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【明报专讯】现年94岁的《嫲烦家族》日本殿堂级导演山田洋次与《国宝》日籍韩裔导演
李相日昨（30日）现身东京国电影节的“TIFF Lounge ”对谈会，前者表示看罢《国宝》，
脑内充满问题，终有机会请教后者。
二人从电影剧本到镜头摆位，无所不谈，提到《国宝》片长约3小时，李相日透露最初版
本长达4.5小时，山田洋次闻言即高呼“我的电影只有一个多小时”。李相日解释《国宝》
主角吉泽亮与横滨流星都是人气甚高的演员，多得他们全情投入，愿意花长时间练习歌舞
伎。然后谈到山田洋次新片《东京的士》，戏中主角木村拓哉有场煮早餐的戏分，跟他在
日剧《摘星厨神》扮演米芝莲厨师完全不同，而是普通人的版本；又赞木村即使完成当日
拍摄工作，也不会提早离开片场，直至所有工作人员收工为止。
有海外传媒问到日本动画电影如《鬼灭之刃无限城篇》及《剧场版链锯人：蕾洁篇》最近
全球票房大卖，山田洋次认同日本动画扬威国际，然而真人演出电影却遭冷待，“好伤感
，上世纪60、70年代是日本影坛的黄金岁月，如今已被韩国及中国超前。我们需要努力，政府
也要支持”。李相日提到《国宝》代表日本角逐奥斯卡最佳国际电影奖，他期待到美国宣传
，想知当地观众对歌舞伎的看法。
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日本真人影视拿的资源和补助，都比日本动画业界还多，结果这些年弄的都是什么鬼？
更别说日本还有一派看不起泛二次元业界的XX（这些人最多的就是昭和老害），活该日本
的三次元被打爆！商业成绩不如二次元！

太曲高和寡的东西被大众忽视不是很正常吗？

国宝神作啊 不过那内容还三小时真的难推出日本不过好像哪里的影视人都一个样

功利观点出发，日政府与其继续投资电影业，不如投注更多资源补助动画产业，以求尽快拉开跟美支韩的差距，取得动画行业的绝对主导地位

怎么不检讨自己拿那么多资源结果却卖不赢动画片

日本现在也拍不出60 70年代的电影了

只要BPO、映伦甚至PTA这些怪物组织没有放宽规矩，日本的真人三次元影视就很难救

不知道是不是我个人的问题，越来越get不到日本年轻演员的演技

我觉得最大的问题还是节奏 再来就是日本因为国情问题 日常情绪就给比较满 演戏又放大 如果对于外国人看起来 就感觉‘很演’ 有时候很出戏除非原本就是喜剧那种属性的片 那就刚好适合

同样的经费你拍摄规模有黑泽明强吗

但堺雅人我就没这个问题

堺雅人? 镰仓物语看到后面尬的要死日剧慢慢说故事反而偶尔可以有一些好作品

其实就是时代变了 看电影的 拍电影的 都不是同一批人

是觉得至少文艺片领域还是很棒 也持续有新生代作者导演

画漫画的漫画家其实风格也明显变了阿 口味走向美系咒术 链锯 这些调性我觉得都跟上个世代不同了

最残忍的现实是：这年头已经越来越少日本人（更甭论外国人）愿意去看过度强调人生社会道理和说教，剧情冗长且经常有痛苦剧情，人物造型还没有二次元人物精致漂亮的日本真人影视作品

日本作品现在就说教加崩溃 2次元演出还能不尴尬 3次元就没救

如果要用日本演员选片看的话 推荐役所广司

单单本文的主角山田洋次，这十年的作品就已经明显看出功力严重退化

说教日剧那里比较多吧

网飞或D+现在投片反而会挖掘出一些没在日本大红但有潜力的演员

山田洋次在过去是传奇，但在令和时代他已经变成过气老害导演

最近看八号出口就觉得在说教 崩溃自然是有

说教+崩溃+夸张演技还真的是日式剧本的刻板印象

最近倒是只看过国宝、长夜尽头的微光、超时空武士

说教太尬

不就那些自以为很厉害的导演剧作家整天只想教育观众，不过最恶心的还是那群看不起二次元却只能靠蹭二次元讨生活的

日剧的问题就不是演员，演技好的一抓一大把，是那个剧本跟拍摄方法真的腻，前阵子同时看了几部日剧，真的是剧本随便猜，感觉近期比较好的就Netflix 拍的地面师

我觉得问题最大就演技，不是好不好的问题就是喜欢浮夸地面师就几乎没有那种浮夸演法整个质感就出来了动画的方式演出本来就偏夸张反而不会有真人的那股尬感

因为他们是用舞台剧的方式演的 不知道是不是科班底都要这样演

导演问题 国宝比较少常见日剧缺点 但是女角都很免洗

因为现在真人电影都很难看

山田洋次是明白人

6,70年代的电影拿到现在也没人想看 整个时代风格变很多了

国宝比较少日式缺点...因为导演是韩国人吧 XDD古早日片《切腹》倒是有让我眼睛一亮

现在我日剧也都看不太下去 之前网飞的初恋就很不错 佐藤健跟满岛光演技都很好

演技最大问题，我很难看下去

座头市的杀阵还是很精采 演技又棒

国宝导演只是韩裔日本人，不是韩国人