be/tbfY7xqYFjo
这里面是几首OST里面的曲目，搭配着动画里面的内容，
以及作曲家井内启二个人对于该音轨的笔记，
上面访谈中所提到的曲目有些也有包含在这个连结里面
12/24 OST 发售，我好兴奋啊！！！！
https://x.com/wttb_tv/status/1991521783938453913/
https://pbs.twimg.com/media/G6NOgU0a8AE5oZm.jpg

推推推

确实除了声优之外也可以注意一下BGM营造的氛围XD

太小声