我昨天看到本来想说这一段要被烧了
但日本那边看起来是无感或是对他后面表达战争的部分比较好奇，还有他这一次承认自己
也可能会不自觉的的对某些东西抱有偏见，认为啊你上次好好表达不就好了 ...等
中国那边是又连结拿孤独摇滚来烧他了
但这一次是我蛮好奇这个访问的内容在观众眼中看起来会是哪一种
1.这个人的想法不谈讨厌喜欢，要自己这样搞自己的作品没问题
2.哇靠 这人有什么问题啊，神经病啊
或是更多，干脆就贴吧
1.本作的一大特色，是角色们都会经历失败。为什么会设定成这样呢？
我觉得当今社会弥漫着一种“只要失败一次，人生就结束了”的氛围，而这让我非常反感
。特别是十几岁的时候，本来就是“失败与的羞耻的年纪”。只有在那个年纪，才能经历
那些回想起来就会忍不住尖叫的种种事件，而正是这些累积，才会真正塑造出心灵的强韧
。
当然，如果做了不好的事情，就必须承担相应的后果。但那并不意味着人生就此结束，人
始终是可以重新开始的
2.在《孤独摇滚！》（2022年）中，您曾在与小说家大前粟生先生（2023 年对谈）时提
到，刻意删去了原作里“把女性角色的胸部拿来当笑料”的描写。本作同样以十多岁的少
女作为主角，在创作过程中，特别有意识到哪些地方呢？
吉田：
在《前桥魔女》里，我尽量避免描绘那些“并非必要却被硬加上的可爱描写”。这点我和
监督也有深入讨论。比如，在动画中常见的一个例子是：女孩子跑步时会被不自觉地画成
内八字。这些“理所当然”的表现，其实值得重新检视——在这部作品中，我们讨论了应
不应该有意识地去做。是否出于“有意识”的选择，会带来非常巨大的差异。
另外，我想这也是监督的用心，本作里也完全没有出现那些“不必要的臀部特写或镜头拉
近”。相反地，我很喜欢作品里的场景：女孩们拼命大口吃饭，画面毫无色气，反而让人
觉得非常好。
3.这是否是出于希望女性观众也能更自在地欣赏本作的考量呢？
吉田：
这当然有一部分原因，但更重要的是：即便角色是虚构的，一旦在动画里描绘“十几岁的
孩子”，我认为就必须特别谨慎。《前桥魔女》的主角正是一群十多岁的少女。
如果只是因为“动画一向就是这样”而无意识地照搬，那是不行的。制作团队需要针对每
一部作品，认真思考并做出取舍。比如“十几岁的女孩跑步时，胸部过度摇晃”的描写，
就我个人而言并不希望这样处理。所以当剧本中有跑步场景时，我会在会议上清楚表达自
己的想法。
这不是对错的问题，而是要不要认真去面对的问题。或许看似只是小细节，但正因为能够
对任何事都仔细讨论，我相信这样的制作现场，最终会让作品的完成度更高。
3.登场角色之一的梓（アズ），因为对自己丰腴的身材有所困扰，在能够使用魔法的空间
里，才能变成理想中的体型。为什么会设计这样的设定呢？
吉田：
在角色设定的初期阶段，我曾提出：“主角五人组里，要不要有一位身材比较丰腴的孩子
呢？”然而在讨论过程中，我们也意识到一些顾虑。比如，一旦主视觉公开，就可能在社
群媒体上引来恶意的言论攻击；又或者，角色之间会因此出现人气落差。
但我并不想因为这些顾虑，就干脆不让一位丰腴体型的魔法少女登场。于是想到的办法，
就是设定“只有在能够使用魔法的空间里，她才能化为自己所向往的模样”。这样既能保
留角色的多样性，也能让故事更自然地触及“自我接受”与“理想与现实的落差”这些主
题。
4.除了梓之外，另一位令人印象深刻的角色就是巧可。她是一名“年轻就被迫承担家庭责
任的人(简称年轻照顾者)”，这在作品播出当时也让人相当惊讶。
吉田：
在此要先说明，《前桥魔女》的执笔时间大约在 2022 年到 2023 年初，而企划则是从 2
021 年前后开始推进的。当时“ヤングケアラー（年轻照顾者）”这个词汇才刚刚开始逐
渐被社会认知，媒体上的关注度也远不如现在。但与此形成对比的是，实际上处于这种境
遇的人却并不少。于是我们就想，既然如此，就应该在本作中描绘一位年轻照顾者角色，
这便是契机。
数年过去后，确实有越来越多作品开始触及“ヤングケアラー”这个主题。但其中有些作
品仅仅是一笔带过，甚至把它当成“不幸的调味料”来使用。我们不希望《前桥魔女》落
入这样的处理方式。因此，我主动去拜访支援团体，和相关人士对谈，并把自己想描写的
故事告诉他们，也询问有哪些地方需要特别注意。
因为人往往会因为被贴上“不幸”“可怜”的标签而受到伤害。尤其对十几岁的孩子来说
，他们最不想被认为“可怜”或“与众不同”，所以即便再辛苦，也常常无法喊出 SOS。
正因如此，我想透过作品去呈现这样的姿态：一方面肯定她们努力的存在，一方面也要传
达“在必要时，寻求帮助是完全可以的”。
因此，巧可的处境并没有因为魔法或朋友的举动就被戏剧性地解决。她必须靠自己开口，
才能走向支援，这也是我刻意保持脚踏实地的原因。在那一连串的描写里，我尽量以平实
的笔触，真实地再现现实会发生的过程。
5.您的作品有时会被评价为“开创了前例”。对此，您是如何看待的呢？
吉田：
我始终想去怀疑一件事：那些被认为“因为是动画、因为是电视剧，所以理所当然应该这
样”的东西，真的理所当然吗？在这层意义上，我甚至刻意提醒自己不要过度相信自己。
因为我也有可能在不自觉中做出歧视，或怀有某些偏见。
我在大学授课时常会提到：一部“肯定歧视”的作品，会引来人们对歧视的愤怒批评，但
通常不会收到其他层面的批判。相反地，如果作品触及的是“多数者无意识的歧视”或“
隐含的加害性”，那么它既会受到保守派的反对，也会遭到高举自由理想的群体批判。换
句话说，就是会同时从两边被批评。
因此，我的作品几乎不会只收获正面的回馈，这一点确实让人感到辛苦。但即便如此，我
仍希望继续站在“正面面对社会议题的娱乐作品”的创作者立场上。为此，我不断反思“
自己还缺乏什么”。或许随着年龄增长，我的视野也会逐渐受限，但至少目前为止，能够
靠着身边人的帮助，让我勉强持续走下去。
https://ashita.biglobe.co.jp/entry/interview/yoshidaerika
老实说我觉得这个访问有点毁誉参半
因为前桥魔女确实几乎没有福利画面
单看他讲的会不会觉得他是要搞什么很觉醒或是教育的作品
但认真说，没有，前桥魔女算不错看，他是有讲好一个故事跟大家面对自身失败再成长的
部分
但我真的觉得他的对一些女性身体展现的刻板印象有点想太多了，或是说即使你真的这样
想
真的不用特别说出来，可能他认为他的原创就是要这样描写吧
不过从跟他共事的人还有他自己提到的内容都有强调一点
就是这种东西你要乳摇是没有对错的，但就是大家都可以一起讨论看看要怎么做
至少也知道他不是会 干你就给我这样搞喔 我跳过你们全部乱来的编剧
没有让个人情感凌驾自己该有的专业，这个我觉得就还算正常，另外他也提到自己会在想
是不是自己也有刻板印象，去思考这些怎么改，也是类似的表达
但上次那个什么性剥削就是很荒唐了的发言了，还有深夜动画的抱怨之类的
总之，这是他的原创，但他的想法要说因为这样让动画变得很难看吗 也没有
他自己做的跟改的在娱乐上都算上乘的有趣，但我真的会觉得他不用提一些....观众根本
不需要的资讯阿
但算了，这一次他用自己的想法宣扬自己的意见，这就是个人的自由
至于孤独摇滚，他的事情有没有严重到要换掉，我的看法很简单，就是交给跟他共事的人
决定就好了，因为他们最清楚了

吉田编剧正在打掉杂音.jpg

前桥魔女真的好看

有臭味飘出来了

这部吉田的孩子能看

不是有一句性向怎样的

前桥魔女也有泡澡画面 不过就完全在水下就是了

相信吉田

前桥不错啊

其实噪音的说法以前けろりら就提到过了，这应该是孤独团队集体的共识，结果因为脚本讲了就被攻击

前桥演出的节奏没很好

其实看如虎添翼就能感觉到她是满想打破女性刻板印象 前桥魔女也有类似的感觉

其实他只是把一些潜规则或是无意识的创作惯性描述出来而已吧 百合作品很多也会这样

けろりら比较有问题的是他后来把这套拿去虹咲，结果就爆炸了

讲那些就多了 根本没必要

这样就会被烧吗？还是有哪边这篇没转过来的？

像是街角魔族 全世界都知道夏美子身材好 但是印象中这方面描写完全没有反例就是千种老师

虹咲我觉得不是身材问题欸 是每个人脸看起来都长一样而且横田的设计就没问题 硬要换人超奇怪的没啊 这次这个访问在日本完全没有问题 很多人还正常讨论他里面提到的关于战争跟社会的内容

就被けろりら简化过头，身材也是每个都变平板

性向那段，就是欧美政治正确最爱强调的禁止assume别人的性倾向跟gender那套啊，能讲出这种话，再配上自介she/her算是醃入味了，可以确定至少思想上这人高度认同欧美政治正确

这一篇其实更能看出她的理念，觉得她能在风头上继续保持她的人设也是很有自己风格的

会有she/her/they/them代称这种事就是因为政治正确说不能assume别人的性倾向跟性别认同，要尊重多样化

我也认识过同性性向，也没有这么敏感啊....

前桥确实是蛮早就开始有教育感 但这跟好看是两回事前桥超神

感觉擅自拿LGBT 或 其他标签，给自己站台的感觉

性向那段就是最臭的 根本没必要

这访谈离开这里大概就一点问题都没有，谁的问题很明显

我也觉得性向那段一点都不需要= =这又是自己多想了

前桥剧本蛮猛的吧

应该类似以前动画常常有福利回或刻意的镜头吸引观众之类，但他认为没有这些东西也是可以的就砍掉，确实有时候这些东西就没有到必须就是了

只觉得你还是闭嘴吧 制作团队其他人很衰 孤独二期上了可能就要被因为你失言产生的吉田黑用更严苛眼光检视

前桥是有些议题有教育 但我觉得没有刻意的教育而是能自然表达又好看 这个就真的是 但对

这发言再配上自我介绍再加上之前发言，认同LGBT+多元化DEI进步主义基本上可以确定了

还是觉得你要弄就弄讲出来被骂那不就刚好而已

至少个人立场是这样，至于有没有加政治正确私货进作品里面，那就另一回事

又不是不知道这几年欧美那套多少人恨得要死

这也不是失言，就很单纯觉得这样而已

目前是没有啦 我觉得他是定好作品认为的方向执行力高也被大家证实会一起讨论的编剧 能力上是没啥问题到

她自己不觉得失言 反而就是这样想才是最严重的

而且他不是驳斥就不该有福利画面的表达 而是大家讨论作品的方向是不是走这个的 至少是大家一起去讨论的 不是我要硬干

哪有什么严重，如果演出感觉不舒服别看就好

认真的创作者

反正那个虚拟性剥削一出我就不护 我不想那种鬼逻辑被外推

有DEI思想的人就不准参与制作团队不就变思想审查了？我认为成品没被搞烂就好了，弄到失败再来找战犯吧

真的蛮好笑的，整天喊创作自由阿现在是她在创作还是你在创作

就是DEI拿到创作自由在教育你会不硬干就是还不够自由

如果说一个创作者有点个人想法，但作品没啥问题也要挑他毛病，这就跟作品没啥问题，但政治倾向不同就一直攻击对方差不多

一般观众也不会接触到访谈 单纯看作品本身好不好看而已吧

尼尔还10/10，照样提到就骂即使游戏操作画面上乘他还是被骂，你那套才没人理咧

且就访谈内容 也提到她想加入丰腴的角色 但还是会跟其他人沟通 使这设定更可行

她的说法不就是搞政治那群最爱说的杀人流血影响孩童吗，人家也没真下手规制还不是照骂

就算不说出来，所有的女性创作者可能都在想这些事情，就看观众是否好奇制作团队的内心话还是不好奇了

反DEI反到开始教育创作者也是挺好笑的 这跟搞DEI的没两样

在意奇怪的点，感觉是刻板印象很重，想跳出去又跳不太出去，无论如何前桥本身四平八稳，没什么问题吧，只对他将原作表现当噪音有意见