【情报】电影版《链锯人 蕾洁篇》：贴近原作，魅力倍增──专访导演吉原达矢与副导演
中园真登
https://mantan-web.jp/article/20250919dog00m200000000c.html
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将“蕾洁篇”的美与珍贵感化为影像
──决定参与“蕾洁篇”制作时，你们的第一个想法是什么？
吉原导演：当我接到导演邀约时，其实非常挣扎，但同时也觉得这是个大好机会。最重要的
是，我希望能回应粉丝们的期待，所以决定全力以赴。
中园副导演：在电视动画系列中，虽然职位不同，但我们一直都和吉原导演一起奋斗。当得
知他要担任导演，制作《链锯人》时，我希望能在他身边提供协助。我抱持着要把在电视动
画中累积的一切都倾注其中，创作出更具魅力的《链锯人》的决心来面对这个挑战。
──对于“蕾洁篇”的故事，你们的印象和感受到的魅力是什么？
吉原导演：我觉得故事是以蕾洁为主轴，所有角色的戏剧性情节都围绕着她交织在一起，整
个起承转合非常漂亮，呈现出一种动人的美感。这在原作中也是很受欢迎的一段，我们希望
能将这份魅力在动画中完美呈现。制作团队所有人都希望，能让观众感受到蕾洁与淀治之间
互动的珍贵，同时也能轻松享受这个故事。
我们在戏剧性的抒情部分，会延续原作的优雅氛围；相对地，动作场面则会极尽夸张、魄力
十足，动员所有MAPPA的作画团队，希望打造出一部极具看头的作品。
中园副导演：在《周刊少年Jump》连载时，“蕾洁篇”就是让我彻底爱上《链锯人》的契机
。这段故事本身就非常完整且优美。特别是淀治透过一段新恋情而有所成长，让这个看似荒
诞不经的角色变得更有血有肉，也更能引起我的共鸣。
在电影版中，我们所有工作人员都努力从淀治的角度去描绘蕾洁这位关键人物，让她显得更
加迷人，这是我最希望大家能关注的重点。
忠于原作，但用更口语化的方式呈现
──将“蕾洁篇”动画化的核心理念是什么？
吉原导演：我们以角色设计师杉山和隆为中心，与作画及演出团队反复讨论，首先回归到作
品的根基：藤本树老师的分镜与画面所散发出的魅力。 在角色设计和作画层面上，我们也
积极地将原作中的表现手法融入动画。
其中最明显的调整，就是玛奇玛和帕瓦的发色，以及角色眼睛里的光点都拿掉了。我们认为
，改变这些细微之处，能让动画更贴近原作给人的感觉，这一点非常重要，也是我们的核心
理念之一。
──在贴近原作的过程中，你们再次感受到什么样的困难与收获？
吉原导演：在描绘《链锯人》这部作品时，我个人的感觉是，每个角色虽然都有其特殊之处
，但他们也各自拥有可爱的一面。我们试着将这些可爱的特质突显出来，并在后续的动作或
严肃场景中，营造出强烈的反差感，这种高低起伏的对比，能让整个故事变得更有趣。
中园副导演：我认为，漫画独有的“留白感”，以及藤本老师那独特的台词节奏所带来的趣
味性，是让后续剧情更引人入胜的关键，所以我们一直在思考要如何在影像中重现这种氛围
。
在漫画中，读者对故事的理解会因人而异，但在动画中，声音和时间的流逝是固定的。如何
在这种限制下，最大限度地传达出原作的氛围和优点，对我们来说既有难度，也让我们在制
作过程中感到非常有成就感。
──制作过程中，团队最常沟通确认的重点是什么？
吉原导演：为了让表现手法更丰富，我们想在“蕾洁篇”中尝试更自由、更跳脱的表现，所
以经常和演出、作画团队确认一个问题：“界线可以放宽到什么程度？”
举例来说，某些表现方式或夸张的Q版表情，用得不好可能会显得廉价，但如果能对作品产
生加分效果，我们就会大胆尝试。
此外，我们也刻意不去过度讲究透视或阴影，这当然不是说我们随便做做，而是希望观众能
“放松”地享受这部作品，所以才尝试了各种手法。我觉得我们时常在讨论，如何让制作过
程更有趣，最终呈现出的画面也能让大家感到开心。
中园副导演：我觉得我们最重视的，是导演和所有工作人员都能够互相交流意见，这一点真
的做得很好。
声优的实力：上田丽奈创造了蕾洁的形象
──目前已经公开了一些PV影片，你们感觉如何？
吉原导演：许多新的尝试，都是在看到最终画面时，我才真正感受到它们有多么成功。有些
原本在分镜中确定的内容，在受到先行完成的画面影响后，甚至发生了变化。
中园副导演：当画面逐渐完成，作画监督和演出人员各自提出的点子，与吉原导演的构想结
合在一起时，我真切地感觉到：“这将会是一部不得了的作品。”看到那些超乎自己想像的
画面时，真的很开心。另外，在进行剪辑和音效时，我站在导演身旁，感受到团队所追求的
、那种原作特有的节奏感和台词的细腻情感，都完美地呈现出来了。
──在“蕾洁篇”中，淀治、蕾洁和真纪真之间的对话也是一大看点，配音时的状况如何？
吉原导演：对于饰演淀治的户谷菊之介先生，我透过音响导演名仓靖先生传达了一个意思：
“请尽量清空脑袋，表现出更纯粹的感觉。”特别是在变身成链锯人时，我们希望他能表现
得“更空洞”。
──是为了展现出纯真的感觉吗？
吉原导演：没错。这次预告片中也有淀治的台词，而正片配音结束后，我个人感觉非常好，
效果非常有趣。楠木灯小姐饰演的真纪真，本身就是一个难以捉摸的角色。在和淀治的约会
场景中，她虽然没有表现出太多情感，但观众应该能感受到玛奇玛从未出现过的新的一面。
至于蕾洁，我们在一开始遇到淀治，到后来在学校泳池旁那段戏，都向她提出了“请用活泼
一点的感觉”这类要求，她马上就能理解并完美呈现出来。
中园副导演：饰演蕾洁的上田丽奈小姐，这个角色对她来说真的很有难度，但她靠着自己的
理解，创造出了有血有肉的蕾洁。在和我们进行交流时，她或许会有些挣扎，但最终，她透
过自己的演绎，塑造出一个极具魅力的蕾洁形象。
我印象最深的是，她所呈现出来的蕾洁，其魅力程度远超我们的预期。我真的觉得，能由上
田小姐来饰演蕾洁，真是太好了。
专访续篇：如何让战斗场景不仅酷炫，还充满戏剧张力？
──接续访谈（1）
不只是“帅”，还要充满戏剧感的战斗场景：台风与爆炸的细节
──在“蕾洁篇”中，台风恶魔和炸弹恶魔登场，让战斗场景备受瞩目。你们在战斗与动作
场景上，特别注重哪些部分？
吉原导演：动画最强大的地方就是声音、动作和色彩。我认为这是最能超越原作、发挥出更
多魅力的环节，尤其是在动作戏和戏剧性的时间运用上。在“蕾洁篇”中，因为台风恶魔的
出现，我们觉得可以创造出更宏大的场景和动作戏。所以我请动作指导重次创太先生：“请
把原作的强度再往上提高两到三个档次。”
即使淀治和光熙在认真战斗，我们还是会加入一些比较轻松、口语化的表现，这样观众在观
看时才不会一直处于紧绷状态，能更放松地享受故事。
中园副导演：这部电影有许多不同类型的动作戏，但我们不只是单纯呈现“帅气”的战斗，
而是希望在打斗中，能融入角色之间的互动与情感交流，让动作场面同时也是一场戏剧性的
演出。
吉原导演：这次我们采用了宽银幕的画面比例（CinemaScope，长宽比为2.35比1），完整运
用了画面广度，让动作场景更具气势与景深。爆炸、台风这种宏大的场景，在音效上也特别
适合在电影院呈现。“蕾洁篇”与电影院的环境可以说是非常契合。
──你们是如何呈现炸弹恶魔的爆炸场景？
吉原导演：“蕾洁篇”中，有许多在夜晚战斗、爆炸火光四射的场面，非常具有视觉冲击力
。其中我们特别讲究爆炸的色彩。一般来说，爆炸都是以橘色和黄色为主，但我们在这些颜
色中，特别选用了最漂亮、最有质感的色调，让画面更吸睛。我们还会根据不同的场景，完
全改变爆炸的色调，让观众不会觉得每一场爆炸都长得一样。
中园副导演：关于动作戏，动作指导重次先生在分镜上呈现的想法非常有趣。漫画中没有描
绘的炸弹恶魔战斗细节，对读过原作的观众来说也会有新鲜感。我觉得这些动作戏充满了电
影独有的壮阔感。
蕾洁与真纪真的对比，用“色彩”说故事
──在“蕾洁篇”中，蕾洁是一个非常有魅力的角色。你们在描绘她时，最注重哪一点？
吉原导演：蕾洁在故事后段会发生戏剧性的变化，但在那之前，我们努力不让观众察觉她背
后隐藏的真实面貌。我们希望她看起来就像一个单纯地与淀治互动的女孩，将那份纯粹的可
爱感放在最前面。
──预告片中，蕾洁在泳池的场景非常美。是不是在光影和肤色呈现上做了许多设计？
吉原导演：没错。在制作“蕾洁篇”时，我们邀请了りく（Riku）先生负责整个电影的色彩
脚本。泳池那段戏的色彩，就是以他的设计为基础。我们会在美术部门发包前，先让所有工
作人员一起讨论并确认最终的色彩画面，这是一个非常重要的环节。
──具体来说，你们使用了什么样的色彩？
吉原导演：动画的背景和色彩，通常都会有一定的饱和度和亮度标准。不过近年来，动画的
色彩和运用手法越来越多变，有时会像插画、有时又像照片一样，变化非常大。我们希望《
链锯人》也能跟上这个趋势，在呈现原作风格的同时，在色彩上加入更多插画式的表现手法
，这方面我们也得到了りく先生的许多建议。
──在“蕾洁篇”中，除了蕾洁，真纪真这位与她形成鲜明对比的女性角色也登场了。
吉原导演：中园先生负责了开头淀治与玛奇玛的约会场景，以及淀治与蕾洁在电话亭相遇的
戏。玛奇玛显得比较成熟，和淀治在心智上年龄差距较大；而蕾洁和淀治则是在同一个年龄
层。我希望他们这两段关系能形成强烈的对比。
中园副导演：玛奇玛是个成熟的女性，她的约会方式是在电影院，属于比较大人的约会。而
和蕾洁的约会，除了在咖啡厅聊天，他们还会半夜潜入学校、去逛夜市，有点坏坏的感觉（
笑）。对于这两种不同的约会，我们努力捕捉淀治的反应和细微的情绪变化。我特别注意的
一点是，要将玛奇玛对淀治来说是“绝对的女神、憧憬的象征”，与蕾洁那种“身边同龄女
孩”的亲近感，做出明确的对比。
──你们是如何呈现蕾洁和真纪真的对比？
中园副导演：当淀治和蕾洁在咖啡厅里时，光线柔和，氛围温馨。但和玛奇玛约会时，光线
对比度比较强烈，营造出一种戏剧性的氛围。虽然在行为上，真纪真的戏比较静态，蕾洁的
戏比较动态，但在色彩上，我们却反其道而行。多亏了りく先生制作的色彩脚本，我们才能
达到这种平衡感。
制作现场的热情、惊喜与挑战
──在制作“蕾洁篇”的过程中，有哪些让你们印象深刻的事？
吉原导演：MAPPA的制作团队们，我认为他们的热情达到了非常高的水准。不仅是热忱，他
们的行动力和执行力也极高。对我来说，他们提供了很多帮助，每个人都是非常可靠的存在
。这次能参与《链锯人》的制作，我感觉到每个人提出想法的热情都非常高，这让我觉得很
新鲜、很开心。大家就像是在互相激励，一起变得更好。
中园副导演：担任主要动画师的庄一先生，他的表现让我印象深刻。他在《链锯人》电视动
画系列制作时加入MAPPA，而在“蕾洁篇”中，他担任主要动画师，特别是负责教室那场戏
。他所描绘的蕾洁，其真实感和“原来蕾洁也会有这种小动作？”的惊喜与发现，让我非常
感动。除了原作中的可爱，他还完美呈现了只有动画才能办到的动作与神情，我觉得这真的
非常值得大家关注。
──最后，对你们自己来说，这部作品最大的挑战是什么？
中园副导演：这是我第一次以这个职位参与电影制作，所以“如何将《链锯人》这部作品，
以电影的形式来呈现？”对我来说真的是一大挑战。虽然是副导演，但我作为一名工作人员
，要如何与其他同事合作，共同完成一部作品？这段经验与电视动画系列完全不同，每天都
充满了挑战。
吉原导演：将漫画《链锯人》改编成动画，虽然延续了电视动画的风格，但为了让电影更有
魅力，我们也做了许多重构。在作画、上色、摄影、美术等各个环节，所有事情对我来说都
是挑战。但看到完成的画面时，每个挑战都变成了真实的收获。我希望大家都能好好享受这
部作品。
注：“吉”原导演的“吉”字，正确写法为“土＋口”。
电影版《链锯人 蕾洁篇》：贴近原作，魅力倍增──专访导演吉原达矢与副导演中园真登
‘贴近原作，魅力倍增’，这就是电影版人气起来的秘诀吗？

反观

火力全开

龙哥是彻底被蛋雕了吗

蛋雕了吧

剧场版更有藤本画风的感觉 天才龙大滚吧

请龙哥高抬贵手放过链锯人

这访谈真的反观

火力全开

这么说有不贴近原作的链锯人囉

中山龙学学人家怎么做动画好吗？

是不是在臭龙哥

推特蛮多心得都是超越原作 TV版是不如原作

没中山龙就是稳？

这是不是在臭

我已经买好票 准备好好享受了

“改变这些细微之处，能让动画更贴近原作给人的感觉，这一点非常重要，也是我们的核心理念之一。 ”确实

所以哪个没有贴近原作？

龙哥直接黑掉不用混了吧

谁不贴近原作 :O

太苦了龙哥

火力全开

总集篇监督也是吉原

句句不提龙 句句都在臭龙

怎感觉灌水灌很多

链锯人作画监督开嘴呛观众嫌动画的回去看原作

很有默契地不提龙哥

干嘛这样臭龙哥 链锯粉有谁不知道龙哥魔改动画风格

虾马香喷喷

真正的火力全开

推一个 周末还好久

D能中山龙

怎么感觉臭烂啊笑死

这就跟当年滑冰跌倒那位一样，是失败的谷爱凌

吉原我大哥

谁不贴近原作 说出乃

那个龙已经没用了

感谢吉原真的翻转啦龙大都离职当然是没了

这次真的可以好好享受了