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《漫画编辑无用论》以前的编辑会培养漫画家 现在则只会上网找免洗工具人？
在日本的漫画业界，长年流传着一句话：“一部成功的漫画背后，都有一位伟大的编辑。
”从这句话就可以看出，编辑对于一部漫画来说有多么重要。毕竟很多漫画家当初就是透
过编辑引进门而出道，作品也是从草稿阶段就要跟编辑讨论很多次才可以发表。因此说编
辑是漫画家的培养者，甚至是另一位作者也不为过。然而近年来这种模式似乎出现了重大
的转变。原因就在于社群媒体的崛起，导致越来越多出版社和编辑，都选择直接上网找已
经出名的人来出书，放弃培养人才的责任了！
“我觉得漫画界也有这种现象。企业已经越来越不培养新人漫画家了。
现在多半是直接去挖那些，在社群媒体上已经做出成绩的创作者。
我甚至遇过有编辑说：‘我们不看分镜稿，请直接寄完稿来。’
我就心想：那你这个编辑到底有什么用啊？”
“实际上，编辑是看了漫画已经发表过的作品之后才决定要不要合作，
但漫画家却没有任何判断编辑能力的依据，只能全凭运气。
现在这个时代，在网络或同人活动中个人就能获利，
我已经没有那种‘去商业界抽卡碰运气’的动力了。”
而日本的漫画迷们和同业们，对于伊藤黑介这番话似乎都感到心有戚戚焉……
“从某个时期开始，好像就出现很多在社群媒体上爆红，随后上杂志刊载的作品。
但是等到真的被刊登之后，常常会被硬拉成长篇，或是被改成完全不同的走向，结果变成
和之前看到的几乎是不同的作品了。
虽然我不是很了解业界的内情，但是感觉杂志刊登的门槛确实变低了？
如果要从负面解释，也像是把创作者们当成免洗吧。”
“这件事其实直接牵涉到版税分配的问题吧。
如果出版社什么都不帮忙做，那还不如自己在 note、BOOTH 上出版同人志，利润率还更
高。
而且电子书又没有库存压力。
我觉得接下来应该会出现‘重新定义编辑’的趋势，
说不定未来还会变成由作者来聘请编辑的模式呢。”
“成人漫画的现况正是这样。
那些畅销作者几乎都已经转向 FANZA 或 DLsite 等平台，在杂志或单行本上已经很少见
到了。
虽然要卖到百万册的规模，仍然会需要借助企业的力量。
但成人漫画的发行量本来就有限，就算销量稍微少一些，在利润率高得多的同人市场发展
反而更划算。”
轻小说作家、漫画原作者肥前文俊：“最近让我最有感的，就是那些在同人界大卖，已经
创下亮眼实绩的作品，常常一转眼就被出版社拿去出商业版了。
虽然说这对出版社来讲，是一种低风险高报酬的投资。但有时也会让人不禁怀疑，出版社
的存在意义到底是什么呢？（当然，也有许多出版社并非如此啦。）”
近年真的很明显可以感受到，把重心放在网络平台，而不是出版社的漫画家越来越多了啊
……

源头最后还是消费者选出来的没有解 时代变了 花钱的方式变了

各行各业都这样吧

现在很多都是作者自己网络连载短篇，红起来之后出版社找他画连载吧

适用路边跟小众圈子而已

大出版编辑还是很重要吧 像林士平就是近年很有代表性的编辑

就很现实啊 我找自带流量的比慢慢培养效率更快

不管编辑眼光多好都不如十万网络读者筛选的效率阿

反过来说也算是同人市场侵蚀原来的商业作品的市场

纸质都要被淘汰了，还以为编辑有多高大上啊？

时代改变不就这样,过去发展平台太少只能靠出版社现在社群网站和小说平台兴起不用出版社也能让大众看见自己的作品

角川系统的最会这么搞了角川的编辑会去同人场去挖角同人漫来改正式漫画

最近荒井启老师新作不就要编辑踩刹车了不然玩更大

所以现在一堆异世界厕所文，真的好看的小说在小说家上点阅不高就没编辑找然后继续没点阅

看杂志吧 jump本刊好像还没有这种

这就想到“重版出来！”的安井升，编辑长和田叫住他“多亏你总能为杂志带来收益，其他的漫画才可以多冒些风险，在胜负的关键上赌一把。”

编辑只是上班族

这就是时代变迁阿 编辑培养出来的不见得会红 但是已经被市场认可的一定能卖钱 傻子都出版后者编辑自己都不一定懂市场了

编辑图方便 要把自己玩没了

那是因为跳跳本身名声和资源还够强能吸引新人跳火坑啊SAO编辑三木自己都说时代已经不同了

当网红跟当作家其实是不同的两件事，全靠人气决定或许在商业上可以接受，但长期对文化和消费者信心不见得是好事。还是应该给有心的创作者专心创作。上面h大说的现象就真的很无奈。

有心要创作的创作者太多管道可以发表作品了没人看就只是市场不接受你的作品

其实根本的原因是现在的出版社养不起那些会慢慢培养漫画大师的编辑了，只求能炒短线赚快钱就好

这不就时代改变而已

结果成人漫画就把编辑优化掉了，我自己上Dlsite fanza 卖还不用给出版社抽